近年來后宮題材電視劇扎堆出現，“狗血”、“雷人”、“胡編亂造”、“抄襲”等負面評價將該題材電視劇拉入深淵。而《甄嬛傳》為后宮劇挽回一些口碑，至今仍在不斷重播。《甄嬛傳》還被稱為是清宮版的《杜拉拉升職記》：第一步，初來乍到學會蟄伏；第二步，不鳴則已一鳴驚人；第三步，以退為進以守為攻；第四步，演技要高心腸要狠。還有觀眾將宮廷后妃排位套用到現代公司的崗位上，出現“研究所版”、“國企版”、“總經理辦公室版”等多個版本。其中有一個版本，稱“太后=董事長，皇上=總裁，皇后=執行副總裁，皇貴妃=人力資源副總或運營副總，貴妃=其他副總裁，妃=業務單元總經理，嬪=總監，貴人=高級經理，常在=經理，答應=主管，冊封=推銷”。

　　但也有專家指出，不宜將宮斗經驗用于現代職場，這部劇容易造成一個誤區：在職業生涯中必須達到最高點，否則將無容身之地。而這種觀點對初涉職場的員工很可能會產生誤導。從現代視角來看，甄嬛并不是一個成功的職場女性，而一味強調人際關系、走投機路線，不可能在自身專業領域有大的發展。

　　正如有的評論者指出的，后宮戲不外乎“陰謀”、“情欲”、“血腥”這三個關鍵詞。對此，不少觀眾直呼：“沒完沒了的后宮，沒完沒了的鉤心斗角。這年頭何時能看上溫暖一點的故事。”

　　后宮戲所兜售的究竟是些什么“寶貝”呢？看過幾部之后，其實不難知道，它們無非表現嬪妃之間如何爭寵上位，而這正是當下人們、尤其是處于職場、官場、甚至家族中人十分感興趣的話題，加之此類電視劇中不乏養眼帥哥、驚艷美女，以及華麗豪奢的服飾、造型，想不吸引眼球都難！然而，此類電視劇所表現的價值觀負面、人心的陰險、人性的丑惡以及隨處可見的歷史錯訛、常識荒謬和俗套劇情設置，終歸還是讓觀眾看出了麒麟身下的那條淺薄的尾巴。有網友以“三俗套”概括后宮戲，我以為是到位的：

　　一是窩里斗。《后宮》中的萬貴妃使出各種招數讓懷上“龍種”的嬪妃流產。《萬凰之王》中的皇后一上位便給情敵下馬威，勸說皇太后讓情敵殉葬。《甄嬛傳》中后宮嬪妃們明爭暗斗，各類香料、中藥也成了嬪妃們常用的爭寵利器，熏香催情、滴血驗親等手段，可謂步步驚心。總之離開了宮廷家族內部的窩里斗、女人間的爭風吃醋，后宮戲似乎就再無好戲可演。二是口味重。以《武則天秘史》為例，劇中裸戲、床戲、亂倫等重口味戲碼輪番上演。這邊廂，唐國強扮演的唐太宗奄奄一息；那邊廂，余少群飾的李治和殷桃飾的武媚娘開始床邊密語，且按捺不住私訂終身了。而到了斯琴高娃演的老年武則天階段，一段與男寵淫亂后宮的調情戲赫然入目！三是胡編濫造。大臣出入后宮如履平地，惹得嬪妃們春心發動，胡思亂想，甚至滋生私情。隨便哪個宮女，只要被皇上看上，立馬便可封妃。劇中的硬傷也很多，比如《武則天秘史》中武則天第一次見到李世民就自稱武曌。歷史上，武則天稱帝后才以“曌”為名。顯然，這是一處史實硬傷。

　　曾幾何時，自穿越劇《宮》一炮而紅后，熒屏接連涌現《步步驚心》《傾世皇妃》等一批改編自網絡小說的古裝偶像言情劇，這些劇集走的是俊男美女和精美服飾的養眼搭配路線，以聚斂人氣，夢幻般的愛情是這類劇的永恒主題。主人公穿著古裝，卻說著現代人的話，做著現代人的事，其感情表達方式比現代人還奔放、還浪漫。有人認為，甄嬛的上位，放在現實社會來看，就是初入職場的女大學生到職場CEO的成長史。因此，《甄嬛傳》的上演，贏得了部分觀眾的熱捧，也被某些職場人奉為職場“寶典”。有的網友還從劇情中解讀出職場的生存法則，認為職場新人入職初期切忌鋒芒畢露，須在最短時間內學會保護自己，韜光養晦，以圖晉升。也許，這種觀點不無幾分道理，但如果將在職場成長的寶押在“韜光養晦”上，而不是正面陽光、努力工作、待人以誠，這樣的職場寶典，是非常陰暗、不合大道的。經驗證明：現實的職場環境不同于清宮戲，它更注重道德情操、理想信念、職業能力、實際貢獻等等硬指標。作為職場“菜鳥”，首先應該建立清晰明確的職業發展規劃，在此基礎上要不斷提升自己的技能和智慧，并且保持樂觀積極、努力進取的良好心態，使得自己的業務能力、快速學習能力、人際交往和溝通能力、管理能力等得到全面發展，這才是人的進步之根本。

　　后宮戲是對宮廷生活的一種解讀，此類題材當然不必設為禁區，關鍵是創作者選擇怎樣的切入角度。現在擁擠于熒屏的不少后宮戲，恕我直言，往往以厚黑為特征，陰暗而冰冷，張揚人與人之間的交惡，缺乏作為大眾文化主流的電視媒體給人以向上的力量。嬪妃間見面就掐，且一定要斗個你死我活，甚至不惜拋棄親人、孩子的性命，完全喪失了女人的母性與人性，這與社會主義核心價值觀顯然是背道而馳的。同是關注宮廷生活，與國內后宮劇濃墨重彩描繪后宮權謀絞殺迥異的是，韓國宮廷劇《大長今》主打青春勵志主題，將一個女人的奮斗歷程作為敘事重心，刻畫人物堅忍不拔的毅力和充滿青春激昂的命運，如此，令宮廷劇《大長今》迅速紅遍全亞洲，且至今保持著歷史類韓劇的最高收視紀錄。該劇對韓國民族文化的推廣，比如對韓國飲食、醫術、器樂、舞蹈等元素的宣揚，也往往從正面切入，給觀眾以民族文化的自覺、自強、自信的激勵和滋養，這對于國內電視劇制作者來說不無可鑒之處。