國(guó)家廣電總局發(fā)布《關(guān)于加強(qiáng)海峽兩岸電影合作管理的現(xiàn)行辦法》后，《阿嬤的夢(mèng)中情人》《駭戰(zhàn)》等臺(tái)灣電影相繼在大陸公映—— 

　　兩岸電影合作加速 雙贏時(shí)代即將到來

　　　　電影《駭戰(zhàn)》劇照

　　電影《阿嬤的夢(mèng)中情人》劇照

　　1月17日，國(guó)家廣電總局發(fā)布《關(guān)于加強(qiáng)海峽兩岸電影合作管理的現(xiàn)行辦法》（以下簡(jiǎn)稱《辦法》），明確臺(tái)灣電影引進(jìn)合拍條件；2月22日，《阿嬤的夢(mèng)中情人》成為ECFA（《兩岸經(jīng)濟(jì)合作框架協(xié)議》）簽署后首部?jī)砂锻焦车呐_(tái)灣電影；3月14日，臺(tái)灣科幻懸疑片《駭戰(zhàn)》在大陸上映，讓很少能看到華語科幻片的觀眾獲得了別樣的體驗(yàn)……臺(tái)灣電影，似乎從未與大陸離得這樣近。

　　“大華語電影”版圖將完成

　　多年來的交流桎梏以及臺(tái)灣以文藝片為主的創(chuàng)作環(huán)境，導(dǎo)致大多數(shù)大陸觀眾都對(duì)臺(tái)灣電影感到有些陌生。近年來，隨著以《海角七號(hào)》《艋舺》《那些年，我們一起追的女孩》等為代表的臺(tái)灣新電影的崛起，以及陳國(guó)富、朱延平、鈕承澤等臺(tái)灣頂尖創(chuàng)作人才先后進(jìn)入大陸電影市場(chǎng)，臺(tái)灣電影正在成為“大華語電影”版圖中越來越不可或缺的一部分。

　　“兩岸同文同種，都受中華文化教育，我們拍的電影應(yīng)該都有中華文化的內(nèi)涵。”臺(tái)灣著名導(dǎo)演李行如是說。多年來，李行一直致力于海峽兩岸的電影交流，《辦法》的公布也與他的努力密不可分。“兩岸電影需要更多的交流，只有創(chuàng)作者更加熟悉彼此之間的歷史文化，才能讓雙方的電影獲得更好的市場(chǎng)和更佳的發(fā)展。”李行表示，“事實(shí)上大陸有很多電影題材都可以供兩岸影人合作拍攝。希望《辦法》實(shí)施后，能有更多的臺(tái)灣年輕導(dǎo)演到大陸籌資拍片，有更多的大陸導(dǎo)演來臺(tái)灣取景拍戲，讓大家一起為中國(guó)電影的發(fā)展繁榮奮斗。”

　　曾多次參加海峽兩岸電影展、華語青年影像論壇等兩岸電影交流活動(dòng)的李行深深覺得，大陸已經(jīng)成為華語電影最大的市場(chǎng)。“我們這代影人年輕時(shí)的愿望是打開歐美市場(chǎng)、打開世界市場(chǎng)，實(shí)際上這是不務(wù)實(shí)的事情。現(xiàn)在我希望將更多的臺(tái)灣年輕影人帶到大陸來，讓他們親身感受大陸電影市場(chǎng)的氛圍——他們很容易就會(huì)明白，如果能夠打開大陸市場(chǎng)，那么自己的創(chuàng)作前景將會(huì)無比廣闊。”李行表示。

　　在大陸執(zhí)導(dǎo)過《大灌籃》《刺陵》《大笑江湖》等賣座影片的臺(tái)灣著名導(dǎo)演朱延平也認(rèn)為，臺(tái)灣電影重振雄威必須要依靠大陸這個(gè)大市場(chǎng)。“大陸電影市場(chǎng)崛起所帶出來的‘熱乎氣’，成為臺(tái)灣電影重回輝煌的希望。”朱延平表示，“以往大陸與臺(tái)灣合拍電影規(guī)定模糊，多是口頭承諾。例如《痞子英雄之全面開戰(zhàn)》拖了1年才合拍成功，電影上映也因此受到影響，不然大陸票房應(yīng)該不止9000萬元。”

　　在朱延平看來，合拍是大陸與臺(tái)灣電影取得共榮的“法寶”。“政策放寬后，合拍題材只要有關(guān)海峽兩岸的故事都應(yīng)該可以盡情發(fā)揮。”朱延平說，“這不會(huì)讓臺(tái)灣電影失去自己的樣貌，只是多開拓了一條路，為創(chuàng)作者提供新的項(xiàng)目選擇。如果臺(tái)灣影人只是拍一些‘小清新’，沒有其他發(fā)展道路，那么遲早會(huì)走入死巷子。”

　　而《阿嬤的夢(mèng)中情人》出品方、臺(tái)北市影片商業(yè)同業(yè)公會(huì)理事長(zhǎng)陳俊榮也表示，臺(tái)灣電影在兩岸同步上映不僅有利于影片宣傳，更能有效避免盜版問題。“大陸電影市場(chǎng)龐大，僅2012年票房收入就高達(dá)168億元人民幣。而兩岸文化共通，例如我看《泰囧》就從頭笑到尾，臺(tái)灣應(yīng)該把握機(jī)遇，推動(dòng)華語電影進(jìn)一步發(fā)展融合。”陳俊榮說。

