不再是為人物而人物

——“葵風·人間世——趙曼水墨作品展”研討會綜述

趙曼其人

綠蘿

五月

　 　畫家趙曼，出生在新疆，這是她藝術產(chǎn)生的一個起點，學成后，她來到河南。她的經(jīng)歷和她的作品中，我們能引申一個話題——從吐魯番到中原的絲綢之路，一個現(xiàn)在才成為顯學的文化的命題，過去卻一直被美術史所忽略。而趙曼她通過她的思考，創(chuàng)作了她的雄強大氣的畫面的氣魄。

　　“在她的畫面里，看不出一個女性畫家的柔弱，她的畫面透露的氣息是漢唐雄風。”中國國家畫院畫家張立柱了解到趙曼從新疆到西安，又到鄭州學習工作的經(jīng)歷后認為，她在這些非常有歷史積淀和特別意義的環(huán)境中成長起來，這些都是精神意蘊很強的地域，所以造就了她的獨特的畫面的意味，“我覺得她的葵風系列的大畫表現(xiàn)力很強，在這些畫里筆墨不是問題，她這么年輕，就能夠?qū)⑦@種氣象，漢唐雄風的氣息表達出來，這個給我這樣的老畫家很大啟發(fā)”。

　　“我看趙曼的散文集里談到她曾經(jīng)坐汽車在戈壁灘上走好幾天，有時候還會丟下一個人，被丟下的這個人面對荒野時那種孤獨的感覺。像這種感觸我們都曾經(jīng)有過，那時候條件有限，一般都是車隊行進，不能一個車獨行，沒有前后照應很危險。那些在大西北的體驗，我們都有深刻的體驗。”評論家趙力忠說。

　　總是會觸發(fā)觀眾的一種猜想

　　在“葵風·人間世——趙曼水墨作品展”中，趙曼一下子拿出上百件作品，”她肯定是非常用功，可以看出在對水墨的研究探討上下了很大功夫”，中國美術學院教授高天民認為，趙曼的作品非常豐富，有很寫實的東西，有江南的重視筆墨變化，很講究用筆用墨的一面，包括她用宿墨畫的很耐看適合近觀的和玩味的作品；另外還有一些很痞感的、京味兒的東西。

　　在這其中，她的“葵風”系列尤受關注。中國美協(xié)理事王迎春表示，“葵風”這些大畫，這種很有大西北的荒涼蒼茫的氣息的畫面，給人很強的視覺沖擊力，觀眾可以感到這種“風”的感覺，和我們曾經(jīng)經(jīng)歷的在西部寫生時的那種感受很接近。她所表達的內(nèi)心世界非常復雜，所以這些人物在里面有種神秘感、很當代，創(chuàng)造出了一種特殊的別有意味的深沉蒼涼的意境。著名美術評論家王鏞亦認為，她的“葵風”系列作品，這些畫畫幅比較大，大片的葵花和葵花中的人物，讓人印象深刻。

　　“從畫面里可以看出這個畫家是有故事的，在她的人生經(jīng)歷里有一種特定的情感凝結(jié)在心里頭，像借助繪畫這種形式來告訴大家。可能作為一個畫家，每個人都有自己的表達方式，有的人也經(jīng)歷過一些事，但是并沒有在作品中留下什么，沒有這種情感的顫動，心結(jié)里也沒有形成意象的東西，所以只有憑借手頭這點功夫來畫，畫畫已經(jīng)變成一種膚淺的手藝，并沒有承載你的這些情感。我覺得趙曼的畫有種氣息能讓你感覺到和內(nèi)心隱秘處的情感有關聯(lián)，可能像古詩中‘感時花濺淚，恨別鳥驚心’那種語境，我覺得‘葵風’系列也是在這樣一種情境之下產(chǎn)生的，她不是畫葵花這個品種，她賦予了這個葵的‘形’一種精神內(nèi)涵，創(chuàng)造了一種形式語言，與她的感情有關聯(lián)，這和她的神經(jīng)系統(tǒng)有關聯(lián)，我覺得這才是她能感動別人的地方。她形成的這種語言符號，總是會觸發(fā)觀眾的一種猜想。”中國國家畫院國畫院副院長梁占巖說。

