這個夏天，電視機前的觀眾真真是陷入了一片歌聲的海洋，《中國好聲音》《快樂男聲》《中國夢之聲》等大大小小的歌唱選秀節(jié)目加起來有將近20檔之多，創(chuàng)近年來的紀錄。而數(shù)量如此可觀的節(jié)目看來看去又都是面目相似。其實，同類型節(jié)目扎堆兒，不是今年才出現(xiàn)的“特例”，如今的歌唱選秀就如同前兩年的相親節(jié)目一般，只要有一檔走紅，其它電視臺立刻蜂擁而上，如法炮制且速度驚人。那電視節(jié)目制作日臻成熟的歐美，也會讓觀眾與遙控器“斗法”，頻道換了個遍，最終無所適從嗎？

　　“視”有不同

　　與國內(nèi)的電視熒屏不同，近些年在地球另一端的北歐國家挪威，悄然興起一股“慢電視”的風潮。2009年，挪威廣播公司在黃金時段播出了一檔名為《卑爾根鐵路》的電視節(jié)目，用長達7個小時全程記錄火車從奧斯陸到卑爾根的路途，收視火爆。“慢電視”的概念由此誕生，隨后又有《海達路德：分分秒秒》《燃燒的柴火》等“更慢更無聊”的節(jié)目相繼推出，觀眾們同樣看得津津有味。“這和北歐人慢節(jié)奏的生活方式分不開，也反映出歐美電視人的創(chuàng)作心態(tài)。‘慢電視’類似于一種行為藝術(shù)，它是把生活中的某一部分無限擴大，但是這種看上去的緩慢、無聊，卻是經(jīng)過精心策劃之后的一種新穎的節(jié)目形態(tài)。”中國社會科學(xué)院新聞與傳播研究所副研究員張建珍指出：“無論是記錄火車、游輪的旅程，還是柴火燃燒起來的過程，這類節(jié)目有一個共同點，都是捕捉容易被人的眼睛忽略掉的事物。觀眾在生活中對這些事物早已司空見慣，也就習(xí)慣了視而不見。但敏銳的電視人由此想出在人們的背后架起一臺攝像機，充分利用電視鏡頭將注意力強制集中的特性，為觀眾帶來了前所未有的觀賞體驗。我認為‘慢電視’不太可能成為電視節(jié)目的主流，但電視人不斷推陳出新的原創(chuàng)力卻能讓觀眾始終保持一種新鮮感。”

　　不同國家的節(jié)目形態(tài)與當?shù)厝藗兊纳鏍顟B(tài)有著非常直接的關(guān)系，它折射出的是不同的社會文化。從觀眾的角度而言，國人的工作強度大、生活壓力也比歐美人更重，難如他們那般閑適地享受“慢電視”，而是要通過電視排解壓力。“中國的近鄰日本，生活節(jié)奏更快，因此他們也不會接受‘慢電視’。但這并不代表日本的電視行業(yè)沒有受到歐美的影響，實際上從上世紀50年代日本的電視行業(yè)剛起步開始，他們無論在新聞類節(jié)目，還是綜藝、娛樂類節(jié)目上都借鑒了很多歐美的成功經(jīng)驗。不過與如今中國電視的‘歐美范兒’不同，他們是從電視創(chuàng)作的思維方面進行學(xué)習(xí)，比如新聞的迅疾、快速，以及對觀眾群體的準確把握，基于此，他們更為堅持節(jié)目的本土化。”一直致力于日本電視形態(tài)研究的中國傳媒大學(xué)播音主持藝術(shù)學(xué)院副教授宋曉陽還介紹說：“類似我國的《開心辭典》那樣，借鑒英國《百萬富翁》的節(jié)目日本也推出過一檔，叫做《誰想成為百萬富翁》，但收視并不理想；與之相對地，‘紀錄’這種在我國新聞類節(jié)目中才會用到的手法反倒在他們的娛樂節(jié)目里大量出現(xiàn)。日本的國土面積小，人們渴望了解其他國家和地區(qū)的人文地理。針對這一獨特的觀賞心理，日本電視中常能見到制作精良、信息量很大的紀行類節(jié)目，觀眾也很是喜歡。”

　　快慢有道

　　無論是哪一個國家的觀眾，喜新厭舊倒是大家為數(shù)不多的共同點。近年來，中國內(nèi)地的電視綜藝節(jié)目呈井噴式發(fā)展，學(xué)習(xí)的腳步也從先模仿港臺、港臺學(xué)日韓、日韓學(xué)歐美一步到位，直接引進歐美受歡迎的節(jié)目形態(tài)，但果真能一蹴而就嗎？宋曉陽認為并非如此，她說：“現(xiàn)在我們已經(jīng)懂得了尊重知識產(chǎn)權(quán)，這是一種進步。但歐美的節(jié)目形態(tài)再好，完全照搬也會造成水土不服。日本的電視行業(yè)經(jīng)過這么多年的發(fā)展，已經(jīng)相對成熟，對于制作一檔電視節(jié)目，他們從前期籌備、競標到制作、運作，每一步都是規(guī)范的。‘高投入、高產(chǎn)出、高收視’，這是一個鐵律。反觀我們，仍存在很多不符合市場規(guī)范的情況，說到底這是創(chuàng)作心態(tài)的區(qū)別，我們還是太著急了。”

　　幾個電視臺肯花大價錢去購買國外版權(quán)，本土化包裝后捧出一兩檔收視飆紅的節(jié)目；緊接著，望收視興嘆的其它電視臺迅速對其進行模仿甚至抄襲。如此跟風的表象背后，中國電視節(jié)目從制作上暴露出的原創(chuàng)力不足無法回避：花錢，買不來原創(chuàng)帶來的核心競爭力；蘿卜快了不洗泥，看似是拔高收視率捷徑的模仿之路，恐怕也會更快走到絕路。“國內(nèi)電視節(jié)目的同質(zhì)化問題日益嚴重，歌舞類選秀今年更是已經(jīng)到了極限。收視難分伯仲，往年積累的優(yōu)勢不復(fù)存在，其結(jié)果只可能是幾敗俱傷。”面對如此亂象，張建珍也說：“現(xiàn)在的市場競爭如此激烈，巨大的壓力下，勢必會催生新的突破與出路，特別是收視靠后的電視臺，也許更能以‘賠得起’的心態(tài)賭一把。近幾年，韓國已經(jīng)在嘗試歐美那樣的大型外拍‘真人秀’節(jié)目。這類節(jié)目將‘真實性’與‘戲劇性’相結(jié)合，內(nèi)容囊括了生活的方方面面，最終讓前來參加的人達到自我提升，觀眾也能透過他們的人生歷程有所思考。像幾年前湖南衛(wèi)視推出的《變形記》，就是一檔‘真人秀’。這個節(jié)目將城市與鄉(xiāng)村里的孩子對調(diào)，讓他們到對方的生活環(huán)境中，體味不同的人生。從節(jié)目的可看性、制作水準上，《變形記》還是比較優(yōu)秀的，可惜當時的收視不佳，沒能繼續(xù)下去。不過我認為，這樣從外在形式借鑒歐美、內(nèi)容接地氣，并能夠兼有人文關(guān)懷的節(jié)目會成為日后中國電視發(fā)展的趨勢。”