電影《雨中的樹》海報

　　9月19日起，電影《雨中的樹》登陸全國院線。這部影片由四川達州市萬源市原組織部長李林森的先進事跡改編，由中影股份有限公司出品，劉恒編劇、尹力導演，是中宣部和國家廣電總局聯合推介的迎接十八大10部重點影片之一，正如國家廣電總局電影局副局長張宏森所說，這是作為電影工作者向十八大獻禮的一部影片。日前，由中國電影資料館和中國電影股份有限公司主辦的《雨中的樹》研討會在京舉行，張宏森、韓三平等領導，該片導演尹力以及多位專家、學者出席研討會，就《雨中的樹》的主題表現和藝術風格展開探討。

　　原廣電總局劇本規劃策劃中心副主任、國家電影審查委員會委員高爾純看完這部電影對李林森的“平凡而卓越”感觸頗深。在他看來，李林森是個“活力四射的英雄，看完電影并沒有覺得他已去世”，他是堅持真理、敢說真話的干部，他為老百姓辦事，但不說教，不煽情，“李林森做的事情其實很多干部都可以做到，但是他們卻做不到”。“這個題材很難寫，因為它沒有大的沖突和矛盾。”高爾純說，“但影片最終將李林森刻畫得非常鮮活，是因為主創們抓住了人物的內心去表現。”

　　中國電影家協會分黨組副書記、秘書長許柏林也認為影片對李林森這個人物的刻畫很成功，“挖掘了人物的內心”。此外他還贊賞本片以人物的內心作為戲劇的推動力，“以往看這類影片不滿足，是因為總是把事件作為推動力，講述的是事件最后完成得怎么樣，但本片最終是講述了這個主人公和他的命運，這個人是背負著我們社會主流價值觀的人”。

　　《雨中的樹》并非一部完全寫實風格的影片，這和大部分講述英雄模范人物的主旋律影片很不同。影片中多處出現了人物主觀化的詩意鏡頭，比如，李東陽來到父親曾經打乒乓球的地方，鏡頭一開始是寫實的，但后來打乒乓球的兩人不見了，只有一個白色的乒乓球在球臺上左右飛旋；李林森在病情惡化趕往北京手術但航班取消時，在機場候機大廳，他看到小時候的兒子穿著輪滑鞋在自由馳騁，伴之以一個女子交響樂隊的演奏；在他彌留之際，看到妻子在一個灑滿黃光的舞臺上優雅地跳舞；父親去世后，兒子看到病床上的父親站起來走向窗外，在萬水千山中大踏步往前走去……這些詩化鏡頭的運用，使得影片具有了一種比較強烈的浪漫主義色彩。

　　正是被機場交響樂這個場景觸動，中央戲劇學院影視系主任路海波總結了這部電影的風格——交響敘事詩。“無論是真實拍攝的畫面，還是特技的使用，都起到了詩化的效果，這種視聽手法的運用把整部影片放進了交響樂敘事中，實現了現實主義和浪漫主義的融合。”

　　在電影《鐵人》中，尹力就運用過時空交錯的講述方法，此次在《雨中的樹》里，這一方法被延續，并有所突破。隨著李東陽追尋父親生前的足跡，他的每個到達地成為講述李林森生前事跡的起點，李東陽的尋訪、李林森的往事、李東陽的主觀世界，甚至李林森的主觀世界，構成了影片的多維空間，共同完成對李林森這個人物形象的塑造。更難能可貴的是，對于李林森身邊的配角，小飯館老板、不同類型的基層鄉村干部等，影片雖著墨不多，但都非常出彩，原中國電影出版社總編輯、編審李夢學由此肯定了本片的“內涵豐富、信息量很大”，因為它折射了基層不同的社會群體。

　　一部投資不高的電影，卻因為制作精良，使很多專家學者看到了“大片”的氣勢。影片開始不久，就有一場抗洪搶險的大戲，大雨中，洪水即將漫過屋頂，當時任鄉黨委書記的李林森劃著船和手下一起救人。路海波說這一段讓他有了看到災難片的感覺，因為“場面、美術、道具等都非常逼真，不粗糙”。讓中國電影藝術研究中心主任、中國電影資料館館長傅紅星印象深刻的則是影片的結尾處，李東陽跳進水中后的水下攝影，“畫面效果很不錯”。

　　“并不是每個英模題材都能拍成電影，有些構不成一部電影，更適合寫一個報道或者拍紀錄片。”對于中國每年大概幾十部英模題材電影的產出量，李夢學這樣表示。在他看來，很多英模題材的電影都不盡如人意，“就是把事情講出來，而不是在塑造人物”。所以他認為《雨中的樹》這部電影的價值之一就在于為主旋律電影特別是英模題材電影的創作者們提供了經驗借鑒。

　　“英模題材的主旋律電影在中國已經成為一個類型，如何把這一類型發展下去，是電影人特別是國有電影企業的責任。中影拍了很多這樣的電影，如何在熱鬧的電影市場環境中將這一類型發揚光大？”這是中國電影股份有限公司董事長韓三平一直在思考的問題。在《雨中的樹》創作之初，韓三平就讓尹力在這一類型電影的創作上作出努力，即著重表現人物本身及人物命運，“李林森是個好黨員、好干部，突然患了嚴重的疾病，身心受到重創，后來去世，這些如何化解為對人物的敘述？”事實證明，在對人物內心的展現以及如何把一部電影做得好看上，尹力想了很多辦法。

　　韓三平表示，從北影到中影，再到現在的中影股份有限公司，相比以前，中影現在面臨的一個很大的不同就是要考慮投資和回報的問題，“這越來越成為我們拍主旋律電影的瓶頸、要解決的一個坎兒”。這個“坎兒”他有信心跨過去。“《焦裕祿》《孔繁森》《張思德》等這類英模題材影片，在中國電影的類型中擁有崇高地位，既能收獲巨大的社會效益，也能獲得經濟效益。”他說。韓三平算了一筆賬：一部電影如果要收獲1億元票房，需要300萬人到電影院觀看，北京的常住人口是2000萬，觀看人數僅占總數的15%即可，如果算上北上廣深四個城市的9000萬，甚至中國7億城鎮人口的基數，那300萬人占的比例就更小了。“所以我們的市場空間還很大，如何在忠于人物及其價值觀、道德觀的基礎上把電影拍得更好看，是我們努力的方向。”