二○一三年五月二十二日國(guó)家大劇院自制歌劇《納布科》首演，歌唱家多明戈在劇中飾納布科 王小京 攝

　　關(guān)鍵詞：紀(jì)念年

　　2013年是兩位歐洲歌劇大師瓦格納與威爾第誕辰200周年，世界各地都掀起了演出瓦格納和威爾第歌劇的狂潮。兩位同齡大師的200周年紀(jì)念就如同一場(chǎng)人們期待已久的盛大節(jié)日，似乎是借這個(gè)機(jī)會(huì)，瓦格納與威爾第的作品被大批搬上舞臺(tái)，而中國(guó)作為一個(gè)歌劇新興國(guó)家，更是迅速掀起對(duì)瓦格納和威爾第致敬的歌劇熱浪，這場(chǎng)漫長(zhǎng)的致敬貫穿了整整一年。

　　國(guó)內(nèi)舞臺(tái)上對(duì)于瓦格納的紀(jì)念活動(dòng)主要體現(xiàn)在：國(guó)家大劇院制作復(fù)排了《漂泊的荷蘭人》，中央歌劇院新推出《女武神》，北京國(guó)際音樂(lè)節(jié)與薩爾茨堡復(fù)活節(jié)音樂(lè)節(jié)機(jī)構(gòu)聯(lián)合制作《帕西法爾》，這構(gòu)成了國(guó)內(nèi)對(duì)瓦格納紀(jì)念的景觀。由強(qiáng)卡洛·德·莫納科擔(dān)任導(dǎo)演的歌劇《漂泊的荷蘭人》自2012年推出以來(lái)，獲得很好的口碑，激情四射的經(jīng)典音樂(lè)、亦真亦幻的舞臺(tái)制作以及細(xì)膩深刻的出色演繹，為走進(jìn)劇場(chǎng)的觀眾帶來(lái)了難忘的藝術(shù)體驗(yàn)。今年的復(fù)排指揮仍由呂嘉擔(dān)任，經(jīng)歷了多部歌劇考驗(yàn)的國(guó)家大劇院管弦樂(lè)團(tuán)和合唱團(tuán)有著十分穩(wěn)定的發(fā)揮，而演員中最大的亮點(diǎn)是飾演“荷蘭人”的世界著名歌唱家伊吉爾·斯林斯。7月中央歌劇院的《女武神》首演，俞峰擔(dān)任指揮，王湖泉擔(dān)任導(dǎo)演，這也是首次由中國(guó)樂(lè)隊(duì)演奏這部經(jīng)典歌劇，其中所有演員、合唱團(tuán)以及樂(lè)隊(duì)均為中國(guó)音樂(lè)家，此班底也成為這部歌劇最大的亮點(diǎn)。10月北京國(guó)際音樂(lè)節(jié)的閉幕演出上演了瓦格納最后一部歌劇《帕西法爾》，這部劇在中國(guó)上演還有些超前意義，而且不禁讓人想到2005年北京國(guó)際音樂(lè)節(jié)推出《尼伯龍根的指環(huán)》對(duì)中國(guó)古典音樂(lè)界的深遠(yuǎn)影響。

　　相比瓦格納的“高、大、上”，中國(guó)觀眾對(duì)威爾第的《茶花女》《弄臣》《假面舞會(huì)》《游吟詩(shī)人》等歌劇更熟悉一些，其中的經(jīng)典唱段也經(jīng)常在各種音樂(lè)會(huì)上被傳唱。威爾第對(duì)人性的描述，讓觀眾更易感受、也更易被打動(dòng)，所以說(shuō)威爾第在中國(guó)也更有人緣一些，全國(guó)各地都有大量形式各異的歌劇演出，音樂(lè)會(huì)上也到處響起威爾第的歌劇序曲與詠嘆調(diào)，國(guó)家大劇院更是在全年貫穿了威爾第歌劇的演出。國(guó)家大劇院歌劇節(jié)的啟動(dòng)便采用威爾第的《奧賽羅》作為開(kāi)幕之作，隨后推出了今年最重磅的威爾第歌劇演出《納布科》，最引人關(guān)注的則是請(qǐng)來(lái)了世界最偉大的歌唱家之一、已是72歲的多明戈的傾力加盟，這也是中國(guó)歌劇演出史上首次請(qǐng)來(lái)如此大腕的歌劇明星加盟演出。緊接著8月，國(guó)家大劇院用多媒體加上中國(guó)戲曲特有的折子戲形式，創(chuàng)造性地策劃推出了一場(chǎng)紀(jì)念威爾第誕辰200周年的特殊演出，觀眾可以用一晚的時(shí)間欣賞到威爾第9部歌劇中最動(dòng)人的音樂(lè)段落。有意思的是，今年的北京國(guó)際音樂(lè)節(jié)也在推陳出新上想出妙招，特地開(kāi)設(shè)了“迷你威爾第”音樂(lè)周這種“節(jié)中節(jié)”的演出模式，很受樂(lè)迷歡迎。雖然剛剛開(kāi)始起步，但今年亮點(diǎn)頻現(xiàn)的天津大劇院7月一口氣推出了三部威爾第歌劇——《弄臣》《游吟詩(shī)人》《阿依達(dá)》；此外，廣州大劇院和杭州大劇院均推出了《茶花女》，上海大劇院則另辟蹊徑選擇推出了威爾第的早期歌劇《阿蒂拉》。

