幾十年來，成龍電影一直是主流華語電影中的一個重要品牌，同時也是中華文化在海外傳播的閃亮符號。那種具有震撼力的搏命動作和引人開懷解頤的喜劇效果，在幾代觀眾的心目中都留下了難以磨滅的印記。

　　《十二生肖》，是一個有關尋寶與奪寶的故事。主人公杰克（成龍飾），本是江洋大盜，但在正義的感召下，最終選擇了為祖國和民族而戰(zhàn)。在整個故事與一場場驚心動魄的打斗背后，實際上都潛隱著濃郁的愛國主義情緒和強烈的民族自尊感。這實際上非常符合成龍電影的一貫原則，即傳遞正面的價值觀以及積極向上的進取精神。所以杰克雖身為大盜，卻有其相當嚴格的道德準則，與中國歷史和傳說中的“俠盜”，頗有幾份共同之處。而當祖國的利益與個人的得失相沖撞的時刻，他終究還會選擇站在正義一邊。但影片并沒有去刻意渲染這種回歸大義或者精神救贖，而是在一個接一個的危機和險境中，發(fā)掘并展示其勇敢、堅強的行動與品格之美。人們在娛樂之后，也同樣不會忘記那些可以導致片中人物赴湯蹈火的精神力量。

　　這樣，當災難來臨的時刻，英雄便會瞬間奮起，與邪惡的力量作殊死的斗爭。杰克可以大鬧并摧毀文物犯罪集團的老巢，甚至為了保護“龍首”在空中舍命搏斗，乃致割斷自己的降落傘繩。而種種如此這般的豪情壯舉，其實也正是觀眾所愿意看到并且同時也是這一類型電影必須提供的畫面和場景。

　　此外，與以往的成龍電影一樣，主人公的平民化，仍然是影片重要而明顯的特征。杰克在行為、談吐以及精神氣質等方面，都與普通大眾相差無幾。于是，如果說平民化的英雄是成龍電影的一個核心元素，那么就《十二生肖》而言，也大致如此。

　　喜劇或者說喜劇化，是《十二生肖》的另一個重要方面，這仍然是沿續(xù)了成龍電影的一個悠久傳統(tǒng)。在激烈沖突或者生死關頭展示幽默，歷來是成龍的拿手好戲。比如，本片里，杰克在一次行動中，被人發(fā)現(xiàn)，逃入“迷宮”的段落，便被處理得妙趣橫生。危急時刻，猛犬圍攻，再加上笨手笨腳和好運氣，杰克在窘境中的表現(xiàn)，的確令人忍俊不禁。再比如，杰克一行在一個荒島上的歷險，也頗有喜劇效果。從海盜們貌似聰明中的愚蠢，到法國女子用其祖先的遺骨猛擊海盜的頭部，再到好不容易得來的黃金沉入海底，一個又一個的笑點在緊張的劇情和節(jié)奏中接踵而來。

　　當然，與英雄和喜劇一樣，動作也是成龍電影的重要基礎。而在《十二生肖》中，這一基礎并沒有改變。正是大量的獨樹一幟的動作場面，使成龍電影與一般意義上的喜劇區(qū)別開來。

　　在影片中，給人印象最深的打斗場面，應屬片頭杰克以滑輪飛馳而過的段落。那種高速貼地滑行并且不斷穿越障礙的連續(xù)動作，不僅以其新鮮感和高難度令人為之震撼，同時也極有益于人物形象的塑造。除了讓你能夠看到從未見過的驚險場面，成龍也非常擅長根據(jù)具體環(huán)境來設計動作。比如，本片里，杰克于“迷宮”中被狗追逐所展示出的狼狽與幸運；荒島上，一行人跌跌撞撞地脫離險境；都具有信手拈來一般的自然和幽默感。

　　其實，英雄、喜劇和動作，都是成龍電影的核心要素，三者缺一不可。而成龍在藝術方面的一個重大成就，就在于他能夠將三者不露痕跡地融為一體。

　　自上世紀70年代以來，成龍就一直是在拍同一種類型的電影。并且，憑借著這一電影類型，贏得了無數(shù)的觀眾以及鮮花和掌聲。為此，他不惜屢屢搏命演出。《十二生肖》是其近年來的一次重拳出擊，并且懷有國際化行銷的壯志與雄心。無論其結果如何，這種努力進取的精神，都值得我們學習和尊敬。《十二生肖》也許不是成龍最好的影片，但卻也可以稱得上是一部精心制作并且富有創(chuàng)新意識的作品。