　　兩岸電影美學(xué)互為影響

　　《辦法》的公布，也讓港臺(tái)電影研究專家、中國(guó)藝術(shù)研究院影視所副所長(zhǎng)趙衛(wèi)防感到十分振奮。“《辦法》實(shí)質(zhì)上就是2010年簽署的ECFA關(guān)于電影的補(bǔ)充政策，它的意義在于讓兩岸電影的交流與合作更加有章可循。”趙衛(wèi)防表示，“在ECFA簽署之前，陳國(guó)富、朱延平等臺(tái)灣影人就已來到大陸參與電影創(chuàng)作，但這屬于民間性質(zhì)的交流，而ECFA的簽署正式對(duì)兩岸電影的交流給予了官方層面的支持。”

　　2010年以來，鈕承澤、王力宏等臺(tái)灣影人先后來到大陸，拍攝了《戀愛通告》《轉(zhuǎn)山》《Love》等合拍片，取得了一定的市場(chǎng)反響與業(yè)內(nèi)口碑。趙衛(wèi)防認(rèn)為《辦法》實(shí)施后，越來越多的臺(tái)灣影人將進(jìn)入大陸電影市場(chǎng)，合拍片的數(shù)量也會(huì)大大增加，這將對(duì)大陸電影創(chuàng)作形態(tài)及美學(xué)類型的豐富大有裨益。“過去大陸電影機(jī)構(gòu)主要是與香港影人合作拍攝商業(yè)性比較強(qiáng)的華語電影，而臺(tái)灣影人最擅長(zhǎng)的就是創(chuàng)作具有較強(qiáng)人文色彩、立足于表現(xiàn)人物情感、偏文藝類型的影片，他們會(huì)在一定程度上拓展大陸主流文藝片的市場(chǎng)并完善大陸的電影生態(tài)，更有助于華語電影界的進(jìn)一步融合與發(fā)展——大陸將真正成為整個(gè)華語電影的中心。”趙衛(wèi)防說道。

　　從歷史上看，臺(tái)灣電影的票房大多來自本地區(qū)，市場(chǎng)較為狹窄。而趙衛(wèi)防認(rèn)為，《辦法》實(shí)施后，臺(tái)灣電影將獲得更加廣泛的資金渠道和不斷擴(kuò)容的市場(chǎng)。“盡管很多臺(tái)灣電影在大陸公映時(shí)顯得‘水土不服’，但也有《那些年，我們一起追的女孩》《Love》這樣比較成功的范本。”趙衛(wèi)防表示，“隨著兩岸電影交流的不斷加深，大陸觀眾對(duì)臺(tái)灣電影的認(rèn)知度會(huì)越來越高，認(rèn)同感也會(huì)越來越強(qiáng)。像《Love》這樣一部資金主要來源于大陸，但‘臺(tái)味兒’很濃的影片能夠在大陸取得近1.4億元的票房，證明臺(tái)灣電影在大陸的市場(chǎng)前景十分廣闊。”

　　雖然目前有機(jī)會(huì)在臺(tái)灣公映的大陸電影數(shù)量并不多，但趙衛(wèi)防認(rèn)為大陸電影的商業(yè)美學(xué)已經(jīng)潛移默化地影響了臺(tái)灣電影的創(chuàng)作者。“臺(tái)灣影人向來重文藝輕商業(yè)，這一特點(diǎn)在很大程度上影響了臺(tái)灣電影的市場(chǎng)規(guī)模。近年來，隨著華語電影融合的不斷加強(qiáng)，越來越多的臺(tái)灣影人來到大陸，在大陸電影市場(chǎng)占主流的商業(yè)電影美學(xué)肯定會(huì)在一程度上影響他們的創(chuàng)作。”趙衛(wèi)防說，“2008年之后，臺(tái)灣電影之所以能夠逐漸復(fù)興，很重要的一個(gè)原因就在于創(chuàng)作者開始重視敘事和觀賞性，懂得以流暢的故事代替意念的表達(dá)。如今的臺(tái)灣文藝片與侯孝賢時(shí)代的藝術(shù)片已經(jīng)有了很大的區(qū)別，它們大多具備了基本的電影工業(yè)形態(tài)。”

　　對(duì)于大陸每年在臺(tái)灣公映的影片的數(shù)量只有10部左右，且采取抽簽選片這種并不科學(xué)方法的質(zhì)疑，趙衛(wèi)防道出了自己的觀點(diǎn)：“這一規(guī)定的實(shí)行，除了臺(tái)灣出于保護(hù)本地區(qū)電影良性發(fā)展的考慮之外，還因?yàn)楹芏啻箨戨娪霸谂_(tái)灣也遭遇了‘水土不服’，票房成績(jī)欠佳。”趙衛(wèi)防舉例，《唐山大地震》《讓子彈飛》等在大陸獲得很高票房的影片在臺(tái)灣都票房遇冷，只有《新少林寺》《葉問2》這樣的功夫片才能取得相對(duì)較高的票房。

　　“從目前來看，10部左右的配額數(shù)量還是比較合理的。要實(shí)現(xiàn)兩岸電影的真正融合，尚需一段時(shí)日。要知道，商業(yè)色彩很濃的香港影人融入內(nèi)地電影市場(chǎng)都經(jīng)歷了相當(dāng)長(zhǎng)的一段時(shí)間，遑論大多堅(jiān)守文藝路線的臺(tái)灣影人。”趙衛(wèi)防表示，“大陸對(duì)臺(tái)灣影人的接受、臺(tái)灣對(duì)大陸電影的了解都需要時(shí)間的磨礪，我們應(yīng)當(dāng)以理性的態(tài)度來對(duì)待這一必經(jīng)的過程。”