　　今年紀(jì)念瓦格納、威爾第200壽辰的盛況，不禁讓人想到2011年轟轟烈烈的“馬勒年”，全國(guó)頂級(jí)的交響樂(lè)團(tuán)不約而同地挑戰(zhàn)馬勒的作品。對(duì)杰出作曲家的紀(jì)念，其實(shí)在推出不同版本的復(fù)排或音樂(lè)會(huì)版演繹的同時(shí)，還應(yīng)多想想如何能夠推出更多從形式和內(nèi)容上都讓人更眼前一亮的演出。相對(duì)于爭(zhēng)先恐后的對(duì)瓦格納、威爾第紀(jì)念熱潮，今年對(duì)于中國(guó)著名音樂(lè)家的紀(jì)念顯得十分冷清，這不得不說(shuō)是一個(gè)很大的遺憾。不要忘記今年還是中國(guó)最早的藝術(shù)歌曲創(chuàng)作者、著名音樂(lè)學(xué)家、作曲家青主誕辰120周年；民間音樂(lè)家阿炳誕辰120周年；作曲家、理論家、教育家賀綠汀誕辰110周年；作曲家、民族音樂(lè)學(xué)家王洛賓誕辰100周年和著名音樂(lè)理論家、教育家、事業(yè)家李凌誕辰100周年。

　　關(guān)鍵詞：比賽年

　　除了劇場(chǎng)和音樂(lè)廳的熱鬧之外，今年還是各種大型音樂(lè)比賽的大年。首先是第15屆青歌賽引起業(yè)內(nèi)外非常大的關(guān)注度，一來(lái)是因?yàn)楦鞣N原因去年休賽一年，業(yè)內(nèi)和觀眾的期望值都比較高；二來(lái)也是青歌賽在賽制、選手選送以及評(píng)委打分等諸多方面進(jìn)行了較大幅度的革新。而就在青歌賽直播的時(shí)段，恰逢湖南衛(wèi)視今年首推的音樂(lè)類節(jié)目《我是歌手》同時(shí)段播出，后者顯然更吸引年輕觀眾群的關(guān)注。正如青歌賽總導(dǎo)演秦新民對(duì)比青歌賽與《我是歌手》時(shí)形象的比喻——前者是“體育比賽”，而后者是“體育表演”。可謂“蘿卜白菜，各有所愛(ài)”，今年《我是歌手》的異軍突起也讓人感受到了去年浙江衛(wèi)視推出《中國(guó)好聲音》時(shí)的火爆與欣喜，選擇讓一些已經(jīng)在流行樂(lè)壇中稍顯“過(guò)氣”的實(shí)力唱將用“真人秀”的方式比拼唱功、彰顯實(shí)力，也讓觀眾們?cè)趹雅f的同時(shí)也重新發(fā)現(xiàn)了這些“過(guò)氣”歌星們的“各種好”來(lái)，這些歌星更是利用這個(gè)機(jī)會(huì)東山再起，重新被歌迷們“寵愛(ài)”，比起《中國(guó)好聲音》草根選拔的方式，《我是歌手》無(wú)疑是電視媒體貢獻(xiàn)給音樂(lè)的又一塊寶藏。

　　今年中國(guó)音協(xié)的金鐘獎(jiǎng)也給大家?guī)?lái)了特別的期待和驚喜。各主要項(xiàng)目及其子項(xiàng)在北京、廣州、深圳等6個(gè)城市落地開(kāi)花，在嚴(yán)謹(jǐn)?shù)馁愔票Ｕ舷拢x拔參賽的選手水平和作品的質(zhì)量都很可觀。在其自身形態(tài)的打造上，除了繼續(xù)強(qiáng)化公正性、權(quán)威性和導(dǎo)向性，以及呈現(xiàn)一系列有音樂(lè)操守、文化品質(zhì)高的大賽外，今年與深圳衛(wèi)視合作推出“中國(guó)音超”這一原創(chuàng)模式節(jié)目，就是主辦方希望創(chuàng)新金鐘獎(jiǎng)流行音樂(lè)比賽的模式及其運(yùn)行的機(jī)制，從而在更大的程度上引領(lǐng)音樂(lè)創(chuàng)作。在當(dāng)下各類選秀節(jié)目形態(tài)層出不窮、讓人眼花繚亂的氛圍中，金鐘獎(jiǎng)也不能一成不變和故步自封，它需要鮮活的血液補(bǔ)充進(jìn)來(lái)，豐富自身的形態(tài)。

