漫畫　　　徐鵬飛

　　伴隨著上世紀(jì)90年代尤其是新世紀(jì)以來的市場化、 產(chǎn)業(yè)化進(jìn)程，在好萊塢電影尤其是商業(yè)大片的沖擊挑戰(zhàn)之下，在社會(huì)文化語境和大眾審美復(fù)雜轉(zhuǎn)型之際，不僅中國電影創(chuàng)作生產(chǎn)的格局發(fā)生了變化，電影批評(píng)的格局也日益多元，呈現(xiàn)“眾聲喧嘩”的狀態(tài)。

　　行業(yè)內(nèi)的、媒體界的、學(xué)院里的，不同群體、不同層次、不同立場的電影批評(píng)都可以有潛力和空間，都可以發(fā)揮各自的優(yōu)勢(shì)對(duì)電影創(chuàng)作與觀眾欣賞產(chǎn)生影響，關(guān)鍵在于找準(zhǔn)自身的“支點(diǎn)”，在立足各自疆域的基礎(chǔ)上對(duì)流互補(bǔ)。遺憾的是，現(xiàn)在的電影批評(píng)在眾聲喧嘩之下，多的是自說自話，少的是對(duì)話與溝通。

　　比如，在新觀念、新方法和大學(xué)電影教育研究的推動(dòng)下，專業(yè)電影批評(píng)提供了更有闡釋力的理論范式和批評(píng)模式，但也呈現(xiàn)出越來越強(qiáng)烈的理論化、學(xué)術(shù)化、學(xué)科化傾向，把形象生動(dòng)、感性多彩的電影評(píng)論硬生生地變成高深莫測(cè)、枯燥乏味的理論演繹場，使得專業(yè)性的電影批評(píng)很大程度上成了一種內(nèi)循環(huán)的知識(shí)生產(chǎn)活動(dòng)，沒有刺激，因而沒有活力。

　　要想在眾聲喧嘩的原生態(tài)的基礎(chǔ)上，構(gòu)建有效的電影批評(píng)體系，需要我們對(duì)不同的電影批評(píng)理性對(duì)待，合理統(tǒng)籌。首先是要繼續(xù)深化專業(yè)電影批評(píng)、本體電影批評(píng)。不管電影的社會(huì)文化語境及電影批評(píng)形態(tài)、格局發(fā)生什么樣的變化，專業(yè)電影批評(píng)、本體電影批評(píng)仍然是推動(dòng)電影藝術(shù)進(jìn)步、發(fā)展和繁榮的重要力量，更是長遠(yuǎn)的、戰(zhàn)略性的力量。電影批評(píng)在任何時(shí)候、任何情況下都不能離開電影本體，更不能蔑視電影本體。畢竟，沒有對(duì)電影本體的專業(yè)化理解，就不可能產(chǎn)生有深度、有說服力的電影批評(píng)。因此，電影批評(píng)首先要在專業(yè)層面堅(jiān)守自己的職業(yè)身份、職業(yè)眼光與職業(yè)意識(shí)。職業(yè)化、專業(yè)化的批評(píng)家要在眾聲喧嘩中堅(jiān)持自己的獨(dú)立思考和表達(dá)，規(guī)范大眾文化，維護(hù)電影批評(píng)自身的尊嚴(yán)和使命。

　　其次，要鼓勵(lì)大眾化的電影批評(píng)。這些年的電影批評(píng)，表現(xiàn)出從精英文化立場向大眾文化立場的轉(zhuǎn)變趨勢(shì)。電影批評(píng)在一段時(shí)間里之所以受到大眾的冷落，首先就在于電影批評(píng)的立場發(fā)生了問題。很多批評(píng)對(duì)于一部電影在市場上的反響、是否受觀眾的歡迎以及觀眾對(duì)一部影片的直接感受，完全是視而不見、置若罔聞，自說自話寫出來的批評(píng)也就必然會(huì)遭到觀眾的冷遇乃至蔑視。電影批評(píng)只有回到對(duì)于影片文本的深入、細(xì)致、準(zhǔn)確的讀解中，才能有效影響和引導(dǎo)觀眾的鑒賞和消費(fèi)，才能更深入地介入創(chuàng)作實(shí)踐。

　　再次，作為當(dāng)下批評(píng)形態(tài)演變的代表——網(wǎng)絡(luò)批評(píng)，需要給予充分的重視和必要的引導(dǎo)。博客、播客、手機(jī)報(bào)等各種網(wǎng)絡(luò)載體上的電影批評(píng)在短時(shí)間內(nèi)迅速崛起，作為新興力量已經(jīng)和正在改變我們看電影、說電影、評(píng)電影的方式，起到傳統(tǒng)電影批評(píng)所不能起到的作用。但由于網(wǎng)絡(luò)影評(píng)者的文化與社會(huì)身份相當(dāng)復(fù)雜，再加上缺乏必要的學(xué)術(shù)準(zhǔn)備與文化自律，網(wǎng)絡(luò)影評(píng)呈現(xiàn)出較為隨意、無序的狀態(tài)，甚至存在著攻擊性、“暴力化”傾向，亟待反思。

　　當(dāng)然，不管是何種電影批評(píng)，都要求批評(píng)家有獨(dú)立的人品與文品，不為權(quán)力、金錢所惑。可以說，批評(píng)家自身人格的獨(dú)立、自律和完善，是重建電影批評(píng)公信力和權(quán)威的重要保障。在電影工業(yè)發(fā)達(dá)的國家，一個(gè)獨(dú)立于電影工業(yè)之外的、有公信力的電影批評(píng)家往往會(huì)影響到一部電影的票房，從而進(jìn)一步影響電影創(chuàng)作，影響電影工業(yè)、電影產(chǎn)業(yè)的格局和走向。培養(yǎng)一個(gè)有公信力的電影批評(píng)家與培養(yǎng)一個(gè)電影品牌是同樣重要的。

　　當(dāng)前中國電影出現(xiàn)的問題不僅在于中國電影產(chǎn)業(yè)化及其對(duì)產(chǎn)業(yè)化的認(rèn)識(shí)都處于初級(jí)階段，更在于我們還沒有建立起與電影產(chǎn)業(yè)化改革和發(fā)展實(shí)踐相適應(yīng)的電影觀念體系。其中最重要的就是還沒有建立起與實(shí)踐相適應(yīng)的、動(dòng)態(tài)的、科學(xué)的評(píng)價(jià)體系，對(duì)電影產(chǎn)業(yè)現(xiàn)狀、電影文化現(xiàn)狀無法做出有說服力的判斷。一句話，我們的批評(píng)話語系統(tǒng)嚴(yán)重落后于中國電影產(chǎn)業(yè)化改革和發(fā)展的實(shí)際。

　　改變這種現(xiàn)狀，需要在一個(gè)開放的體系里讓專業(yè)化的批評(píng)與大眾化的批評(píng)有序?qū)α鳎硇詫?duì)話，對(duì)不同類型的國產(chǎn)電影建立一個(gè)可靠的、綜合性的、符合電影產(chǎn)業(yè)化實(shí)踐的評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)，真正發(fā)揮電影批評(píng)作為“反饋聯(lián)系”機(jī)制的功能，推動(dòng)電影產(chǎn)業(yè)健康發(fā)展。