◎新版大型漢劇《宇宙鋒》在保留傳統精華的同時，著重刻畫趙艷蓉如何從大家閨秀轉變為叛逆者的心路歷程。

　　◎藝術大師梅蘭芳曾六次來武漢演出，并多次與漢劇演員交流技藝，1957年梅蘭芳在《戲劇論叢》中曾談到：“在武漢，我痛快地看了幾出漢劇。漢劇和京劇是有血緣關系的，因此，我在欣賞藝術之外，別有一種親切的感覺。”

　　◎梅蘭芳先生曾兩次觀看陳伯華演出的漢劇《宇宙鋒》且大加贊賞，還赴后臺與陳伯華切磋技藝，謙虛地表示：你的漢劇《宇宙鋒》演得好極了，我考慮以后不再演這出戲，并稱陳伯華為——“陳派”。

一九五七年陳伯華與梅蘭芳先生切磋手式

第五代陳派傳人王荔（中）主演的新版大型漢劇《宇宙鋒》劇照

　　新版大型漢劇《宇宙鋒》再度隆重推出，這為今年10月將在山東舉行的第十屆中國藝術節又平添了一道靚麗風景。該劇根據陳（伯華）派經典劇目《宇宙鋒》并參閱京劇本《一口劍》而新近改編，特邀著名編劇鄭懷興執筆、著名戲曲導演石玉昆執導。

　　新版大型漢劇《宇宙鋒》在保留傳統精華的同時，著重刻畫趙艷蓉如何從大家閨秀轉變為叛逆者的心路歷程。她屈從父命，嫁入匡門，指鹿為馬，受盡委屈，但得悉其父陰謀后，毅然以裝瘋的形式來反抗父命與皇權，最終勇敢地沖出牢籠，踏上艱難而充滿希望的尋夫之路。

　　新中國誕生后，在“百花齊放，推陳出新”文藝方針的指引下，1952年在北京舉行了“首屆全國戲曲觀摩匯演”，由崔嵬導演、陳伯華主演的漢劇《宇宙鋒》，作為中南局的優秀劇目參演并榮獲表演一等獎，此后長春電影制片廠將其拍攝為戲曲電影。在新中國成立初期百廢待興、經濟并不富裕的背景下，國家斥巨資將戲曲作品制成電影膠片實屬罕見。這一方面顯示了國家對文藝事業的重視，另一方面顯示了古老漢劇的藝術魅力，同時也使該劇在全國乃至海外華人中得以廣泛傳播。六十多年來，該劇從舞臺到銀幕，從銀幕到舞臺，長盛不衰、深受歡迎。時至今日，為參加第十屆中國藝術節再度推出新版，不禁令人想起以陳伯華為代表，跨越整個世紀，孜孜不倦辛勤耕耘在戲曲舞臺上的五代漢劇人……

　　陳伯華是漢劇藝術的一面旗幟，陳派經典劇目《宇宙鋒》是漢劇藝術發展過程中的一座里程碑。陳伯華借鑒昆曲、京劇、歌舞等舞臺藝術之特點，吸收梅蘭芳、俞振飛等藝術大師之所長，在漢劇的劇本、唱腔、道白、表演、化妝等方面做出了系統性的創新，賦予了古老漢劇以新的審美意蘊，創造了以《宇宙鋒》《二度梅》《柜中緣》等為代表的系列陳派經典，受到劉少奇、周恩來、董必武等老一輩國家領導人，以及全國觀眾與戲劇界人士的高度贊譽。

　　漢劇有著四百多年歷史，是中國最古老的地方戲曲大劇種之一。其“皮黃”腔主要流傳于湖北、廣東、湖南、陜西、河南、福建等地區。清嘉慶道光年間，“徽班進京、漢調北上”，史稱“徽漢合流”，為國粹京劇的形成奠定了基礎，并對其他“皮黃”劇種的形成發展產生了重大影響，已被列為首批國家級非物質文化遺產，漢劇在中國戲曲發展史上有著不可替代的重要地位。

　　《宇宙鋒》是京劇、漢劇共有的傳統劇目，京、漢兩地在戲曲交流上更是有著難以割舍的情節。藝術大師梅蘭芳曾六次來武漢演出，并多次與漢劇演員交流技藝，1957年梅蘭芳在《戲劇論叢》中曾談到：“在武漢，我痛快地看了幾出漢劇。漢劇和京劇是有血緣關系的，因此，我在欣賞藝術之外，別有一種親切的感覺。”梅蘭芳先生曾兩次觀看陳伯華演出的漢劇《宇宙鋒》且大加贊賞，還赴后臺與陳伯華切磋技藝，謙虛地表示：你的漢劇《宇宙鋒》演得好極了，我考慮以后不再演這出戲，并稱陳伯華為——“陳派”。從那時到現在，幾十年過去了，陳派也經歷了五代傳人。

　　第二代陳派傳人是雷金玉。雷金玉是20世紀五六十年代演出《宇宙鋒》的代表性人物，亦是繼陳伯華之后漢劇旦行青年演員中的佼佼者。她表演細膩雋永、秀中藏俊、武中藏媚，“刀馬旦”的演員功底使其能文能武、技藝較全。陳伯華為了漢劇事業后繼有人，毫無保留地將其表演技巧、聲腔藝術一字一句傳授弟子，帶出了雷金玉、陳新云等一批第二代陳派傳人，使漢劇藝術飲譽全國、蜚聲海外。雷金玉被時任中南局領導的王任重稱為與雜技皇后夏菊花并列的文藝戰線的“五朵紅花”之一。

