在首屆粵港澳臺(tái)魔術(shù)節(jié)中，獲得金獎(jiǎng)的香港選手李澤邦表演《夢幻雪景》。

　　今年的春晚，劉謙的魔術(shù)又一次引起轟動(dòng)，而傅琰東在元宵晚會(huì)上表演的魔術(shù)也引發(fā)了熱議。魔術(shù)，這一曾經(jīng)備受冷落的藝術(shù)如今越來越熱，但這種熱是否就意味著繁榮？

　　劉謙在電視屏幕上引發(fā)的“魔術(shù)熱”，讓很多人將春晚魔術(shù)看得神乎其神，以為這才是魔術(shù)。其實(shí)，魔術(shù)分多個(gè)種類，劉謙的表演僅為其一，而且，魔術(shù)在舞臺(tái)上也已“熱”了多年。　　

　　深圳歡樂谷是魔術(shù)重鎮(zhèn)

　　2月末，并不是旅游的黃金時(shí)間，但是深圳歡樂谷最大的劇場——?dú)g樂劇場內(nèi)卻座無虛席。夜幕降臨，幻術(shù)、換衣、手彩、大變活人等魔術(shù)節(jié)目，令人目不暇接。伴隨著起伏跌宕的音樂，魔術(shù)師慢慢將助手從薄薄的木板中變到了紙面里。當(dāng)紙面展開，漂亮的助手撕紙而出，觀眾席中發(fā)出了陣陣驚嘆。而中國傳統(tǒng)藝術(shù)與潮流嘻哈、爵士的混搭，雜技、舞蹈等多種藝術(shù)的介入，更是將魔術(shù)的時(shí)尚、青春元素發(fā)揮得淋漓盡致，吸引了大量年輕觀眾。來自廣州的學(xué)生陳陽已經(jīng)第二次到歡樂谷了，但還是津津有味地觀看了所有節(jié)目。“很刺激、新鮮，會(huì)讓你反復(fù)思索是怎么變出來的。”這些魔術(shù)節(jié)目的設(shè)計(jì)者就是魔術(shù)師茹仙古麗，一位維吾爾族姑娘。

　　就在魔術(shù)界苦苦尋找魔術(shù)舞臺(tái)的新熱點(diǎn)時(shí)，1998年，20出頭的茹仙古麗來到深圳歡樂谷，擔(dān)任首席魔術(shù)師，當(dāng)時(shí)，她的作品《牌技》已經(jīng)榮獲了大獎(jiǎng)。“那時(shí)景區(qū)有演出的需求，所以我就全力排演以魔術(shù)為主的晚會(huì)，讓游客在欣賞了各種節(jié)目之后又能有新的驚喜。從第一臺(tái)《歡樂MD》，到《夢幻神曲》、《魔力玫瑰》、《魔幻之光》，如今我們已經(jīng)創(chuàng)作了多臺(tái)大型魔術(shù)晚會(huì)。”茹仙古麗介紹的這些節(jié)目，每臺(tái)都是一環(huán)扣一環(huán)，一個(gè)接一個(gè)懸念，深受游客的喜愛，有些游客趕來深圳就是為了看魔術(shù)，魔術(shù)演出已經(jīng)成了歡樂谷的熱門。

　　深圳歡樂谷自創(chuàng)立后，一直將魔術(shù)作為主打品牌。自2000年舉辦首屆國際魔術(shù)節(jié)以來，已舉辦了13屆，成為世界最重要的魔術(shù)盛會(huì)之一，共有70個(gè)國家的430多名國際魔術(shù)師加盟，近330萬游客參與。除了魔術(shù)節(jié)和魔術(shù)大賽外，還有魔術(shù)大師秀、魔術(shù)論壇、道具展賣、街頭表演等，讓大眾走近魔術(shù)、愛上魔術(shù)。歡樂谷還給魔術(shù)師提供了一個(gè)舞臺(tái)。“魔術(shù)其實(shí)很費(fèi)錢，又需要不斷地練習(xí)和鍛煉，歡樂谷這個(gè)舞臺(tái)就很鍛煉人。現(xiàn)在知名的魔術(shù)師劉謙、傅琰東、李寧都在歡樂谷表演過。”茹仙古麗說。

