今后市民前往中國美術館參觀，不僅將看到各種名家名作，還將有機會欣賞到一些作品的草圖，并且從中了解更多有關名畫誕生的幕后故事。中國美術館館長范迪安透露，該館今后除了加大征集入藏優秀美術作品外，作品草圖也將首次進入征集范疇。

　　據范迪安介紹，今后列入中國美術館征集范疇的草圖主要分為兩大類：一類是館內已有某位畫家的成品，若再遇到對應的草圖，將集納進來；另一類是暫時沒有某位畫家的作品或是數量極少，也會主動去征集其作品的草圖。范迪安解釋說，其總體思路是在現有條件下，盡可能豐富館藏，“讓已有的館藏成為系列，把未有的館藏建構起來。”

　　此前，中國美術館從未將作品草圖作為收藏重點，而此次增設這一收藏項目，意味著其館藏理念有所更新。“對于一些重大繪畫題材來說，沒有多少裝飾性的草圖同樣具有可參考的研究價值。”范迪安認為，美術館不應該停留在作為陳列館、保管庫的層面，它還肩負著記錄一段歷史的責任。“不僅美術成品具備這一功能，與之相關的半成品或是草圖、速寫，它們同樣是一段歷史的佐證，從一定意義上講，它們透露出來的歷史細節或許更為珍貴。”范迪安說。

　　事實上，近年來伴隨著名家名作在拍賣市場價格一路走高，其原初畫稿的價格也已風生水起。2009年嘉德秋拍，吳冠中為首都機場所繪壁畫《北國風光》的畫稿，曾以3024萬元的成交價拔得全場頭籌。對此，美術理論家郭曉川介紹說，這幅作品尺寸并不小，從畫面上也能較好地體現出最終呈現的效果，“嚴格意義上已不能稱其為‘稿’了。”

　　另外，著名油畫家王式廓反映土地改革的作品《血衣》的草圖和素描，也曾亮相嘉德秋拍。據郭曉川介紹，《血衣》有兩個版本的成品，分別藏于國博和中國美術館，“恰恰是這些構思性的草圖和習作，完整地展現了全部創作過程，甚至還能反映出創作者的起筆習慣和落筆輕重。”

　　中國美術館副館長梁江認為，除了出于全面掌握、研究藏品的角度考慮外，如今越來越多的專業觀眾對觀展的要求日益提升，也是促成美術館收藏草圖的原因之一。“參觀者漸趨細分化，不少專業觀眾已不僅僅滿足于看畫面、讀說明文，他們更為期待了解作品背后的故事，草圖這類帶有檔案性質的物件可以滿足這一點。”梁江說。

　　值得一提的是，中國美術館新館帶來的館藏擴容，也使得中國美術館增加新的收藏重點成為可能。據了解，中國美術館新館目前已進入方案優化階段，其體量將遠遠大于目前的館藏量。“13萬平方米的空間，不僅可以容納更多的藏品，也能為它們提供更多展示機會。”范迪安說。