　　第三代陳派傳人胡和顏，是“文革”結束、直至撥亂反正后，20世紀七十年代演出《宇宙鋒》的代表性人物。其扮相大方、嗓音圓潤、表演端莊、風格典雅，在打破“八個樣板戲”壟斷的年代里，胡和顏演出了《闖王旗》《三斧頭將軍》等多部新編歷史劇，以及《江姐》《紅嫂》等大量現代戲。為恢復和傳承漢劇經典，陳伯華如同“伯樂”一樣發現“千里馬”，不僅親授其陳派技藝，而且特派自己的琴師、鼓師為弟子“開小灶”排戲。胡和顏在主演《宇宙鋒》《二度梅》等陳派經典劇目中，以細膩、深邃、精湛的表演榮獲了第八屆中國戲劇“梅花獎”。

　　第四代陳派傳人邱玲，是十一屆三中全會召開，改革開放后，演出《宇宙鋒》的代表性人物。其主演的《宇宙鋒》是陳伯華手把手教授出來的。在把握該劇趙艷蓉“真瘋”與“裝瘋”的人物內心時，陳伯華曾語重心長地教誨邱玲說：“演人物是一種境界，最關鍵的是要學會用心靈來塑造藝術形象，要用內心來演戲。”她以國畫大師齊白石“學我者生、似我者亡”“學形似易、學神似難”來勉勵弟子，一招一式、一顰一笑，使其受益匪淺……邱玲因演出《宇宙鋒》為主的一組經典漢劇，榮獲了第九屆中國戲劇“梅花獎”。

　　第五代陳派傳人王荔，是跨越二十一世紀，文化事業全面大發展、大繁榮時期的《宇宙鋒》傳人，是新時期“漢劇復興”的領軍人物。在新版大型漢劇《宇宙鋒》演出推出之前，90歲開外高齡的陳伯華在醫院病榻旁不斷詢問、反復囑托，像呵護孩子般悉心指導王荔。王荔在參加全國傳統經典折子戲比賽獲獎后，受到全國戲劇專家與觀眾的一致好評，并獲得多項國家、省、市級大獎。

　　光陰似箭，歲月如梭。歷經六十多年的風雨滄桑，經過幾代漢劇人的打磨錘煉，漢劇《宇宙鋒》日臻完美。在保留陳派經典“相府”“金殿”兩折的“裝瘋”后，新版《宇宙鋒》增加了“指鹿為馬”“匡趙聯姻”“盜劍嫁禍”等一系列情節，使全劇故事更為完整。此外還利用聲、光、電等現代舞臺技術，令觀眾欣賞到古老漢劇那種“逢歌必舞、逢舞必歌”的華麗紛呈、高貴典雅的藝術風采。

　　發展傳統經典，創新不離本體。漢劇與京劇《宇宙鋒》最大的區別在于京劇是由丫鬟暗示伴隨其“裝瘋”，漢劇則是在啞乳娘明示下隨機“裝瘋”，前者趙艷蓉處于主動性為多；后者趙艷蓉隨機應變靈動性為多，符合劇情人物身份。戲份更重、戲味兒更濃。

　　王荔所扮演的趙艷蓉，最值得稱贊和欣慰的是全盤繼承發展了原劇中“相府裝瘋”與“金殿裝瘋”的全部精彩場面：第一個動作“打亂發簪”；第二個動作“自損花容”；第三個動作“脫下繡鞋”；第四個動作“扯亂衣衫”。隨著劇情的推動，四個醒目的肢體語言使觀眾強烈地感受到趙艷蓉已陷入半癲半狂的“瘋態”之中……這段戲恰好是王荔繼承陳伯華“裝瘋”表演的精彩傳神之處。趙高得見女兒披頭散發的模樣，不禁大吃一驚，試問道：“兒啊，你這等模樣敢莫是瘋了？”一個“瘋”字出唇好似明火點燃爆竹，王荔雙眼緊對，全身僵硬步步緊逼趙高，趙高嚇得連連后退。王荔在運用“眼功”特技時，先是左眼珠定住不動，右眼珠轉過來詢問乳娘，繼而又迅速將雙眼對住，聳肩朝趙高逼去，直到趙高唉聲嘆氣并完全相信女兒發了瘋的時候，王荔的兩眼珠才先后恢復常態稱其父為“我的兒”……

　　如果說“相府裝瘋”時所需要的是分清層次，使趙高把女兒認作真瘋，那么“金殿裝瘋”可就非同兒戲。金碧輝煌的金殿之上，不僅秦二世端坐正中，且還有一幫朝中大臣助威壓陣，一旦被皇帝或眾多朝臣、武士、太監、宮女中的哪一位識破，則不是強娶便是殺頭。因此趙艷蓉既要裝瘋裝得像，又要十分精細地掌握火候，不然將毀于一旦、前功盡棄：如趙艷蓉大罵“秦二世坐江山國法大亂”頓時舉座皆驚，而后卻輕渺渺地機智唱出“穿一雙登云鞋隨我上天”，此時瘋態再現、轉危為安。王荔藝術地處理“瘋態”“瘋言”“瘋語”，表面上未掩飾未抗爭，處處保護自己，內心里卻時時把持著人物分寸，使得秦二世也不明緣由，稀里糊涂將她轟出殿去……趙艷蓉“裝瘋”取得了勝利，掙脫了封建帝王的鐵籠枷鎖，在一片混沌的茫茫風雪之中，望斷那萬水與千山，不知何處是夫山……