　　茹仙古麗還創(chuàng)立了深圳大學(xué)生魔術(shù)社，她擔(dān)任指導(dǎo)老師。“我給大學(xué)生們講中國魔術(shù)發(fā)展，世界魔術(shù)發(fā)展。有了理論和歷史，才能更深地理解魔術(shù)。”茹仙古麗一直致力的事情是魔術(shù)日常化，比如社交魔術(shù)，將魔術(shù)作為社交手段，打破尷尬局面；比如康復(fù)魔術(shù)，通過魔術(shù)恢復(fù)健康，他們還到福利院給孤寡老人表演魔術(shù)，教自閉癥的孩子學(xué)習(xí)魔術(shù)，這些對(duì)治療可以起到輔助作用。

　　“魔術(shù)能夠培養(yǎng)觀察力、想象力、表現(xiàn)力、操作力、思考力、創(chuàng)作力，前景遠(yuǎn)大。”茹仙古麗說。

　　最近幾年，隨著劉謙、茹仙古麗、李寧、傅琰東這些新一代魔術(shù)師的影響和引導(dǎo)，魔術(shù)熱開始持續(xù)升溫，學(xué)習(xí)魔術(shù)的人在增加，魔術(shù)師表演的場數(shù)在攀升，魔術(shù)道具、書籍和音像制品生意日益興隆。

　　廣東雜技家協(xié)會(huì)秘書長陳益剛介紹，據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，僅廣東就有5萬以上的魔術(shù)發(fā)燒友、上千名魔術(shù)師，其中有知名度的魔術(shù)師就多達(dá)300多人。還有各行各業(yè)的愛好者和在校大學(xué)生，加入了各種魔術(shù)團(tuán)體。可以說，在廣東，魔術(shù)呈現(xiàn)蓬勃發(fā)展的趨勢。

　　娛樂和表演也是要素

　　魔術(shù)是舞臺(tái)的老牌節(jié)目，春晚等晚會(huì)中始終沒缺過魔術(shù)的身影，技巧雖說很高，但總也提不起觀眾的興致。在魔術(shù)節(jié)目落入困境的時(shí)候，一些魔術(shù)師曾經(jīng)心灰意冷，當(dāng)今中國雜技團(tuán)的“魔術(shù)王子”李寧，10多年前有一段日子就不得不下海，在北京動(dòng)物園做起了服裝批發(fā)生意。北京一位40多歲的中學(xué)教師回憶多年前的魔術(shù)表演時(shí)這樣說：魔術(shù)師多是中年男女，衣著呆板、表情單一、語言貧乏，給人的感覺是重技術(shù)輕表演。

　　“魔術(shù)表演已經(jīng)不能僅僅靠傳統(tǒng)手段了，魔術(shù)師的形象、衣著、語言等都是成功的因素，而魔術(shù)節(jié)目本身也要講究吸引力，吸引力包括表演性和娛樂性，還要增強(qiáng)神秘感。”中國雜技家協(xié)會(huì)副主席、廣東雜技家協(xié)會(huì)主席寧根福這樣認(rèn)為。

　　2009年央視春晚上，來自臺(tái)灣的劉謙以另一種魔術(shù)形象引起了億萬人對(duì)魔術(shù)的重新認(rèn)識(shí)，迅速掀起一陣學(xué)魔術(shù)、看魔術(shù)、解魔術(shù)的熱潮。寧根福說，魔術(shù)可細(xì)分為近景魔術(shù)、舞臺(tái)魔術(shù)、大型魔術(shù)劇等，劉謙的近景魔術(shù)增加了表演的成分，肢體動(dòng)作和臨場語言都經(jīng)過了精心設(shè)計(jì)，有很強(qiáng)的娛樂性，讓節(jié)目充滿了懸念。加上電視媒體的助推作用，擴(kuò)大了受眾面，調(diào)動(dòng)了老百姓心里的神秘感。去年夏季在廣州舉辦的首屆粵港澳臺(tái)魔術(shù)節(jié)，許多節(jié)目也很注重娛樂性、表演性，敢于突破傳統(tǒng)，而且科技含量較高。以前的魔術(shù)重技巧輕表演，現(xiàn)在越來越意識(shí)到表演性、娛樂性的重要。其實(shí)，魔術(shù)是一門綜合性很強(qiáng)的藝術(shù)，創(chuàng)意、情景、表演、服裝、音樂等缺一不可。魔術(shù)師們還要注重語言敘述，不僅增加懸念、帶來幽默、提高娛樂氣氛，還可以恰到好處地表現(xiàn)魔術(shù)內(nèi)涵。“以魔術(shù)為主題敘述一個(gè)故事，可以帶給人思考。”

