近日，自創(chuàng)立以來一直爭(zhēng)議不斷的《文學(xué)報(bào)》“新批評(píng)”專欄，因刊發(fā)了評(píng)論家李建軍的長(zhǎng)文《2012年度“諾獎(jiǎng)”〈授獎(jiǎng)辭〉解讀》而再度惹來非議。先是《收獲》雜志執(zhí)行主編程永新表示“罷看《文學(xué)報(bào)》”以示抗議，接著該雜志編輯部主任葉開以“批評(píng)的底線”為名，對(duì)李建軍的重頭文章及“新批評(píng)”欄目進(jìn)行批評(píng)。姑且不論“新批評(píng)”所倡導(dǎo)“久違的”“唱反調(diào)”的文學(xué)批評(píng)，給死氣沉沉的文壇所注入的“一絲活力”是否具有現(xiàn)實(shí)意義；也不論事件的“導(dǎo)火索”——李建軍文章對(duì)“授獎(jiǎng)辭”的解讀有沒有點(diǎn)到實(shí)處，單就其批評(píng)姿態(tài)而言，他對(duì)莫言小說的評(píng)價(jià)，確實(shí)包含諸多過激的言論，但將其指責(zé)為“巧立名目、杜撰莫須有罪名加以棒殺”的“‘文革’檄文”，則未免有些言過其實(shí)。

　　作為喧鬧時(shí)代的眾多聲音之一，即便是雄心勃勃地以“真誠(chéng)、善意、銳利”相號(hào)召的“新批評(píng)”，也只能獨(dú)守寂寞一隅，默默把玩著迷離的紙上游戲，雖看似熱鬧，卻終究被隔絕在公共生活之外。本來莫言獲獎(jiǎng)該是當(dāng)代文學(xué)重返公共生活的一次契機(jī)，然而這次文學(xué)界內(nèi)部的“互掐”，則實(shí)在有失斯文和體面。

　　有意思的是，此次“口水戰(zhàn)”并不是在習(xí)慣意義上作家和批評(píng)家這對(duì)矛盾共同體之間展開的，《收獲》雜志有關(guān)人士的介入反而成為熱點(diǎn)。作為國(guó)內(nèi)口碑極佳、最具影響力的文學(xué)雜志之一，《收獲》毫無疑問能夠代表當(dāng)今純文學(xué)的標(biāo)尺。一直以來，《收獲》也被認(rèn)為是“中國(guó)當(dāng)代文學(xué)史的簡(jiǎn)寫本”。既是如此，其所登作品理應(yīng)更能經(jīng)受得住各方的批評(píng)才是；既然有人發(fā)聲，就必能代表一些人的想法。而從學(xué)理的角度來看，李建軍的文章并非一無是處，甚至有許多觀點(diǎn)還是切合實(shí)際的。莫言小說在其“偉大”之外，顯而易見的問題并不能因其獲獎(jiǎng)而假裝視而不見。

　　表面上看，程永新和葉開瞄準(zhǔn)的是“新批評(píng)”的所謂“不良風(fēng)氣”，認(rèn)為他們是“博眼球的謾罵”和自我炒作，并以堅(jiān)守批評(píng)底線的名義，倡導(dǎo)一種積極健康的文學(xué)批評(píng)形式。然而，他們的言論只是停留在觀念層面，更多只是意氣用事的成分。反觀程永新的微博，倒是能從他提到的幾部小說中看到其更為隱在的憤怒緣由。比如《天香》《古爐》等，這些都是《收獲》雜志近期刊發(fā)的作品。或許在他看來，“新批評(píng)”似乎是在揪住《收獲》不放，“不負(fù)責(zé)任”地批判而有意為難。這種“刁難”是對(duì)《收獲》編輯文學(xué)鑒賞力的攻訐，更是對(duì)作品本身的詆毀，而至關(guān)重要的是，擔(dān)心這種“負(fù)面曝光”會(huì)對(duì)雜志的銷售鏈條形成侵害。

　　文學(xué)中人一方面倡導(dǎo)創(chuàng)作自由，另一方面卻不允許批評(píng)家自由地發(fā)聲，豈不謬哉？竊以為，批評(píng)的權(quán)利應(yīng)獲尊重，批評(píng)的效果和有效性則應(yīng)交給時(shí)間檢驗(yàn)，交給文學(xué)共同體里的大多數(shù)人來檢驗(yàn)。“新批評(píng)”和對(duì)“新批評(píng)”的批評(píng)，均應(yīng)秉持如此理念。上綱上線的批判，不僅無助于優(yōu)良批評(píng)風(fēng)氣的形成，也容易造成文學(xué)界內(nèi)部的緊張和分裂，使原本就極為狹小的文學(xué)共同體更加狹隘。