　　關(guān)鍵詞：民樂(lè)年

　　相對(duì)于往年來(lái)講，今年民樂(lè)方面的表現(xiàn)可謂搶眼，收獲頗豐。早春三月，由中國(guó)民族管弦樂(lè)學(xué)會(huì)主辦的第二屆“華樂(lè)論壇”如約登場(chǎng)，與很多面向創(chuàng)新作品的音樂(lè)評(píng)獎(jiǎng)不同，第二屆華樂(lè)論壇將經(jīng)典民族管弦樂(lè)（協(xié)奏曲）作品評(píng)獎(jiǎng)納入視野，聚焦在1979年至2009年改革開(kāi)放30年間這一特定的歷史階段，而評(píng)選出的經(jīng)典民族管弦樂(lè)作品和作曲家群，被中國(guó)音樂(lè)學(xué)界欣喜地冠以——“遲來(lái)的中國(guó)新民族樂(lè)派”。12月剛剛結(jié)束的中央音樂(lè)學(xué)院首屆彈撥樂(lè)節(jié)同樣值得關(guān)注，來(lái)自全國(guó)各地包括港澳臺(tái)地區(qū)的彈撥音樂(lè)代表人物、表演者、研究者濟(jì)濟(jì)一堂，舉行了多場(chǎng)不同風(fēng)貌的講座音樂(lè)會(huì)，藝術(shù)展示與學(xué)術(shù)交流并重，含金量高，也系統(tǒng)地梳理并提出了當(dāng)代彈撥樂(lè)器的歷史發(fā)展與所遇問(wèn)題，是幾十年來(lái)難得的一次行業(yè)內(nèi)大聚會(huì)。同時(shí)，首屆中國(guó)音樂(lè)文化海外傳播國(guó)際高端論壇也相當(dāng)亮眼，由中央音樂(lè)學(xué)院和丹麥皇家音樂(lè)學(xué)院合作建立的全球第一所以教授、宣傳和展示中國(guó)音樂(lè)文化為核心內(nèi)容的“音樂(lè)孔子學(xué)院”也發(fā)揮著越來(lái)越重要的傳播中國(guó)音樂(lè)文化的任務(wù)。今年也是古琴藝術(shù)被聯(lián)合國(guó)教科文組織列入人類口頭與非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表作10周年紀(jì)念，回顧古琴“申遺”后迅速發(fā)展的10年，帶來(lái)欣喜的同時(shí)也帶來(lái)了冷靜的思考。

　　由中央民族樂(lè)團(tuán)攜手“印象系列”總導(dǎo)演王潮歌共同創(chuàng)作的《印象·國(guó)樂(lè)》今年金秋時(shí)節(jié)在國(guó)家大劇院首演，可謂一石激起千層浪，引起業(yè)內(nèi)外人士的熱烈討論。有評(píng)論認(rèn)為“完美的視覺(jué)呈現(xiàn)，不是對(duì)音樂(lè)本體‘主角地位’的干擾，同樣對(duì)藝術(shù)發(fā)展起著積極的推動(dòng)作用，這是國(guó)樂(lè)多元化時(shí)代來(lái)臨的必然前景”，更有評(píng)論批評(píng)道“民樂(lè)在當(dāng)代已經(jīng)到了被供奉、去呼喊、去乞求的絕境了嗎？只能在舞臺(tái)上對(duì)觀眾直陳、向世人高聲乞憐，而非用聽(tīng)覺(jué)藝術(shù)的本真來(lái)打動(dòng)人心嗎？”這場(chǎng)討論帶給民樂(lè)發(fā)展相當(dāng)有益的思考，也就是在這個(gè)信息爆炸、影像充斥一切的時(shí)代，傳統(tǒng)音樂(lè)藝術(shù)應(yīng)當(dāng)如何堅(jiān)守，又當(dāng)往何處去？相對(duì)于民樂(lè)界多年來(lái)積習(xí)下來(lái)的“小圈子化”發(fā)展，大眾媒體以及所謂“圈外人”的參與必然是一條出路。