　　自從新世紀(jì)開始，尤其是劉謙旋風(fēng)后，魔術(shù)表演已經(jīng)開始強(qiáng)調(diào)挑戰(zhàn)傳統(tǒng)，加強(qiáng)了表演性和娛樂性，魔術(shù)師的形象也為之一變。獲得過“金魔棒”獎(jiǎng)的李寧，他的“魔法傳奇”因其深厚的魔術(shù)功底和創(chuàng)新精神，讓觀眾大呼過癮，他獨(dú)創(chuàng)的“移形幻影——三變”等節(jié)目，也深受觀眾喜愛。傅琰東的魔術(shù)，在精心設(shè)計(jì)下，懸念迭出，增加了視覺的沖擊力。

　　如今是個(gè)講究市場的時(shí)代，諸如魔術(shù)這樣的節(jié)目，如果沒有“兩分鐘一個(gè)懸念，三分鐘一次刺激”，就很難立足。今天，魔術(shù)已經(jīng)走出了往昔的困境，正在成為具有沖擊力的節(jié)目。

　　內(nèi)涵不足，原創(chuàng)欠缺

　　然而，是否因此就可以說魔術(shù)繁榮期已經(jīng)到來？一些專家指出，情況并非如此。魔術(shù)熱實(shí)際還是魔術(shù)解密熱、欣賞熱，而在魔術(shù)創(chuàng)作和表演人才里，拔尖者也很稀少。

　　寧根福就指出了魔術(shù)一直以來的軟肋：不能夠有力反映現(xiàn)實(shí)，文化內(nèi)涵不足，“和戲劇、電影相比，魔術(shù)連接的文化底蘊(yùn)遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠。”

　　寧根福去年推動(dòng)了首屆粵港澳臺(tái)魔術(shù)節(jié)的舉辦。寧根福說，港澳臺(tái)地區(qū)的魔術(shù)深受國外影響，一向比較發(fā)達(dá)，而廣東的魔術(shù)在全國也走在前列。通過魔術(shù)節(jié)的魔術(shù)大賽、魔術(shù)道具展銷、魔術(shù)講座等，可以推出新人新作，促進(jìn)中國魔術(shù)藝術(shù)的發(fā)展。

　　令寧根福驚喜的是，參加比賽的多個(gè)節(jié)目已經(jīng)具有了難得的意境。澳門選手楊美蓮的參賽節(jié)目《閑情》，以閨密色彩給人溫馨的感受；獲得金獎(jiǎng)的香港選手李澤邦《夢幻雪景》則表達(dá)了一個(gè)沒有雪的地方對(duì)雪的向往，贏得了現(xiàn)場觀眾和評(píng)委的一致認(rèn)可。但讓寧根福遺憾的是，這樣有文化內(nèi)涵的節(jié)目還是太少了。

　　魔術(shù)文化內(nèi)涵的缺乏，與魔術(shù)人才培養(yǎng)和教育的欠缺直接相關(guān)。目前，在國內(nèi)還沒有魔術(shù)的正規(guī)專門學(xué)校，魔術(shù)培養(yǎng)主要還是依靠師傅帶徒弟的方式。茹仙古麗說，國內(nèi)在魔術(shù)教育上，尚屬空白，甚至連將魔術(shù)作為選修課都存在很大的困難。這對(duì)魔術(shù)的發(fā)展和創(chuàng)新是一種制約。

　　據(jù)了解，在魔術(shù)發(fā)展較快的韓國，釜山魔術(shù)協(xié)會(huì)和東釜山大學(xué)合作，設(shè)立了魔術(shù)娛樂專業(yè)，提供魔術(shù)知識(shí)學(xué)習(xí)，許多知名的韓國魔術(shù)師都是從這所學(xué)校出來的。在東釜山大學(xué)的魔術(shù)課程里，學(xué)員們一直被提醒，不要抄襲，一定要?jiǎng)?chuàng)作出屬于自己的魔術(shù)，這深深影響了韓國的魔術(shù)師。可據(jù)一位業(yè)內(nèi)人士介紹，我國大陸原創(chuàng)魔術(shù)發(fā)展很難的原因之一就是時(shí)常被抄襲、被“山寨”，連魔術(shù)道具都可以被很快盜版。

　　寧根福呼吁魔術(shù)要提升原創(chuàng)力，創(chuàng)造出屬于中國自己的科學(xué)、科幻和機(jī)械相結(jié)合的魔術(shù)。“與高科技相結(jié)合，與文化、知識(shí)相對(duì)接，充分開拓人的創(chuàng)造和思維能力，這才是當(dāng)代魔術(shù)的魅力！”