“我把《第七天》交給陳明俊的時候就告訴他，等著大家來罵吧。他說，我準備好了。”新長篇小說推出后，面對各種關(guān)注與批評，昨日余華終于通過出版方做出回應。對于這次微博上的集中批評，他的回應是，“我在想，我下一部長篇小說出版時，也許五年以后，也許更久，我不知道網(wǎng)上是否會出現(xiàn)比微博更厲害的新式武器，那時候罵聲會更加響亮。”

　　網(wǎng)絡和微博將爭議放大

　　余華說，他會關(guān)注讀者們的批評，但不是現(xiàn)在。在《第七天》定稿之后，他就去了法國，回來后關(guān)心的是法網(wǎng)和NBA，現(xiàn)在則關(guān)注的是剛剛開打的溫網(wǎng)比賽。“這個夏天我什么都不想做了，看看書，聽聽音樂，看看電視里的體育比賽。等到《第七天》冷下來了，我會拿出時間來認真看看讀者的批評，那時候冷靜的批評也會多起來。”

　　“《兄弟》當年出版時，給我的印象好像人人以罵《兄弟》為榮。”“其實《活著》和《許三觀賣血記》出版時也有很大爭議，只是那時的爭議局限在文學界，那時媒體不關(guān)心文學，更不會關(guān)心我，也沒有網(wǎng)絡。”“《兄弟》出版的時候媒體關(guān)注文學了，也關(guān)注我了，而且有網(wǎng)絡了，所以爭議被放大。”“這次《第七天》出版，有微博了，爭議更加放大。”余華顯然認為自己的作品一直就有爭議，而網(wǎng)絡和微博的出現(xiàn)將這些爭議擴大化。

　　我寫下的是我們的生活

　　比較集中的一種批評聲音認為，《第七天》變成了一個新聞結(jié)集。余華的回應是，“我寫下的是我們的生活。”他認為生活由多種因素構(gòu)成，包括發(fā)生在自己和親友身上的事，也包括了新聞里看到的事。這些除非每天視而不見，否則躲都躲不開。

　　在《第七天》的宣傳語中，稱這部小說比《兄弟》更荒誕，對于為何總用荒誕的筆法寫現(xiàn)實，余華的解釋是，因為今日中國的現(xiàn)實常常以荒誕的面貌出現(xiàn)。“昨天我看到一位叫陳硯書的網(wǎng)友鏈接到我的微博上說‘《第七天》爭議大的根源是民眾對荒誕的司空見慣，習以為常，乃至見怪不怪，對荒誕的縱容使荒誕化為平常。’我覺得他說得很好。”

　　而對于小說本身，余華說，《第七天》是他距離現(xiàn)實最近的一次寫作，以后可能不會有這么近了，因為他覺得不會再找到這樣既近又遠的方式。他承認自己在寫作中使用了《創(chuàng)世紀》開篇的方式，“一直以來，在《兄弟》之前，我就有這樣的欲望，將我們生活中看似荒誕其實真實的故事集中寫出來，同時又要控制篇幅，因為用五十萬字或者一百萬字去寫會容易很多，這個對我雖然會消耗時間和體力，但是不會形成挑戰(zhàn)，只有用不長的篇幅表達出來才是挑戰(zhàn)。然后我找到了這個七天的方式，讓一位剛剛死去的人進入到另一個世界，讓現(xiàn)實世界像倒影一樣出現(xiàn)，密密麻麻地出現(xiàn)，而且要讓它們的身影十分清晰。”

　　■ 余華語錄

　　“馬爾克斯的《百年孤獨》里寫了很多當時哥倫比亞報紙上的事件和話題，他說他走到街上，就有讀者對他說：你寫得太真實了。《第七天》不能和《百年孤獨》比，人家寫下的是一百年的孤獨，我只是寫下七天的孤獨，而且人家的一百年只用了二十多萬字，我的七天花費了十三萬字。我深感慚愧。”

　　“有人說《第七天》是我最爛的小說，這個很客氣了。七年前《兄弟》出版時，有人說是中國所有小說里最爛的。你想想，中國每年出版一千部長篇小說，十年一萬部，二十年兩萬部。”

　　“我十分感激讀者對我關(guān)注，無論是贊揚我的還是批評我的，我都心存感激，沒有他們的關(guān)注，我不會有今天。被關(guān)注和被批評是成正比的，如果有一天沒人關(guān)注我了（包括罵聲），那就意味著我被遺忘了。”

　　“我的缺點是很不勤奮，我興趣太多，總是被別的什么吸引過去。有朋友勸我別到處跑了，趁著現(xiàn)在身體還行，多寫幾部小說出來，將來身體不行了，就寫不動了。我說，將來身體不行了，我也跑不動了。作為一個作家，我知道自己這方面的缺點已經(jīng)到了無可救藥的地步。”