梨園戲、莆仙戲：南戲活化石 

　　福建省地方劇種歷史悠久、種類繁多，保存一批宋元南戲、明清諸腔以及近現(xiàn)代新興劇種，它們產(chǎn)生于不同的歷史時(shí)期，堪稱中國(guó)戲曲史的縮影。全省現(xiàn)存23個(gè)劇種，其中18個(gè)本土劇種、5個(gè)外來(lái)劇種，另外還有5類木偶戲，共有19項(xiàng)列入國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。既擁有京劇、越劇、歌劇、舞劇、話劇等全國(guó)性的劇種，更擁有閩劇、莆仙戲、高甲戲、梨園戲、歌仔戲（薌劇）、木偶戲等一批歷史悠久的地方戲曲劇種。其中梨園戲發(fā)源于宋元時(shí)期的泉州，與浙江的南戲并稱為“搬演南宋戲文唱念聲腔”的“閩浙之音”，距今已有八百余年的歷史，被譽(yù)為“古南戲活化石”。梨園戲的表演優(yōu)雅細(xì)膩，有一套極其獨(dú)特、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)幕境淌剑Q為“十八步科母”，對(duì)表演的手、眼、身、步等的每個(gè)動(dòng)作都有嚴(yán)格的規(guī)定。各行當(dāng)程式中都遺存了一些傀儡動(dòng)作，載歌載舞，古樸、優(yōu)雅、細(xì)膩，別具風(fēng)格。

　　福建省梨園戲?qū)嶒?yàn)劇團(tuán)成立60多年來(lái)，好戲迭出，尤其是著名劇作家王仁杰為二度梅花獎(jiǎng)獲得者曾靜萍量身創(chuàng)作了《董生與李氏》《節(jié)婦吟》《皂隸與婦賊》等戲，均獲全國(guó)性大獎(jiǎng)，并入選國(guó)家舞臺(tái)藝術(shù)精品工程“十大精品劇目”。本次進(jìn)京演出的新編戲《皂隸與婦賊》，講述女賊一枝梅與皂隸楊一索由解差與女囚的關(guān)系轉(zhuǎn)變?yōu)閻?ài)情關(guān)系的過(guò)程，人物的心靈表現(xiàn)和性格趨向都突破了傳統(tǒng)戲劇觀念的約束。主演曾靜萍表演細(xì)膩傳神，亦悲亦喜的劇情頗具觀賞性。

　　另一被稱為南戲活化石的是莆仙戲，原名“興化戲”，流行于古稱興化的莆田、仙游二縣及閩中、閩南的興化方言地區(qū)。莆仙戲始于唐，盛于明清，至今仍有5000多個(gè)傳統(tǒng)劇目。除了被稱為“戲文之首”的《王魁》與《蔡伯喈》外，還有《張協(xié)狀元》《郭華》《朱買臣》《殺狗記》《小孫屠》《王十朋》等81個(gè)，有抄本流傳下來(lái)的共57個(gè)。20世紀(jì)60年代，莆仙戲的《春草闖堂》《狀元與乞丐》譽(yù)滿天下，前者被中國(guó)京劇院移植為同名京劇，并被香港鳳凰影業(yè)以《假婿乘龍》為名搬上銀幕，共被全國(guó)600多個(gè)劇團(tuán)移植上演。后者被全國(guó)300多個(gè)劇團(tuán)移植排演。進(jìn)入20世紀(jì)80年代，涌現(xiàn)了鄭懷興、周長(zhǎng)賦、王順鎮(zhèn)、姚清水等一批在全國(guó)有一定影響力的劇作家群。他們創(chuàng)作了大量?jī)?yōu)秀劇目，特別是新編歷史劇，在福建乃至全國(guó)都獨(dú)樹(shù)一幟，被專家稱為閩派戲劇。其中《新亭淚》《秋風(fēng)辭》《鴨子丑小傳》《江上行》都獲得過(guò)全國(guó)性獎(jiǎng)項(xiàng)。本次福建省莆仙戲劇院、仙游縣鯉聲劇團(tuán)演出整理改編的歷史劇《葉李娘》，講述替夫受刑的葉李娘的感人故事，梅花獎(jiǎng)得主王少媛的表演精彩感人。

