1959年馬思聰在演奏

　　“我想，在交響樂(lè)里，我該寫(xiě)我們這浩大的時(shí)代，中華民族的希望與奮斗、忍耐與光榮！”“中國(guó)的音樂(lè)家們，除了向西洋學(xué)習(xí)技巧，還要向我們的老百姓學(xué)習(xí)，他們代表我們的土地、大山、平原與河流。”“民歌與我互相影響成就了音樂(lè)創(chuàng)作”……這些樸實(shí)的話語(yǔ)都出自一個(gè)人之口，他就是我國(guó)著名小提琴家、作曲家、音樂(lè)教育家、中央音樂(lè)學(xué)院第一任院長(zhǎng)馬思聰。

　　中國(guó)文聯(lián)、中國(guó)音協(xié)、中央音樂(lè)學(xué)院于5月12日在京隆重舉行了馬思聰百年誕辰紀(jì)念活動(dòng)。紀(jì)念活動(dòng)包括馬思聰百年誕辰紀(jì)念大會(huì)、學(xué)術(shù)研討會(huì)及作品音樂(lè)會(huì)三部分，中國(guó)文聯(lián)黨組副書(shū)記、副主席覃志剛，中國(guó)文聯(lián)榮譽(yù)委員、中國(guó)音協(xié)名譽(yù)主席吳祖強(qiáng)、傅庚辰，中國(guó)文聯(lián)副主席、中國(guó)音協(xié)分黨組書(shū)記、駐會(huì)副主席徐沛東，中央音樂(lè)學(xué)院院長(zhǎng)王次炤等出席了馬思聰百年誕辰紀(jì)念大會(huì)。覃志剛表示：“作為演奏家，馬思聰為小提琴這種西洋樂(lè)器在中國(guó)的普及與提高作出了突出貢獻(xiàn)；作為作曲家，馬思聰?shù)膭?chuàng)作涵蓋了歌舞、舞劇、交響音樂(lè)、室內(nèi)樂(lè)、群眾歌曲、藝術(shù)歌曲等多種體裁；作為教育家，馬思聰?shù)慕逃枷牒蛯W(xué)風(fēng)至今影響著中國(guó)藝術(shù)教育……我們紀(jì)念馬思聰先生，就是要繼承和弘揚(yáng)他的高尚品格，關(guān)注社會(huì)現(xiàn)實(shí)、緊扣時(shí)代脈搏，把個(gè)人理想抱負(fù)同人民群眾的需求結(jié)合起來(lái)，在國(guó)家發(fā)展壯大和民族繁榮復(fù)興中實(shí)現(xiàn)自我的價(jià)值?！?/p>

　　在當(dāng)天下午舉辦的馬思聰百年誕辰研討會(huì)上，汪毓和、戴嘉枋、卞祖善、金湘、蒲芳、湯瓊、程興旺、董立強(qiáng)、黃旭東、王勇、李巖等專家學(xué)者就“關(guān)于馬思聰全集的編印和今后”“馬思聰?shù)拇筇崆賲f(xié)奏曲研究”“馬思聰?shù)氖覂?nèi)樂(lè)研究”“馬思聰?shù)匿撉僮髌费芯俊钡茸h題進(jìn)行了深入的討論。

