Head of a Man 畢加索 由泰特美術(shù)館提供

　　編譯由畢加索和英國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)支持者組織、西班牙旅游局和科學(xué)及文化事務(wù)辦公室，以及西班牙大使館提供支持的“畢加索與英國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)”展覽近日在英國(guó)泰特美術(shù)館舉辦，展覽展出世界各地超過(guò)150個(gè)主要公共機(jī)構(gòu)和私人收藏的超過(guò)60幅的畢加索名畫作品，探討了畢加索作為集爭(zhēng)議和名流于一體的人物在英國(guó)的崛起，追蹤其一生中的作品在英國(guó)被展覽和收藏之路。

　　本次展品包括畢加索立體派的主要代表作，如1912年的Head of a Man，在第一次世界大戰(zhàn)前，當(dāng)立體主義通過(guò)羅杰·弗萊的兩個(gè)后印象派的展覽首次介紹給英國(guó)公眾時(shí)，畢加索才進(jìn)入英國(guó)視線。畢加索1911年至1912年的Man with a Clarinet，以及1937年《哭泣的女人》，曾被英國(guó)兩位最重要的畢加索作品收藏家道格拉斯·庫(kù)珀和羅蘭·彭羅斯收藏，并成為藝術(shù)家與其密切聯(lián)系的橋梁。其他從世界各地的公共機(jī)構(gòu)和私人收藏租借的重要作品包括：畢加索1934年創(chuàng)作的《阿爾及爾的女人》《1995》以及1924年創(chuàng)作的Guitar，Compote Dish and Grapes等等。

　　作為擁有許多原創(chuàng)成果的藝術(shù)家，畢加索對(duì)英國(guó)現(xiàn)代主義產(chǎn)生過(guò)巨大影響，展覽通過(guò)7位代表人物的藝術(shù)作品，證明了這點(diǎn)。

　　雖然許多英國(guó)藝術(shù)家對(duì)畢加索的影響力已作出回應(yīng)，但在本次展覽中被選中的代表作，表明這些充滿多樣性與生命力的回應(yīng)已超過(guò)70年。這是一個(gè)難得能看到那些沿襲畢加索影響而創(chuàng)作的作品的機(jī)會(huì)，它們被選擇作為顯示畢加索和相關(guān)英國(guó)藝術(shù)家之間具有親和力的很好的例子。例如，大衛(wèi)·霍克尼說(shuō)，他自1960年以來(lái)已參加過(guò)畢加索的泰特展覽8次，并成為畢加索終身癡迷者。表現(xiàn)大衛(wèi)·霍克尼尊重畢加索的一批藝術(shù)作品亦被展覽。此外，弗朗西斯·培根在1944年創(chuàng)作的《三幅十字受刑架上的人像習(xí)作》也被與畢加索繪畫比較，其創(chuàng)作的第一靈感來(lái)自畢加索創(chuàng)作的基于迪納爾海灘的繪畫。

　　展覽還展示了畢加索1919年在倫敦從事佳吉列夫創(chuàng)作的芭蕾舞劇《三角帽》舞臺(tái)布景和服裝設(shè)計(jì)工作時(shí)創(chuàng)作的作品，它對(duì)評(píng)估畢加索在英國(guó)的政治地位具有重要意義。

　　在英國(guó)泰特美術(shù)館展覽結(jié)束后，該展覽還將在蘇格蘭愛(ài)丁堡的國(guó)家現(xiàn)代藝術(shù)畫廊巡回展覽。

　　眾說(shuō)紛紜

　　我覺(jué)得在我們這個(gè)時(shí)代，畢加索的作品比其他任何藝術(shù)家更接近心靈。

　　弗朗西斯·培根談及畢加索時(shí)說(shuō)

　　畢加索的繪畫在文明面前不能被明智地討論。他只能像一個(gè)低聲吟唱的人自我治療。

　　伊夫林·沃在1945年寫給《泰晤士報(bào)》編輯的信中說(shuō)道

　　畢加索神奇的名字所引起的好奇心似乎是主要的吸引力。

　　《泰晤士報(bào)》，1960年8月2日

　　畢加索的作品正在泰特美術(shù)館展覽，當(dāng)然會(huì)吸引人群，在以前這樣的場(chǎng)面常常和卓別林電影相聯(lián)系。

　　《聽(tīng)眾》雜志，1960年7月14日

　　毫無(wú)疑問(wèn)，倫敦已經(jīng)見(jiàn)證過(guò)最有活力、使人愉快的藝術(shù)旋轉(zhuǎn)木馬輪。

　　《每日快報(bào)》，1960年7月5日