對于《孔雀》是收山之作一說

　　楊麗萍表示———

　　“楊麗萍被國人所熟知，正緣于那支名為“雀之靈”的孔雀舞。她認(rèn)為，一個(gè)舞者一定要跳十年以上，太年輕一定沒有那個(gè)味道，《孔雀》就是她生命的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，是最精華時(shí)期的作品。如果到了70歲，身體已經(jīng)不能表達(dá)，而現(xiàn)在，則是正好。”

　　楊麗萍被國人所熟知，正緣于那支名為“雀之靈”的孔雀舞，經(jīng)過多年多民族原生態(tài)舞蹈的創(chuàng)作沉淀，她又帶著全新的生命感悟重新演繹著“孔雀”。很多人視舞劇《孔雀》為今年已經(jīng)55歲的楊麗萍的收山之作，對此她本人并沒有看得很重：“舞臺是早晚要退的，但舞可以永遠(yuǎn)跳下去！”目前該劇的國內(nèi)巡演已經(jīng)排到了2014年底，但可以肯定的是，9月21日至30日保利劇院的十場演出將是該劇最后一次與北京觀眾見面。

　　2012年春晚，楊麗萍與舞伴演繹的雙人舞《雀之戀》時(shí)長僅僅五分鐘，而在《孔雀》中，她一人就將跳足1小時(shí)，一解舞迷之“渴”，并且那支畫面飽滿得令人窒息的《雀之戀》也將透過這臺舞劇完整地呈現(xiàn)給觀眾。《孔雀》被楊麗萍稱作“新民間舞蹈”，不僅有葉錦添為舞臺視覺添彩，更用舞美色彩來展現(xiàn)春夏秋冬的輪回，其中更蘊(yùn)含哲學(xué)、宗教等精神訴求。序幕中，楊麗萍以一身紅衣翩然走來，將鳥籠中的鳥兒放生；春天，楊麗萍扮演的“孔雀薩朵”演繹著“雀之靈”主題的獨(dú)舞，她以不可思議的速度扭動(dòng)著長長的手臂，快速張合的手指；夏天，楊麗萍扮演的母孔雀與公孔雀將《雀之戀》唯美演繹；冬天，楊麗萍飾演的母孔雀薩朵無助與苦楚地舞蹈著，為失去生命的公孔雀嘎雅吟唱著悲歌。

　　有人說或許楊麗萍的前世就是一只孔雀，所以造就了她特色鮮明的藝術(shù)追求，獨(dú)樹一幟的創(chuàng)作風(fēng)格，和她舞蹈里與生俱來的一種關(guān)于母性、關(guān)于生命的力量。

　　如果說舞蹈對于楊麗萍是本能，是熱愛，那么舞劇《孔雀》劇組里追隨楊麗萍多年的其他近百位演員也是如此。楊麗萍說：“這些演員從2003年開始就和我一起跳舞，已經(jīng)學(xué)習(xí)和鍛煉了十年，他們能堅(jiān)持下來有兩個(gè)原因：一是為了生存，二是熱愛。他們和我一樣，不會把舞蹈當(dāng)成職業(yè)，因?yàn)檫@是我們生活和生命的需要，這才使技藝與精神得以傳承。”

　　在擔(dān)任東方衛(wèi)視《舞林爭霸》的評委時(shí)，楊麗萍坦言：“現(xiàn)在的年輕人不光外形好，舞感、技術(shù)都比我當(dāng)年要好。26歲時(shí)我跳《雀之靈》肯定沒有現(xiàn)在的神韻。一個(gè)舞者一定要跳十年以上，太年輕一定沒有那個(gè)味道，《孔雀》就是我生命的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，是我最精華時(shí)期的作品。如果到了70歲，身體已經(jīng)不能表達(dá)，而現(xiàn)在，則是正好。”