冰壺秋月 劉承闿

　　劉承闿自幼喜好書畫，上世紀70年代初，他毅然改行從事書畫篆刻，師從朱復戡。一學竟就是窮經皓首，書法也成為了他終生追求的藝術事業。

　　朱復戡常常教誨劉承闿：學書第一要取法乎上，第二要認真，第三要不慕虛名。不僅僅教他怎樣學書，也教他如何做人。朱復戡教書法，強調要涉獵金石學、文字學，積累深厚的文化功底。劉承闿跟他系統地學習了篆書、篆刻、草書、行書，此外還學習了文字學、金石學等相關知識。他學習朱復戡書法的一個“笨”辦法，就是細線雙鉤，在逐筆逐字雙鉤的過程中細細體會書法的結字規律，揣摩用筆的技巧和韻味。此外，他還雙鉤了不少歷史上經典的名碑帖，諸如王羲之的《十七帖》、孫過庭的《書譜》等。

　　劉承闿初以秦詔版起家，旁及石鼓和秦代刻石，所書鐘鼎、大篆之作凝重古樸、剛勁有力。其小篆用筆外圓內方、端莊厚實、靈動儒雅、收放自如，尤其是收筆，自然天成，不留痕跡。觀劉承闿篆書，不疾不厲，平穩沉靜，一派謙謙君子之風，給人以蒼勁厚重之感。因篆書的高妙境界，他的篆刻作品也直追秦漢，刀筆中有書意，方寸間見意境，識者自能辨其所達到的高度。

　　劉承闿的草書，可分為中年和晚年兩個時期。他中年時期的草書，風格很像朱復戡，尤其在字形上顯出幾分機械，因而也難免給人些許刻板和呆滯之感。可是后來，劉承闿的草書面貌竟煥然一新了，從以前對朱復戡的刻意模仿中徹底跳脫出來，呈現出一種自我馳騁的藝術境界，生硬、沉重和呆滯不見了，代之以活脫、輕盈與靈動，線條的挺拔里添了些許柔媚與清秀，筆底的騰挪中充滿著跳蕩和飛馳。在此后的兩三年里，有幸又陸續欣賞到劉承闿的多幅草書新作，以四幅屏《般若波羅蜜多心經》為代表的多幅六尺條幅，雄渾肅穆，寓頓挫于暢達，蕩恣肆于內斂。尤其是長卷《琵琶行》《前后赤壁賦》等巨幅作品，飄逸灑脫，洶涌于無際，縱馳而有度，通篇和諧流暢、貫氣充沛、渾然一體。

　　這種宏篇巨幅的創作，只有遍閱古今碑帖、參透文字奧秘、胸中早有成竹，方可從容為之。對大師的刻意模仿是必要的，或許那正是劉承闿書法藝術生涯中至關重要的過程。先入進去，再跳出來。入進去是繼承，跳出來是創新；入進去才能學到大師或古人的精髓，跳出來方可寫出自己的面貌。

　　劉承闿中年以后深刻領悟到“草由篆出”，其實包含了兩個層面：其一，是指用筆，即以篆書的中鋒用筆來寫草書，追求篆書自然委婉的使轉和暢達有力的線條；其二，更重要的是指結字，即有相當一部分草書的結字，其結構源自于篆書，也就是說，由篆而出的草書，一要講求高質量的線條，二要把字寫對。到晚年，他以篆書的深厚功力來寫草書，講究線條剛勁挺拔的力度，既注意筆畫的扎實、單字的造型，又注重線條在飛動中的流暢，深思熟慮謀篇布局，自由掌控疾徐收放、濃淡干濕，營造出既雄強又浪漫的高古之氣，形成了劉承闿自己鮮明的藝術風格。