當(dāng)代確實(shí)是一個紛繁多樣、豐富多元、激蕩多變的時代，中國書法欣逢這樣偉大的變革時代而贏得極大的發(fā)展。正如中國書協(xié)分黨組書記、駐會副主席趙長青在紀(jì)念中國書協(xié)成立30周年之際所總結(jié)的：“新時期的書法藝術(shù)獲得了比以往任何歷史時期都優(yōu)越的發(fā)展環(huán)境，書法的展覽、理論研究、教育培訓(xùn)、編輯出版等諸多方面均進(jìn)入了歷史最好的發(fā)展時期。”伴隨此，中國書壇的格局也發(fā)生了巨大的變化。毫無疑問，書法創(chuàng)作和書學(xué)研究猶如鳥之兩翼、舟之雙楫，對書法事業(yè)的整體推進(jìn)起著舉足輕重的作用。而書法展覽和書學(xué)研討會正是衡量書法創(chuàng)作和書學(xué)研究發(fā)展水平最重要、最核心的內(nèi)容。因此，若考察當(dāng)代書法創(chuàng)作狀況，無論如何也繞不開“展覽”這一特定的景觀。

　　眾所周知，近10年來，中國書協(xié)主辦的中國書法蘭亭獎作品展和全國書法篆刻作品展覽（簡稱“全國展”）是最具影響力和吸引力的書法展覽，成為廣大書家和書法愛好者競相逐鹿的舞臺。人們無不以能在上述兩大展賽中一顯身手乃至問鼎折桂為榮耀。同樣，要考察當(dāng)代書學(xué)研究狀況則離不開對中國書協(xié)主辦的歷屆全國書學(xué)討論會及其他有關(guān)專題學(xué)術(shù)活動的關(guān)注。當(dāng)然，中國書法蘭亭獎理論獎也為研究當(dāng)代書學(xué)生態(tài)提供了一道重要的風(fēng)景線。因此，本文以書法創(chuàng)作和書學(xué)研究的評獎為例，考察近10年來書壇格局的變化，分析當(dāng)今書壇區(qū)域發(fā)展、展廳文化、審美取向等得失，并試圖探尋對未來發(fā)展有意義的啟示。

　　啟動于2001年、揭曉于2002年的首屆中國書法蘭亭獎是經(jīng)中宣部批準(zhǔn)、中國文聯(lián)和中國書協(xié)共同舉辦的“中國書法的最高獎”，被稱為“新世紀(jì)的新起點(diǎn)”，具有里程碑式的意義。因此，對近10年來的書法考察，即以首屆蘭亭獎為起始。近10年來共歷經(jīng)3屆蘭亭獎、3屆全國展相關(guān)重大活動，透過相關(guān)數(shù)據(jù)，從全國范圍來看，各省、市（自治區(qū)）的發(fā)展水平和所處位置一目了然。雖說獲獎情況不足以涵蓋全面，但從一個重要側(cè)面反映了事物的發(fā)展?fàn)顩r。至少它是各省、市（自治區(qū)）創(chuàng)作精英群體水平的PK，代表了區(qū)域較高水平。具體而言，河南、江蘇實(shí)力超群，雄踞前列，形成第一集團(tuán)；山東、浙江、遼寧、北京、陜西5省市實(shí)力在伯仲之間，構(gòu)成第二集團(tuán)；而黑龍江、河北、四川、廣東等8省可視為第三集團(tuán)。伴隨當(dāng)代書法展覽文化的發(fā)展，書法作品的形式美問題成為當(dāng)今熱點(diǎn)。有意思的是，我們通過數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì)分析，結(jié)果令人大吃一驚，從2002年10月的首屆中國書法蘭亭獎作品展到2011年11月的第十屆全國展，“拼貼組合”型作品數(shù)量與日俱增，而無拼貼組合的較“純凈”作品的數(shù)量每況愈下，兩者形成強(qiáng)烈反差。具體來說，當(dāng)代書家從書齋雅玩自娛到追求視覺沖擊力，越來越講究展覽視覺效果及形式構(gòu)成，創(chuàng)作者的心態(tài)也由原先的雅玩自娛逐漸扭曲轉(zhuǎn)向關(guān)注作品能否打動評委而入展、獲獎，在展廳展出時能否先聲奪人、取悅觀眾。于是，當(dāng)代書法的創(chuàng)作呈現(xiàn)出諸多“制作”和匠氣的痕跡。在全國性的大展上我們看到了越來越多色彩的爭奇斗艷、圖形的拼貼鑲接、不同材質(zhì)紙張的互相炫耀乃至仿古做舊，特別是青年作者很難免俗。書畫評論家王朝瑞在評完第九屆“國展”的隸書作品后發(fā)表感言：“多數(shù)篆隸作者過分注重其外表的形式，努力想創(chuàng)造一個十分驚人的視覺效果，總想出奇制勝，一鳴驚人。比如有許多作者把兩張八尺的宣紙豎著接起來，那是六十四平方尺，大是大了，但大而不當(dāng)……有的把字寫在黃色、藍(lán)色、白色接起來的大幅紙張上……如此對待隸書創(chuàng)作實(shí)在是一個大大的誤區(qū)。”到了第十屆“國展”，上述情形愈演愈烈。書畫家言恭達(dá)總結(jié)道：“心態(tài)的不平衡、審美美學(xué)體系的缺失、審美理念的脆弱、盲目跟風(fēng)等，這些行為導(dǎo)致青年作者無法形成獨(dú)立風(fēng)格。突出的兩大問題為：一是筆法缺失，篆書作品中一些無意義的夸張，失去了篆法基本規(guī)則，只重趣味、重形式、重視覺。二是氣息下降，書法藝術(shù)追求高古典雅，應(yīng)該對自己的審美取向有明確定位，強(qiáng)化個人藝術(shù)作品的氣息意識。”