　　中國美術館展覽部主任裔萼認為，趙曼的女性題材作品大多是雅俗共賞的，給人以溫婉的、優(yōu)雅的、帶一點俏皮的印象，頗有生動性和趣味性，而且有她人物畫的內(nèi)涵，但從精神深度來說，不能和“葵風”相比：“‘葵風’系列，對當代人物畫是非常有意義的，是可以深入強化的，是她個人畫風得以確立的方面；這些作品，有強烈的視覺感染力和沖擊力，她筆下的葵，是沉郁的堅強的堅韌的熱烈的心靈圖像，有一種地老天荒的蒼茫感。一個優(yōu)秀的人物畫家，他的作品高度和他思考的深度必然有關，20世紀的中國人物畫的許多大家的作品，都是有強烈的人文關懷，現(xiàn)實主義的人物畫在這個時期把人物畫推向了一個高峰。而趙曼的作品不僅體現(xiàn)了她對現(xiàn)實主義創(chuàng)作的實踐，她還有對人生思考的深度，對人類生存環(huán)境的思考。從她作品中我們可以感到她畫的人物不僅是對個人的感受直觀反映，而是對人的本質(zhì)的思考和追問，‘葵風’中的人物，不再是來自人間的某個具體的個體，而是從人間世而來，這種深度是很多現(xiàn)代人物畫家所缺少的。”裔萼表示，20世紀以來的人物畫發(fā)展到現(xiàn)在，技巧和手法越來越多樣，但大都停留在表象顯示上，很多人在題材、筆墨表現(xiàn)和刻畫上都流于表面、浮泛和概念，反而落入了一個俗套，而趙曼的“葵風”卻疏離了這種表面的現(xiàn)實主義，而把繪畫轉(zhuǎn)向?qū)θ说纳举|(zhì)的終級思考和追問，這正是對當代中國畫壇最有價值和意義的。

　　這種終極思考和追問，在河南省美協(xié)理論委員會主任常平安看來，“她的葵花又像燃燒的火焰又像澎湃的浪花，又像激蕩的風云，在這其中有一個女孩子或小孩，那種情境，和她之前的那些風花雪月的、表現(xiàn)小女子的生活情感的作品是截然不同的，形成很大的反差”。而解放軍藝術學院教授李永林也認為，趙曼的葵花形象在力度上和火焰有關系，格調(diào)上很強烈和犀利的視覺印象，用這種重復造成很強的視覺沖擊力；她的大尺寸的這些作品，由于其作品的文學性，因而顯現(xiàn)出與繪畫路徑不同的文學路徑。

　　內(nèi)心隱秘情感的一種情結(jié)

　　“從《生息》《消費時代》這樣的作品中能看出趙曼對宿墨的研究和掌握，她有很多處理畫面的辦法，這種淡墨的表達力很強，又畫得很輕松；現(xiàn)在學院里出來的青年畫家都有很好的造型基礎，寫實功底好的也很多，但大都是停留在對圖像表面的描繪上，而她的作品突破了這種表面的描繪，進入了一種精神層面的表達，這也是當代人物畫創(chuàng)作應該倡導的一種探索方向。”中央美院國畫系主任唐勇力認為。美術評論家表示，趙曼在矛盾卻能實現(xiàn)自我的平衡，有“葵風”這樣很豪放的，也有都市題材很婉約的，還有主題性和隨筆小品，在寫詩和寫意之間多個維度展開，在本體上很重視造型，筆墨上和重視墨的運用，畫得很輕松很活潑。

　　在趙曼作品處理的層次方面，中國文聯(lián)副主席、中國美協(xié)主席劉大為表示，趙曼的這些反映當代人物的小品很不錯，形象刻畫非常到位，把現(xiàn)代人那種浮躁，迷茫的情緒都傳達出來了。這樣的作品，就是我們現(xiàn)在所倡導的現(xiàn)實主義，而絕非單純的描摹外在形象的自然主義的作品。要表現(xiàn)這種深層次的，微妙的情感，在人物畫家來說是非常難以做到的，但我們在她的這些作品里能看到，她確實具備這種能力，寫實的功底非常扎實。“大型創(chuàng)作的整體協(xié)調(diào)是很不容易的，像《流觴》這么大的畫，她能控制得很好，表現(xiàn)的也比較輕松，在青年畫家中是很罕見的。而且這個焦墨的用筆和渲染的處理也很耐看，有許多有墨趣的細節(jié)。《料峭春寒》營造的這個氛圍很有意思，你會被這些局部吸引，幽暗中又有墨和色的交融，非常豐富，有著與眾不同的視覺效果，可以看出她正在探索一種全新的面貌，這種面貌傳達出的畫面氣象很獨特，也很有新意，這些都會給現(xiàn)在的人物畫家們帶來新的啟示。”

　　同樣是《流觴》，中國美協(xié)研究部主任吳濤毅則認為，這件用焦墨畫的作品，氣勢浩蕩，感覺非常當代，又具有筆墨的種種豐富性，這里面可以看到趙曼對用筆用墨的細節(jié)上已經(jīng)有了很多掌控的能力和辦法，她把西部的這種向日葵的無邊無際的感覺用筆墨塑造成了具有人的精神意蘊的形像，而且整體上處理的氣脈貫通，干濕濃淡協(xié)調(diào)，節(jié)奏的把握也很到位。