　　作曲家金湘認(rèn)為，馬思聰?shù)氖覂?nèi)樂(lè)作品功底扎實(shí)、個(gè)性樸實(shí)、貼近人民，“據(jù)有關(guān)資料可查，馬思聰一生寫(xiě)過(guò)八部室內(nèi)樂(lè)作品。有三個(gè)基本特征貫穿于馬思聰室內(nèi)樂(lè)作品。首先是扎實(shí)的傳統(tǒng)功底。盡管馬思聰所處的創(chuàng)作全盛時(shí)期，在西方已早越過(guò)了古典/印象派而進(jìn)入了現(xiàn)代派、新民族樂(lè)派，但先生從他早期（1936年寫(xiě)的《鋼琴三重奏》）直到晚期（1981年寫(xiě)的《高山組曲》），似乎堅(jiān)持了他的一貫道路：對(duì)西方古典樂(lè)派的忠實(shí)繼承。馬先生的這些對(duì)西方室內(nèi)樂(lè)古典傳統(tǒng)的學(xué)習(xí)與繼承又無(wú)一不是與題材、風(fēng)格、個(gè)性極為自如地融合一體，故而從中可以看見(jiàn)先生的傳統(tǒng)功底之扎實(shí)。其次是樸實(shí)無(wú)華、敦厚執(zhí)著的個(gè)性。第三是源自民族的樂(lè)風(fēng)、貼近人民的根基。在《綏遠(yuǎn)組曲》的《思鄉(xiāng)曲》《塞外舞曲》中、在《西藏音詩(shī)》的《劍舞》中、在《高山組曲》中、在《新疆狂想曲》中我們都能真切地感受到一位音樂(lè)家忠于本民族、貼近人民的心?！苯鹣嬲f(shuō)到。

　　“大提琴協(xié)奏曲這一體裁的開(kāi)拓，在我國(guó)的起步較晚。馬思聰于上世紀(jì)60年代完成的大提琴協(xié)奏曲（鋼琴譜）是一部含3個(gè)樂(lè)章古典傳統(tǒng)套曲形式的協(xié)奏曲，從這個(gè)角度來(lái)說(shuō)，它是一部開(kāi)山之作。此后，這一體裁的創(chuàng)作在沉默了20年之后，才呈現(xiàn)了生機(jī)勃勃的局面。馬思聰大提琴協(xié)奏曲作為中國(guó)大提琴協(xié)奏曲創(chuàng)作史的里程碑，其藝術(shù)價(jià)值隨著時(shí)間的推移，必將越來(lái)越引起世人的重視與珍惜。馬思聰?shù)摹洞筇崆賲f(xié)奏曲》全曲是一首抒情詩(shī)。濃郁的民族民間韻律，自始至終充滿了歌唱性，它對(duì)大提琴演奏家來(lái)說(shuō)，是一部富于挑戰(zhàn)性的作品。樂(lè)曲全長(zhǎng)1171小節(jié)，獨(dú)奏大提琴的演奏約占78%的篇幅。”指揮家卞祖善這樣總結(jié)馬思聰大提琴協(xié)奏曲的歷史地位。

　　中央音樂(lè)學(xué)院音樂(lè)學(xué)系教授蒲方感到鋼琴創(chuàng)作是馬思聰創(chuàng)作中很突出的領(lǐng)域，“馬思聰?shù)匿撉賱?chuàng)作雖在今天的社會(huì)上沒(méi)有得到廣泛的流傳，但它的藝術(shù)魅力和藝術(shù)成熟度絕對(duì)不容忽視。他的發(fā)表和未發(fā)表的前后9部鋼琴協(xié)奏曲，其中演奏最多的是《鼓舞》，旋律明朗熱情、抒情細(xì)膩，可以看出馬思聰對(duì)鋼琴的語(yǔ)言十分熟悉。曲式結(jié)構(gòu)一般都帶有多段的連綴，一般結(jié)尾都有一個(gè)較完整的主部主題的再現(xiàn)，和聲和復(fù)調(diào)細(xì)膩，偏重浪漫和印象，民間音樂(lè)素材集中在廣東音樂(lè)方面。馬思聰?shù)匿撉賱?chuàng)作突出的是他個(gè)人的個(gè)性，是中國(guó)鋼琴創(chuàng)作中的精品，是重要的音樂(lè)文獻(xiàn)，值得我們學(xué)習(xí)、研究。此外，音樂(lè)中的熱情、明朗、抒情、浪漫的特質(zhì)是他對(duì)世界、人生、藝術(shù)的崇高向往和質(zhì)樸的追求，是現(xiàn)代作品最應(yīng)該強(qiáng)調(diào)的?！?/p>