春天（套色木刻版畫） 2008年

林間（黑白木刻版畫） 1980年

　　“一到圣誕節(jié)或是過新年，別人都想著要過節(jié)了，但我總想起：力群老的生日到了。”版畫家廣軍說。在力群先生百年誕辰之際，新興木刻五老——王琦、力群、彥涵、李樺、古元的子女，以及眾多美術(shù)界人士匯聚中國美術(shù)館。這一派老友聚會的場面，是為去年2月去世的力群先生再做一次生日，亦是為見證紀(jì)念力群先生誕辰一百周年作品捐贈儀式。

　　值力群先生百年誕辰之際，家屬秉承他藝為人民的奉獻(xiàn)精神，再度將家中余存的木刻原版悉數(shù)捐贈中國美術(shù)館。這一項目，是目前中國美術(shù)館收藏版畫家木刻原版數(shù)量最多的個案。此項捐贈數(shù)量共計176件，其中包括87幅版畫作品的木刻原版166版、中國畫1幅、書法1幅、畫稿7幅、楊鳴山油畫《力群肖像》1幅，同時還有力群先生所用的木刻工具、手稿、書信、證書等實物及文獻(xiàn)資料。這些捐贈品對原先的118件館藏力群先生版畫作品可謂錦上添花，對展示和深入研究力群先生的創(chuàng)作提供了詳實完整的文物和資料。這樣，中國美術(shù)館所藏，已基本包攬了力群先生各時期代表作品的完整原版，它們與版畫作品共同印證了力群先生一生追求藝術(shù)的心路歷程和創(chuàng)作道路。

　　“版畫原版的捐贈尤為珍貴，趙延年先生亦曾向中國美術(shù)館捐贈原版58件。此次力群先生的原版，最早是上世紀(jì)40年代的。”中國美術(shù)館館長范迪安說。據(jù)廣軍介紹，在抗日戰(zhàn)爭時期，木板本身非常缺乏，版畫家一般找個版就刻就印了。在山陜地區(qū)，拿原版當(dāng)木柴燒的事也常見，這就更凸顯出3件上世紀(jì)40年代原版的歷史與藝術(shù)價值。這其中，1944年的《豐衣足食圖》完整原版7版，原為新年畫，力群在此基礎(chǔ)上刻成套色木刻，以烘托春節(jié)氛圍，很好地表現(xiàn)了陜北農(nóng)民家庭幸福歡樂的情境。作品吸取了我國民族和民間美術(shù)傳統(tǒng)的表現(xiàn)方法，塑造了簡潔明快、色彩艷麗、富有抒情性和裝飾美感的藝術(shù)形象。“悉數(shù)捐贈他會很高興，這符合他的性格。”王琦之子、美術(shù)評論家王仲說。

　　“一個世紀(jì)的4/5時間都在搞藝術(shù)的人”，廣軍如此描述他眼中的力群，“而他去世后仍然可以將他的藝術(shù)惠及人民。”新中國成立后，力群積極探索符合大眾審美需求的民族版畫風(fēng)格，創(chuàng)作了一大批富有裝飾性和抒情情調(diào)的新作品，其中《黎明》只用了3個色板，創(chuàng)造了一幅表現(xiàn)山區(qū)人民生活的富有意境的風(fēng)景畫。

　　《春夜》是根據(jù)在吳忠市棗園大隊紅旗人民公社院內(nèi)晚上開會的生活體驗創(chuàng)作的，從現(xiàn)存的4版木刻原版中，可以知曉力群先生在套色印制時將淡綠色壓在紫赭色之上而產(chǎn)生的一層薄雪的效果，天空出現(xiàn)皎皎上弦月，恰如其分地表現(xiàn)出一個春雪已停的清朗之夜。“每次父親創(chuàng)作了作品，都讓我們?nèi)タ矗€提問：我畫的是什么意思？你們看得懂嗎？比如《春夜》，他會問：看得出在表現(xiàn)什么事嗎？我們答：好像是很多人在開會呢，他就很高興；如果大家說不出所以然來，他就要重新考慮畫面了。”力群的大女兒郝黎說。

　　20世紀(jì)80年代的代表作品中，黑白木刻《林間》描繪了深秋時節(jié)積山林間松鼠跑跳嬉戲的景致，既表現(xiàn)了他對小松鼠的喜愛之情，也表現(xiàn)了生命的歡躍。“他出門時一定不忘的是他的速寫本，畫《林間》時，還在家里養(yǎng)了小松鼠，每天靠在籠子邊逗它們，觀察它們。”郝黎回憶父親對待創(chuàng)作的一絲不茍，“我上小學(xué)后就開始給他做模特了；他想觀察大襟衣的褶子，就讓媽媽特別給我做了一套，讓我靠在床上，他仔細(xì)看衣服上的褶子；他創(chuàng)作《學(xué)習(xí)》時，我拿著搓板裝做洗衣服的樣子，他就笑。”

　　扎根于生活，融身于民間，投身于藝術(shù)，力群的4/5世紀(jì)就這樣走過來。在澳大利亞生活了40多年的女兒從沒意識到外國的月亮圓不圓，力群去探親，車行在路上，他卻突然大叫：“阿黎你看，月亮是這樣彎彎的。”“他一輩子記得延安文藝座談會的精神：讓人民喜聞樂見。”王仲說。

　　2010年時，98歲的力群先生曾畫下《蘭花》：“像蘭花一樣，來到民間而為人民吐香”，這正是他一生的版畫寫照。