一看《大上海》的片名，便知又是一部發(fā)生在上世紀(jì)三四十年代“冒險(xiǎn)家的樂(lè)園”的年代戲。華語(yǔ)電影觀眾對(duì)年代戲是毫不陌生的。從愛(ài)情到戰(zhàn)爭(zhēng)、從陰謀到槍戰(zhàn)，以民國(guó)為時(shí)代背景的影視劇層出不窮。僅就內(nèi)地近幾年的作品而言，粗粗回憶，信手就能拈來(lái)不少，如《黃金大劫案》《諜海風(fēng)云》等。一時(shí)間，在觀眾的眼前，陸續(xù)閃現(xiàn)著身著旗袍、長(zhǎng)衫的各色人物，演繹不同版本的生死離別、家國(guó)情仇。可見(jiàn)，《大上海》要想在民國(guó)戲、年代戲中闖出一番天地就要另辟蹊徑，另想高招了。

　　然而，《大上海》的人物、劇情也沒(méi)有多少新意。盡管在影片宣傳中，導(dǎo)演王晶一再聲稱本片“故事更有綜合性，主人公是好幾個(gè)人物的綜合”，但是，凡是熟悉上海歷史的，卻很難不將《大上海》中的成大器與杜月笙聯(lián)系在一起：時(shí)代背景、“洪金寶”的體型、“吳鎮(zhèn)宇”的軍官造型，分明就是上海三大亨；而一手削梨的絕活，與京劇名伶葉知秋的情感糾葛，更是印證了這一點(diǎn)；況且，在三四十年代的上海，捐贈(zèng)過(guò)兩架飛機(jī)的“黑社會(huì)”大哥，又有幾人呢？

　　先不說(shuō)根據(jù)黃金榮、張嘯林等人生平改編的影視劇不勝枚舉，單就杜月笙一人，就已有多個(gè)版本進(jìn)行了反復(fù)的演繹，例如，張徹編導(dǎo)的《大上海1937》、呂良偉版的《上海皇帝》、電視劇《再見(jiàn)黃浦灘》等。據(jù)說(shuō)，連許文強(qiáng)的身上也有杜月笙的影子。這就為曾是1980版《上海灘》編劇之一的王晶提出了難題：重新拍攝這位傳奇人物就不能停留于翻拍，怎么也要“舊瓶裝新酒”才有意思吧。

　　于是，《大上海》不再是梟雄的成長(zhǎng)史，而是一部“愛(ài)情片”。影片花費(fèi)大篇章著墨在“周潤(rùn)發(fā)”與“袁泉”、“莫小棋”的三角關(guān)系上，不僅將兩段情的來(lái)龍去脈各自交代得清清楚楚——與“袁泉”的兩小無(wú)猜、分分合合，繼而與“莫小棋”的相遇相守，而且在重頭戲上也不分伯仲地各自安排了一段。一段是在日軍轟炸上海時(shí)，成大器在逃難的人群中急切地尋找葉知秋；另一段在結(jié)尾，成大器抱著阿寶的尸體痛哭流涕，當(dāng)著刻骨銘心的葉知秋的面，對(duì)另一個(gè)女人聲稱“你是我今生最愛(ài)的女人”，不可謂不狗血。

　　其實(shí)，狗血也罷，煽情也罷，只要與故事發(fā)展相關(guān)、與塑造人物一體，倒也無(wú)可厚非。但是，為煽情而煽情，為狗血而狗血，那就是可忍孰不可忍了。成大器與葉知秋青梅竹馬、至少埋藏在心理多年，轉(zhuǎn)眼間因?yàn)榘毜纳嵘×x，便將多年情感化為云煙，心理上不給觀眾一點(diǎn)過(guò)渡。而且此時(shí)正是生死關(guān)頭，頭號(hào)大反派茅威十分配合，僅被小刀扎中胸膛，既有可能、又有實(shí)力進(jìn)行反撲，竟然就讓成大器旁若無(wú)人的大聲痛哭，不抵抗、不反擊！

