水口大橋工地（版畫） 44×114厘米 1958年 羅映球 中國美術(shù)館藏

 　今年是已故版畫家羅映球的百年誕辰，日前，“鐵筆如椽——羅映球版畫藝術(shù)展”在中國美術(shù)館舉行，展出的200余件版畫作品囊括了羅映球自20世紀(jì)30年代至21世紀(jì)初以來的木刻佳作，同時(shí)還展出其木刻原版、木刻工具以及創(chuàng)作手稿等實(shí)物和文獻(xiàn)資料。開幕當(dāng)天，羅映球的親屬將所藏180幅版畫作品和23件木刻原版捐贈(zèng)給中國美術(shù)館。

　　中國美術(shù)館館長范迪安稱晚年羅映球“將中國畫的山水意境與套色水印木刻技巧結(jié)合起來，創(chuàng)作了一大批‘大景版畫’，甚至別開生面地創(chuàng)作了《嘉應(yīng)風(fēng)光》、《百牛圖》等長卷版畫，為中國當(dāng)代版畫藝術(shù)的百花園增添了別具情采的鴻篇巨制”。

　　“大景版畫”是羅映球通過木刻畫刻制結(jié)合套印技法所得，即其自創(chuàng)的“遁刻法”。關(guān)于“遁刻法”，羅映球曾這樣描述：“上世紀(jì)70年代，我就在油印套色版畫方面，創(chuàng)造了一版多印、復(fù)刻迭印的特殊技法；80年代在水印套色上糅合了水墨畫的神韻和版畫的刀味木味，一版多刻、一版多印。運(yùn)用遁刻法，省料又省時(shí)，更有一種特殊的效果。”

　　“也許當(dāng)年父親自創(chuàng)這套‘絕活’的時(shí)候從來不曾想過，若干年后這種邊繪、邊刻的技法手段在中國版畫發(fā)展過程中會(huì)是一場具有歷史意義的變革。其意義正在于絕版方法的出現(xiàn)，不僅解放了藝術(shù)家在進(jìn)行版畫創(chuàng)作時(shí)傳統(tǒng)制作方法對畫家思想的禁錮，同時(shí)在市場經(jīng)濟(jì)主導(dǎo)的今天，也給予版畫藏家以數(shù)量上對于版畫市場價(jià)值的信心和保障。”羅映球的兒子羅秋帆說。

　　在藝術(shù)表現(xiàn)和市場的雙重推動(dòng)下，絕版水印木刻、絕版絲網(wǎng)版畫等技法手段相繼出現(xiàn)，并迅速被很多版畫家廣泛采用。范迪安說，從學(xué)理上考察羅映球的“遁刻法”或云南思茅的“絕版木刻”，嚴(yán)格意義上都應(yīng)該稱為“減版木刻”，即每一版的刻制過程都是前一版的毀版過程，而作品的最終完成也即預(yù)示著版的最終消亡。由于受當(dāng)時(shí)經(jīng)濟(jì)條件和時(shí)間的限制，羅映球每件作品的印數(shù)都非常有限，彌足珍貴。