　　“趙曼的人物畫作品，具有寫實的特質(zhì)，她的對當代人物的生活和生存現(xiàn)狀的描繪，都具有很強的塑造能力和表現(xiàn)能力。她的對生活對藝術的思考，都體現(xiàn)在她對個人內(nèi)心世界的深入挖掘上，作品中有著很鮮活的生命力，熱愛生活，表現(xiàn)生活，展示生活，都在她的作品中體現(xiàn)得非常到位，從她作品中展現(xiàn)出作為一個青年畫家，她的與時代脈搏同步，有著強烈的創(chuàng)造和創(chuàng)新精神的這種優(yōu)秀的品質(zhì)：她作品中有著鮮活的時代特征和深深的時代印記，帶給我們強烈的認識，我們從她的葵風系列作品中感受到很震撼而又富有創(chuàng)新精神的氣息。”中國國家畫院副院長盧禹舜說。而梁占巖也表示，她的畫，能夠把她對生活的體驗轉(zhuǎn)化為藝術的形式，這是對生活有一種態(tài)度，對人性善意的表現(xiàn),賦予了藝術以一種特殊的意義。她的作品，讓人感到她心里有故事，有種情節(jié)，通過她的筆墨語言呈現(xiàn)出來，在交流碰撞中讓你似乎能觸摸到一些東西，這是畫家內(nèi)心隱秘情感的一種情結(jié)。

　　這一隱秘情感的情結(jié)，在中國美術家協(xié)會編審夏碩琦的眼中，表現(xiàn)為趙曼的人文情懷：“她表現(xiàn)一個胡同里的那樣一個有點邋遢的女人，這個人物形象，有很深的人文內(nèi)涵，能喚起觀眾很復雜的情感，讓你內(nèi)心產(chǎn)生共鳴。現(xiàn)在的中國畫普遍存在的問題是：許多人物畫有形象沒內(nèi)涵，有內(nèi)涵的作品很少。人是階級關系的綜合，所以畫人物畫是一個很復雜的事。你可以從一個人物看到一個時代的縮影，而一個成功的藝術家，能夠表達只有他這個時代才有的具有典型特征的人物形象。趙曼的成功，體現(xiàn)在她對生活的這種獨特的感受，能用自己的方式傳達給觀眾。”

　　據(jù)中國藝術研究院博士生導師陳醉觀察，當代中國畫家中也有很多有很好的寫實功底，因為要考取美術院校，進行專業(yè)的訓練，都有這個基礎。但趙曼保留了這個基礎，但卻在此之上又創(chuàng)作了一些不同于一般寫實性繪畫的作品，這就不完全是表現(xiàn)對象的問題，而是深入到精神層面的表達；而且她能讓畫面顯得非常和諧，人物臉部的表現(xiàn)方法和大面積的這個葵花的背景融合得也很好。

　　專家們認為，趙曼的畫作體現(xiàn)了對生命本體的意義的追問,在她所生活的時代里的對大時代人物命運的關注，這不僅是尺寸的問題，還有思想境界的高遠。她的“葵風”系列“不再是為人物而人物”，這種跳出人物畫的本體語言進而進行精神層面的探討的精神是很值得中國畫界關注。

　　趙曼的畫，在“人間世”系列作品中，她把底層普通民眾的生存狀態(tài)、人物的心理和精神描繪得相當準確，表現(xiàn)得很深刻；而她的“芳草美人”，這些作品中似乎有所寄寓，并非單純的為畫美女而畫美女，而是表達了對古代文人在詩詞中表述的對美人的理想。“相對來說，中國畫家想象力缺乏，但生活氣息濃郁。對比之下，我們看到趙曼的作品，她從現(xiàn)實走向超現(xiàn)實，或者可以說她畫風從寫實走向非寫實，充分地敞開想象空間。”著名美術評論家王鏞說。她可以把“人間世”和“葵風”系列的成功經(jīng)驗運用在繼續(xù)下來創(chuàng)作的作品中，表現(xiàn)當代青年的深層的心理特質(zhì)，創(chuàng)作出深刻表現(xiàn)人性、真正打動世界的作品。專家們認為，趙曼的作品已經(jīng)有很好的素質(zhì)，如果她能夠在人性的深度上挖掘得更深刻，把自己內(nèi)在的情感用藝術的形式更充分的表現(xiàn)出來，同樣也可以打動世界。