光分明暗，流動(dòng)的鐵架構(gòu)建出獄內(nèi)外；鐵門碰撞的轟鳴聲與多媒體背景的藍(lán)天白云在舞臺(tái)相遇，那個(gè)過(guò)往現(xiàn)實(shí)的黑暗慘烈和人物精神世界充盈的自由撐滿了舞臺(tái)。10月17日，國(guó)家大劇院首演了中國(guó)國(guó)家話劇院獻(xiàn)禮十八大的重點(diǎn)作品《紅巖魂》。謝幕時(shí)，舞臺(tái)緩緩出現(xiàn)當(dāng)年在渣滓洞犧牲的革命先烈群像，演員們鄭重地向先烈鞠躬，全場(chǎng)長(zhǎng)久地響起了雷鳴般的掌聲。

　　沒有人能完全復(fù)原歷史的全貌，但時(shí)間會(huì)銘記一切。50年前，小說(shuō)《紅巖》發(fā)表。江姐、許云峰、華子良、小蘿卜頭等先烈的形象從此就伴隨了許多人的青春記憶。話劇《紅巖魂》以小說(shuō)為藍(lán)本，將這些已廣為人知的先烈故事搬上了舞臺(tái)。中國(guó)國(guó)家話劇院院長(zhǎng)周志強(qiáng)表示，在小說(shuō)《紅巖》發(fā)表50周年、黨的十八大即將召開之際，中國(guó)國(guó)家話劇院在遵循原著精神的基礎(chǔ)上探索性地打造話劇《紅巖魂》，以嶄新的視角重新演繹紅色經(jīng)典，就是要在物質(zhì)極大富足、精神相對(duì)缺失的年代里，力圖通過(guò)這部作品重新喚起人們對(duì)理想和信仰的關(guān)注和追尋，充分發(fā)揮戲劇作品凝魂聚氣、引領(lǐng)風(fēng)尚的作用。

　　話劇《紅巖魂》由中國(guó)國(guó)家話劇院和國(guó)話影視文化傳媒（北京）有限公司共同出品。該劇選取《紅巖》小說(shuō)中讓人印象最深的“行刑前24小時(shí)”為行動(dòng)線，沿襲并豐富了人物情感，展現(xiàn)了一代飽含信仰之魂的青年人為追求理想與真理不屈斗爭(zhēng)的故事。

　　在一個(gè)歷史的背景里，那是一群人生命的最后24小時(shí)，也是一座城市的關(guān)鍵24小時(shí)。屠殺與抗?fàn)帲瑔市牟】竦钠茐暮蛣倮拇筮M(jìn)軍，它們絞碎了眾多人物的內(nèi)心，卻呈示著堅(jiān)定的理想、偉大的忠誠(chéng)，或者氣急敗壞的焦灼、彷徨無(wú)措的追問(wèn)。可貴的是，該劇并沒有臉譜化地圖解人物，而是回歸到人性本真的樣貌。江姐與小蘿卜頭以及與各自親人之間的心靈對(duì)話形成情感與思想的流動(dòng)，給全劇帶來(lái)一種壓抑之外的溫情；而劇中國(guó)共兩黨精英的思想交鋒，更詮釋了勝敗之間“得民心者得天下”的真理，既有普世情懷，又有直指當(dāng)今“社會(huì)病詬”的時(shí)代意義。

　　在談到該劇的創(chuàng)作時(shí)，編劇劉深透露，開始他還有些畏難情緒，一是小說(shuō)《紅巖》畢竟是經(jīng)典，各種改編的版本已經(jīng)有十幾個(gè)，二是對(duì)現(xiàn)在的年輕人來(lái)說(shuō)，那個(gè)時(shí)代過(guò)去得似乎太過(guò)久遠(yuǎn)，能否引起共鳴是很大的考量。后來(lái)，周志強(qiáng)跟他談話，說(shuō)你可以拋開小說(shuō)或者同類改編的一些限制，做一個(gè)在那個(gè)時(shí)代條件下的年輕人有關(guān)信仰和忠誠(chéng)的戲。劉深的思路一下子打開了。最后呈現(xiàn)出來(lái)的故事由4條主線構(gòu)成，分別從獄內(nèi)外的行動(dòng)線、人物情感線、大時(shí)代背景發(fā)展等幾個(gè)方面對(duì)故事予以全面立體的呈現(xiàn)和推進(jìn)；而江姐與小蘿卜頭之間以及與各自親人的心靈對(duì)話，則成為7個(gè)楔子聯(lián)結(jié)成一個(gè)“紅巖魂”。

　　據(jù)悉，在話劇《紅巖魂》之后，國(guó)話還將相繼推出同名電影和電視劇。