　　閩劇、高甲戲：丑角最出彩 

　　閩劇又稱福州戲，起源于明末，是現(xiàn)存唯一用福州方言演唱、念白的戲曲劇種。20世紀(jì)20年代，閩劇進(jìn)入了多聲腔劇種的成熟期，以鄭奕奏為代表的“鄭派藝術(shù)”，是閩劇藝術(shù)的第一個(gè)高峰，他演唱的閩劇“逗腔”韻味悠長(zhǎng)、纏綿悱惻，被譽(yù)為“閩劇泰斗”“福建梅蘭芳”。20世紀(jì)五六十年代閩劇有《煉印》《六離門》《梅玉配》等優(yōu)秀劇目。新時(shí)期則有《貶官記》《花轎錯(cuò)》《王蓮蓮拜香》《別妻書》等新戲。本次福建省實(shí)驗(yàn)閩劇院演出的新編歷史劇《貶官記》是一出喜劇，講述因娶青樓女子為妻而被貶官的邊一笑坦蕩正直、堅(jiān)持正義的故事。劇中縣官邊一笑由丑角應(yīng)工，詼諧幽默，笑中有淚，頗有深意。福州閩劇院演出了表現(xiàn)福建巡撫嚴(yán)子軒反腐平冤的《蘭花賦》，該劇在中央黨校禮堂演出時(shí)，因其劇情頗具現(xiàn)實(shí)意義而大受歡迎。

　　高甲戲，發(fā)源于福建泉州，源于明末清初閩南農(nóng)村流行的一種裝扮梁山英雄、表演武打技術(shù)的化裝游行，所以也稱為“宋江戲”。高甲戲多為丑角戲，吸收了不少傀儡戲的表演藝術(shù)，動(dòng)作夸張，表演活潑，最有特色，代表劇目有《連升三級(jí)》《大河謠》《大漢魂》《玉珠串》等。本次廈門金蓮升高甲劇團(tuán)演出的《阿搭嫂》，講述了善良的阿搭嫂熱心助人的故事，劇情活潑輕松，十分好看。

　　此外，流行于海峽兩岸的薌劇（歌仔戲），也很有特色。曲多白少，格律自由，旋律優(yōu)美，節(jié)奏強(qiáng)烈，唱詞通俗，鄉(xiāng)土氣息濃厚，傳統(tǒng)劇目有《陳三五娘》《山伯英臺(tái)》《呂蒙正》《雜貨記》等。本次漳州市薌劇團(tuán)演出的《保嬰記》，展現(xiàn)為保一個(gè)嬰兒，閩南山鄉(xiāng)各色人等的寬容與付出，劇情生動(dòng)，具有強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力。

　　提線木偶：演大戲《趙氏孤兒》 

　　泉州提線木偶戲，古稱懸絲傀儡，源于秦漢。據(jù)文獻(xiàn)記載，至遲于唐末五代已在泉州及周邊地區(qū)流行。此后歷經(jīng)宋、元、明、清以至當(dāng)代，傳承不輟。至今保存700余出傳統(tǒng)劇目和由300余支曲牌唱腔構(gòu)成的獨(dú)有劇種音樂(lè)“傀儡調(diào)”，代表劇目有《三打白骨精》《饞貓》《太極圖》《劈山救母》《火焰山》等。在2008年北京奧運(yùn)會(huì)開(kāi)幕式和2011年大型歌舞史詩(shī)《復(fù)興之路》中，都有提線木偶的表演。

　　近年來(lái)，提線木偶舞臺(tái)演出區(qū)域擴(kuò)展，泉州木偶劇團(tuán)提線表演占據(jù)整個(gè)舞臺(tái)空間，提線可達(dá)4米，難度大，但表現(xiàn)力大增。尤其是表演一些大戲時(shí)，其舞臺(tái)效果堪與戲曲媲美，如2004年《欽差大臣》獲文化部文華新劇目獎(jiǎng)，并入選國(guó)家舞臺(tái)藝術(shù)精品工程初選劇目。本次演出的《趙氏孤兒》，融悲情、戲蘊(yùn)、偶趣、人文于一體，虛實(shí)結(jié)合，寫意傳神，表演精湛，劇中大量的唱詞與念白，不僅切合于泉州木偶戲的常用曲牌，而且創(chuàng)造性地將閩南語(yǔ)的民間詞語(yǔ)和情趣滲入其間，使之更具閩南風(fēng)情，令人大飽眼福。

　　福建一向重視地方戲曲的保護(hù)、傳承與發(fā)展，僅新世紀(jì)以來(lái)，幾大劇種便復(fù)排近百個(gè)全本戲和近300個(gè)折子戲，特別是《紅豆緣》《紅裙記》《王蓮蓮拜香》《王茂生進(jìn)酒》等劇目，強(qiáng)調(diào)回歸民間的質(zhì)樸的價(jià)值取向，為百姓所喜聞樂(lè)見(jiàn)。各個(gè)時(shí)期的改編或固守傳統(tǒng)、聯(lián)珠綴玉，或鉤沉發(fā)幽、去蕪存菁，或推陳出新、古為今用。這些劇目穩(wěn)定、深化了福建地方戲曲堅(jiān)實(shí)、鮮明的劇種本體特色。而新創(chuàng)劇目亦回歸戲曲本體，觀照現(xiàn)實(shí)，挖掘傳統(tǒng)，啟迪今人，使古老劇種煥發(fā)了生機(jī)，被全國(guó)戲曲界譽(yù)為“閩派戲劇”“武夷學(xué)派”。