　　回溯30年前中國書壇的發(fā)展格局，從區(qū)域發(fā)展來看，據(jù)筆者的考察統(tǒng)計(jì)，其時在創(chuàng)作領(lǐng)域，上海、江蘇、北京、浙江、廣東、山東、河南、四川、陜西、天津這些老牌的省、直轄市居領(lǐng)先地位，這與上述地區(qū)特別是中心城市在解放后相當(dāng)長的一段時間內(nèi)名家薈萃、書法篆刻組織成立較早、開展各種規(guī)模的書法活動頻繁等諸多因素有關(guān)，當(dāng)然深厚的歷史積淀也是不可忽視的重要方面。因而，到本世紀(jì)初，上述地區(qū)依然保持強(qiáng)勁的勢頭，江蘇、浙江、山東、河南、四川、北京這些書法強(qiáng)省、強(qiáng)市繼續(xù)獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷。同樣的，在書法學(xué)術(shù)領(lǐng)域，學(xué)術(shù)榜上有了新的格局變化：江蘇、北京、山東、河南、浙江、廣東、重慶、陜西、湖北、山西受到關(guān)注，它們之所以學(xué)術(shù)強(qiáng)勁或得以振興，得益于當(dāng)代書法教育的滋潤，尤其是高等書法教育為當(dāng)代書法學(xué)術(shù)新生力量的培養(yǎng)功莫大焉。北京、江蘇和浙江自不必說，其他如山東、廣東、重慶、山西等無不受惠于此。最近10年多來，這些省、市都增加了招收書法研究生的高校數(shù)量，擁有較為突出的學(xué)術(shù)帶頭人和人數(shù)可觀的學(xué)術(shù)團(tuán)隊(duì)，由此積蓄起學(xué)術(shù)力量和優(yōu)勢。

　　區(qū)域書法格局的變化、書法作品形制的變化，反映出當(dāng)代中國書法經(jīng)過“書法熱”的洗禮，在全國范圍內(nèi)期望建立新秩序、書法隊(duì)伍由精英化向大眾化、書法風(fēng)格由單一化向多元化演變的客觀事實(shí)。而書法理論界對當(dāng)代書法發(fā)展的思考一刻也未停止過。“費(fèi)孝通提出的‘各美其美，美人之美，美美與共，天下大同’的文化自覺，也是我們書法藝術(shù)領(lǐng)域的審美追求與審美理想。歷代文字書體的演進(jìn)中顯示出它特有的筆墨技法規(guī)則，而我們好多年輕的書家忽視了這些技法規(guī)則和書體形成的時代特征、社會文化心理，忽視了中華民族幾千年逐步凝聚的民族精神。”言恭達(dá)在這里揭示出的當(dāng)代青年書家的局限，正是當(dāng)今書壇創(chuàng)作審美中的通病，發(fā)人深省。