2013年伊始，中國雜技迎來開門紅。1月21日，第37屆蒙特卡洛國際馬戲節比賽階段結束，由中國雜協選送的北京中國雜技團《圣斗——地圈》和《俏花旦——空竹》共同榮膺本屆馬戲節最高獎“金小丑”獎。這是中國雜技演員第13次在這個國際頂級賽場捧起最高獎。6天之后，捷報再傳，中國雜協選送的上海雜技團《舞陀螺》節目摘得第34屆“明日”世界馬戲節金獎。自1981年首次參加蒙特卡洛國際馬戲節至2011年，中國雜技30年共獲11尊“金小丑”，而2012年、2013年由中國雜協選送的節目，兩年即獲得2尊，去年上海雜技團的兩個節目和今年北京中國雜技團的兩個節目分別共同奪冠，實現“兩連冠”。這樣高頻次的獲獎，這樣罕有的“同獲”，其秘訣何在？中國雜協外聯部主任宓魯曾20多次帶團參加這兩大國際頂級馬戲比賽，此次又是團長，他的一席話給我們帶來一些啟示。

　　這些節目是如何選送的？宓魯表示，選送節目是與賽場密切配合的，憑借多年的工作經驗，可以了解到賽場需要什么樣的節目，哪些節目雷同意義不大，從而有所取舍。不過，他強調，選送只是第一步，更關鍵的步驟在后邊。“任何人，包括雜技團、演員本人或者演出經紀公司，都可以寄節目光盤給馬戲節組委會，但是中國雜協在選送節目后對擬定參賽節目的藝術指導與再創作的過程卻是絕無僅有和無可替代的。”

　　據宓魯介紹，近年來，中國雜協已經與蒙特卡洛馬戲節和法國“明日”世界馬戲節等數個國際馬戲節組委會，在互相理解和信任的基礎上，建立了藝術溝通和交流機制。一些雜技節目尚在胚胎中時就會得到關注，在選送之后會與組委會進行溝通，向對方提出或聽取對方有針對性的藝術改進意見，確定創作方向，進行再生產和制作。這個過程中國雜協稱其為參賽的二度創作。“馬戲節方面的建議，我們的領悟和創意，已遠遠超出了簡單地推薦節目的傳統手法。”宓魯說，有的節目是典型的西方節目，二度創作就要解決如何針對賽場有效加入中國元素這個關鍵，比如2012年獲“金小丑”獎的《騰躍——大跳板》節目就是一個很好的例子。《大跳板》這類節目是東歐國家的傳統強項，我們在二度創作中突出了自己的民族特色；而今年的《地圈》和《空竹》兩個節目是典型的中國“老字號”，在中國，幾乎所有的雜技團都有這兩個節目；為了和賽場結合，就需要知道應該突出哪些方面、賽場上人們希望看到什么，不能因循守舊；《舞陀螺》則帶有民間、民俗文化的色彩。宓魯說，上述節目都各有其特點，怎樣把這樣窄小的藝術空間做大，怎樣體現“洋為中用”，怎樣讓街頭或公園中的“市井文化”、“百姓文化”登上國際馬戲比賽的大舞臺并創造輝煌，二度創作的價值即在于此。

　　“我把研究賽場稱作號脈，我們要號準脈再創作，了解國外當下的馬戲賽場和市場對中國雜技節目的希望在哪里，才能使我們更加貼近賽場和市場。”宓魯建議，中國雜技創作要面向市場，要研究世界馬戲發展的趨勢。雜技節目要突出觀賞性，不能再沿襲傳統做法，過分追求技巧難度。只有這樣，中國雜技才能不斷創造新的輝煌。