書畫裝裱又稱為裝潢。“裝”原本是裝飾、裝束的意思，“潢”則指的是為紙張進行染色。裝潢一詞最初指的是，將進行過裁制染色的寫有一定內容的紙張，制作并裝飾成可供閱讀或觀賞的形式。在傳統書畫修復裝裱過程中有一道非常重要而往往被忽視的工藝—染色。

　　如何使書畫作品經過裝裱工藝更能突出畫意，使之達到最佳的藝術效果，這是書畫家、書畫收藏家和鑒賞家，也是書畫裝裱者共同關心的問題。在書畫裝裱過程中，要根據書畫作品的內容、色調、規格等主要因素，合理地選用色彩，謹慎地掌握色度，由于新紙的光亮度和舊紙的光亮度也有區別，舊紙的光柔和滋潤，有一層自然形成的“包漿”，新紙的光澤浮而不突，如果染紙的光澤不同，容易看出補洞，所以在調配托紙的顏色水時要反復用宣紙條進行顏色的深淺測試，一定要淺于原件本色，不足的色可在補全顏色時增添。這樣才能使書畫作品的裝裱水平達到預想的效果。書畫作品在裝裱過程中正確選用色彩，能使書畫作品的內容、色調得到補充、延伸和協調。可以說書畫作品與裝裱工藝之間，兩者是既相互依存，又不可分割。

　　裝裱書法、繪畫作品，總的來講不受色彩條件的限制，要根據作品的書體、畫意等酌情選用適當的顏色進行調配。在托染綾、絹、料紙時, 應避免使用較重、較俗的顏色，防止影響作品的藝術效果。調色時的具體做法是根據所需要的基本色調先調好較濃的顏色水，加入適量膠礬水，用以固色。然后按照所需色度用托好的綾、絹條做色樣，如色樣較深，可加適當清水稀釋，以降低顏色的濃淡，后應適當加入墨汁，以去其“火氣”，直到做的色樣滿意，方可托染綾、絹。在裝裱書法作品時，要想達到最佳的視覺效果，就要仔細分析作品的書體、內容、規格等方面的因素，根據每幅作品自身的特點，確定使用什么樣的顏色去染鑲料的綾與絹。明代周嘉胃在《裝潢志》中說:“書畫付裝，必先審視氣色。”如小幅書法作品，想裝裱成立軸格式，則根據作品的書體形式、字體大小和內容、檔次等條件，再決定用單色綾裱、二色綾裱,還是用三色綾裱，用冷色調還是用暖色調。

　　所以配色是書畫裝裱中的重要一步，配色的宗旨在于拔尖畫意，渲染陪襯畫面的氣氛，從而獲得藝術上的享受。否則就會破壞或削弱書畫作品的感染力，降低作品的玩賞價值，使作品失掉其生命力。在這方面個人認為“蘇裱”做得最為到位。“蘇裱”最首要的特色即是在用色、配料中給人以清新、典雅、穩重大方之感。一般選用以湖色、舊米色綾為主，采用“宣和裝”的形式加上驚燕，可使書畫有種古色古香、渾然一體的感覺。

　　繪畫作品與書法作品相比具有題材廣泛、色彩豐富的特點。在繪畫作品的主題內容和表現形式上，每幅作品都有自己的特色，但從整個繪畫作品的色調上去分類，不外乎偏冷或偏暖，掌握了這兩點，在裝裱繪畫作品時選配何種色綾也就不成問題了。繪畫作品的規格也比較繁多，常見的規格有三尺宣、四尺宣、四尺對開宣、四尺三開宣、五尺宣、六尺宣、八尺宜和丈二宣。在選配色綾、絹等作為裝裱鑲料時, 要根據每幅作品的題材、內容、色調、規格等去正確地配色用料。大幅繪畫作品最適合裝裱在畫框板面之上，根據作品的內容、色調，最好選用較深顏色的織錦作為鑲料，能使裝裱作品產生厚重沉穩、富麗而不失典雅的藝術效果。選料時要注意織錦的色調和圖案，打料時還要注意織錦的紋理、圖案一致，鑲裱完工才能使通幅的色彩相同。否則，即使用同一幅織錦打料，鑲接時不分橫豎，因紋理不順，使人觀之有明暗不同的差異直接影響了觀者欣賞繪畫作品的情緒。四尺中堂、三尺條同步和四尺條幅等繪畫作品，可用單色續裝裱。要根據作品的情況決定選用冷色調還是暖色調，定下色調后，還要考慮選用幾成色度的鑲料去裝裱，才能體現出作品的最佳藝術效果。如確定用冷色調裝裱繪畫作品，那么，是用深色度為好，還是用中色度為好，或許用淺色度效果更好？這就需要裝裱者根據繪畫作品的特點，結合自己的藝術修養，以及在裝裱工作中總結的經驗，從幾方面綜合分析，最好征求送裱者或繪畫作者的意見，這樣才能做到萬無一失。繪畫作品經過裝裱色彩的烘托，使作品的藝術效果達到最佳境界。