當批評家總是將視野聚焦于名家大家，趨之若鶩地為之錦上添花的時候，又是否意識到，對那些新人新作的發(fā)掘和關(guān)注，更彰顯批評的智慧、勇氣和眼光？

　　好的批評家，則往往充當著兩重角色：他首先是一位好的讀者，這樣才能具備鑒賞作品的眼光。他其次是一位好的作家，這樣才能將文學(xué)批評寫得好讀。

　　文學(xué)批評屢受詬病，是這個時代不置可否的事實。和小說、散文、詩歌的大眾與喧鬧相比，這一原本小眾且寂寞的文體，隨著自身的沒落以及外界的誤解，愈加顯得煢煢孑立，并最終淪為可有可無的文學(xué)點綴。久而久之，大家對于文學(xué)批評的態(tài)度，頗有些模棱兩可的復(fù)雜情愫。一方面，針對當下魚龍混雜的文學(xué)現(xiàn)狀，大家渴望聽到批評家的聲音；另一方面，批評家的急功近利甚或明哲保身，又難以滿足大眾的心理期待。凡此種種，直接帶來了文學(xué)批評不如人意的矛盾局面：首先，文學(xué)批評難以讓作家滿意，在他們眼中，寫作是個人的事情，用不著批評家說三道四，以致影響自己寫作的靈感；其次，文學(xué)批評難以讓讀者滿意，在他們眼中，閱讀是個人的事情，用不著批評家指手畫腳，以致左右自己讀書的喜好；最后，批評家也不滿意，認為自己為誰辛苦為誰忙，甘愿作嫁衣裳卻落個里外不是人。平心而論，作家、讀者和批評家因了各自心境和角度的不同，出現(xiàn)相互不滿意的尷尬情勢在所難免。但歸根到底，文學(xué)批評越來越不受人待見，我以為其因還是在于批評家，而非作家和讀者。

　　試問，當批評家整天埋怨好作家難尋好作品難覓的時候，又是否意識到，這個時代好的批評家同樣匱乏？須知，大家面臨的處境何其相似！而或者，當批評家總是將視野聚焦于名家大家，趨之若鶩地為之錦上添花的時候，又是否意識到，對那些新人新作的發(fā)掘和關(guān)注，更彰顯批評的智慧、勇氣和眼光？須知，雪中送炭遠比錦上添花重要得多，也有意義得多。再或者，當批評家始終沉湎于一己之私，為個人名利得失斤斤計較的時候，又是否意識到，正是自己的狹隘、庸俗和淺薄，給整個文學(xué)批評事業(yè)帶來嚴峻的信任危機？不必說社會情狀如此，也不必說文壇如此，更不必說人心不古。任何時代，好的批評家和好的作家一樣，無論身處何地遭遇何境，都會須臾牢記自己的使命和擔當，堅守自己的立場和靈魂。

　　好的文學(xué)離不開好的作家，同樣離不開好的批評家。那么，如何才能改變作家、讀者和批評家相互不滿意的尷尬局面，從而確立文學(xué)批評的應(yīng)有的尊嚴和地位呢？這個問題雖然看似簡單，卻并非此篇短文即可討論清楚。在我看來，文學(xué)批評有其自身發(fā)展規(guī)律，涉及到作家作品、文學(xué)思潮、文學(xué)觀念等多方面內(nèi)容，因而文學(xué)批評的寫作，也必將呈現(xiàn)出多樣化特點。但無論如何多樣化，好的文學(xué)批評，總是能夠從作品本身出發(fā)，好處說好，壞處說壞，在審視中解讀，在解讀中升華。而好的批評家，則往往充當著兩重角色：他首先是一位好的讀者，這樣才能具備鑒賞作品的眼光。面對浩如煙海的文學(xué)作品，他能去偽存真，取其精華，棄其糟粕，不遺余力地發(fā)現(xiàn)好作品，并能對其進行深入肌理的鑒賞。他能尊重作品，無論何時，文本第一。不虛妄，不武斷，不偏狹，不捧殺，不棒殺，不自以為是，不人云亦云。他其次是一位好的作家，這樣才能將文學(xué)批評寫得好讀。面對批評對象，他能平等展開心靈的對話，少一份曖昧，多一份信任，少一份相輕，多一份理解，并將文學(xué)批評當成一種創(chuàng)造性寫作，不斷提高自身修養(yǎng)和寫作水平，無論學(xué)究還是率性，都不言之無物抑或尖酸刻薄，都不生搬硬套抑或枯燥乏味，而是以一顆溫潤之心寫下自己客觀、獨到的見解，由此形成獨立、健康、個性的文風——這樣的批評家固然難得，卻無疑對促進文學(xué)批評的良性發(fā)展大有裨益，也對消除外界之于文學(xué)批評的奚落不無好處。

　　因此，好的批評家，當以好的讀者和作家這雙重身份來予以自律、自勉，并當以毫無功利心地發(fā)現(xiàn)好作品、好作家為己任。