林奕華在新作《三國(guó)》中，女版的“三國(guó)”人物是一大亮點(diǎn)。 劉振祥 攝

　　上周末，香港導(dǎo)演林奕華新戲《三國(guó)》在廣州進(jìn)行了內(nèi)地的首演。該劇主創(chuàng)與主演班底幾乎是他上部戲《賈寶玉》的延續(xù)，風(fēng)格也是他一貫的借古諷今。在《三國(guó)》制作過(guò)程中，“女漢子”成為網(wǎng)絡(luò)流行語(yǔ)，而在林奕華看來(lái)，這部戲講述的正是“女漢子是怎樣煉成的”。8月29日至9月1日將登陸北京保利劇院。 本版采寫(xiě)/新京報(bào)廣州特派記者 陳然

　　重新詮釋歷史故事

　　林奕華的《三國(guó)》中，13名女學(xué)生在3位男老師的帶領(lǐng)下，以演繹的形式上了12堂生動(dòng)的歷史課。故事選取了《三國(guó)演義》中12個(gè)故事為藍(lán)本，對(duì)歷史故事做了重新的詮釋?zhuān)矐?yīng)了劇中時(shí)一修飾演的歷史老師的臺(tái)詞“歷史跟我們從來(lái)是形影不離的”。舞臺(tái)的臺(tái)口還始終坐著一個(gè)男人在讀劇本中的舞臺(tái)指示。在風(fēng)格上，《三國(guó)》延續(xù)了《賈寶玉》中的插科打諢、嬉笑怒罵，同時(shí)也不乏令人回味的思考。

　　在“桃園結(jié)義”的段落中，劉備、關(guān)羽、張飛因?yàn)橛?jì)程車(chē)司機(jī)聽(tīng)錯(cuò)路名而誤來(lái)到桃園機(jī)場(chǎng)結(jié)義，從而演繹出一段陌生人因共同目標(biāo)而結(jié)為兄弟、不離不棄的“男人的浪漫”。“衣帶詔”被解讀成陳宮因抵抗不了曹操的魅力，而決定與其“私奔”，最后又因曹操殘暴的性格離他而去。在學(xué)校里被眾星拱月的周瑜只因諸葛亮一句輕描淡寫(xiě)的“你沒(méi)有朋友”就被戳中死穴，甚至一命嗚呼。在全劇的高潮“斬華佗”一節(jié)中，黑衣的曹操與白衣的華佗針?shù)h相對(duì)地吵起來(lái)，醫(yī)生華佗步步為營(yíng)揭穿了曹操內(nèi)心脆弱的一面，曹操終于惱羞成怒揮刀斬之。但實(shí)際上，劇中的華佗不過(guò)是看似強(qiáng)大的曹操心中的另一個(gè)自我。

　　“我覺(jué)得我所有的戲在講的都是現(xiàn)代都市人的處境——欲望與情感的矛盾，矛盾的原因就是《三國(guó)》里說(shuō)的每個(gè)人的本我、自我和超我的不同”，林奕華說(shuō)。

　　“十二金釵”穿越到“三國(guó)”

　　《賈寶玉》中的“十二金釵”此次除周姮吟外，其他人包括謝盈萱（飾演曹操）、路嘉欣（飾演諸葛亮）、韋羅莎（飾演周瑜）、鄧九云（飾演趙云）、趙逸嵐（飾演孫權(quán)）等人都參演了《三國(guó)》的內(nèi)地巡演。三位男主角韋以丞、時(shí)一修和朱宏章則來(lái)自林奕華“四大名著”系列的前兩部——《水滸傳》和《西游記》。整個(gè)主演陣容都是導(dǎo)演林奕華的“舊將”。

　　除了林奕華之外的另一位導(dǎo)演伍宇烈是香港知名的編舞，他用道具網(wǎng)球做出了所有的調(diào)度。這只網(wǎng)球根據(jù)劇情需要可以化身為酒杯、話(huà)筒等道具，在被演員們拋來(lái)拋去時(shí)，又象征了彼此的對(duì)弈。

　　《三國(guó)》的舞臺(tái)是一個(gè)抽象的時(shí)空，有些像下水道，又有些像船艙。音樂(lè)也是劇中一大亮點(diǎn)，臺(tái)灣音樂(lè)人陳建騏作曲、林奕華作詞的主題曲《最后》在劇中兩次響起：“誰(shuí)會(huì)笑到最后，誰(shuí)被記住最久，誰(shuí)不怕一個(gè)人走……”

　　■ 解讀

　　從古至今，女性一直扮演著母親和妻子的角色。而現(xiàn)代社會(huì)，女人樂(lè)意跟男人競(jìng)爭(zhēng)，甚至不輸給男人，男人也慌了。曹操這句話(huà)就體現(xiàn)了現(xiàn)代女性的一種迷失：你在變成女漢子之后還要問(wèn)男人，難道我不夠sexy嗎，你身體里釋放的吸引力已經(jīng)沒(méi)有了。所以《三國(guó)》說(shuō)的是女漢子時(shí)代的來(lái)臨。