　　回頭再說(shuō)當(dāng)成大器像《傾城之戀》中范柳原尋找白流蘇一樣找到葉知秋，兩人恍若隔世般立于一片廢墟中、相擁而泣之后，既沒(méi)有話訴衷腸的過(guò)渡，又沒(méi)有何去何從的解釋，兩人當(dāng)著葉知秋丈夫的面，光明正大地逃離上海的橋段，成大器又如《卡薩布蘭卡》中里克一般送別了依爾莎與她的拉斯羅。讓人哭笑不得！姑且不論“八·一三”事變前后上海局勢(shì)是否達(dá)到像卡薩布蘭卡一樣風(fēng)聲鶴唳的地步，而且地下黨人的撤離不只有飛往香港、海外這一條路，還可以從陸路、水路等到達(dá)其他安全地區(qū)，真不知道成大器與茅威分秒必爭(zhēng)的所要兩個(gè)登機(jī)資格所謂何來(lái)？名列黑名單的程摘梅，又如何暢通無(wú)阻地從茅威與日本人的監(jiān)控中登上飛機(jī)。不僅程摘梅順利地跑了，成大器也大搖大擺地從日本人眼皮子底下只身到了香港，而且奇跡般與葉知秋相會(huì)了。脫離歷史環(huán)境進(jìn)行浪漫主義演繹也就罷了，在情節(jié)鋪陳上也無(wú)視敘事邏輯，跳躍式演繹。再說(shuō)結(jié)尾處成大器抱著阿寶痛哭流涕之時(shí)，生硬煽情、毫無(wú)邏輯的情節(jié)、心理鋪陳的缺失，使得影片人物塑造頗顯單薄，辜負(fù)本片精心安排的卡司陣容。周潤(rùn)發(fā)與黃曉明兩代許文強(qiáng)，分飾“成大器”中年、青年時(shí)代，兩人在“大上海”樓下隔空相望，本是別出心裁之舉，但是戲份的均衡，使本就凌亂的敘事更加破碎了，也使這個(gè)錯(cuò)綜復(fù)雜人物關(guān)系的故事，在120分鐘內(nèi)顯得頗為局促。

　　影片的敘事主線、輔線一直混淆不清。面對(duì)20年的時(shí)間跨度，只能用插敘潦草地交代了成大器的發(fā)跡之路。前一分鐘與葉知秋青梅竹馬，下一分鐘就成了殺人犯，一轉(zhuǎn)眼又從一文不名的鄉(xiāng)下小子變成了洪壽亭的門下高徒、與其稱兄道弟，成為并駕齊驅(qū)的流氓頭子、日本人相中的市長(zhǎng)首選。人物關(guān)系上，在獄中一面之緣的“吳鎮(zhèn)宇”救了成大器，轉(zhuǎn)身又莫名其妙地要暗殺他，后面甚至要陷害他。最離譜的是，葉知秋明明在北平教堂里見(jiàn)過(guò)成大器身邊的林壞，上海重逢后居然不認(rèn)識(shí)他。

　　坦白講，作為看著王晶電影長(zhǎng)大的一代，本人對(duì)其“爛片導(dǎo)演”的稱號(hào)一直持有保留意見(jiàn)。從《精裝追女仔》到《賭神》，從《鹿鼎記》到《大內(nèi)密探零零狗》，你可以說(shuō)他的電影沒(méi)營(yíng)養(yǎng)、無(wú)厘頭，無(wú)法啟發(fā)大眾，開化民智，但還不是“爛片”，與一些不知所云的影片而言，王晶的作品是完整的，觀眾看過(guò)以后至少能哈哈一樂(lè)的。但是，看過(guò)《大上海》之后，真心想問(wèn)一句：王導(dǎo)，您是怎么了，商業(yè)導(dǎo)演做久了，要走上文藝小清新之路了么？