關于這本近50萬字的《文壇記憶》，它承載的絕不只是周明所親歷的中國文壇，它更多的是中國文人在這個時代的縮影。我一直以為，看一個作家的德行，一定要看他讀什么書，與什么樣的人交往，所寫的作品是否能發掘事物的亮色。

　　在現當代中國作家中，名家、大家很多，尤其是對于活躍于上世紀的作家來說，他們的名字猶如天上的星辰一樣，足以讓今天的我們眼花繚亂。我很感慨于生活在那一時期的作家、編輯，他們以群體的形式照亮了中國文壇。還好，作為上世紀60年代末出生的我，從昔日的文學青年到今天的報紙副刊編輯、記者，以至成長為作家、評論家，使我有很多機會近距離地接觸、認識了一批知名的作家、編輯家、評論家，有相當多的人還成了忘年交。如在1983年秋天，我在北京朝陽區文化館參加了一個文學作品的征文活動。雖然沒有得獎，但在頒獎時卻意外見到了著名作家蕭軍先生。記得蕭老為我簽過名后，曾笑著對我說：“小伙子，好好寫，從你身上我仿佛看到我年輕時的影子?！笔捓系脑捵屛液苁芄奈?，似乎我很快就要成為作家了。

　　京城的名作家名編輯很多。對我影響最大的幾個人當中，周明不可或缺。周明系陜西周至人，1954年從蘭州大學中文系畢業后分配到北京中國作家協會工作，先后在《文藝學習》編輯部、《人民文學》雜志社、中國作家協會創聯部和中國現代文學館工作。此外，還兼任著中國散文學會、中國報告文學學會的主要領導工作。可以說他是新中國文學發展的直接親歷者和見證者?；赝袊F當代文學史，你會發現，所記錄的只是作家的簡介和代表作品，在這里既沒有編輯的名字，也沒有文學評論家和文學組織者的名字。這顯然是個遺憾，也是不公平的。所以，人們習慣稱編輯為園丁，把編輯工作視作一輩子為他人做嫁衣。在這個為他人忙碌做嫁衣的無名英雄中，周明無疑是被人稱道的一個。在我有限的二十多年的文學活動中，諸如各種的會議、采風、頒獎中，幾乎都可以見到周明匆忙的身影。即使他不在的場合，也常聽文學界的朋友提起他。當然，說的全都是關于他的好。黃宗英就曾經說：“我是被周明拉到報告文學寫作隊伍上來的。”

　　“周明確實是文學界難得的好人、善人。他從來不嫉妒人，總希望別人好?！崩献骷伊壬钣懈杏|地對我不止一次說過類似的話。由于擔任著報紙副刊編輯工作，這十幾年中我主動向周明約寫了二十幾篇有關文壇往事的作品，特別是趕上配合大的事件時，我總是首先想到請周明寫。如《徐遲與“哥德巴赫猜想”》《插柳不叫春知道》《有了愛就有了一切》《茅盾先生二三事》等。2011年11月，作家出版社出版了周明的散文集《文壇記憶》，書中有三分之一的作品都與我有關。為此，周明在送我書中扉頁上寫道：“書中不少篇章系你的鞭策及催生而成，讓我們共同記住這段歷史?！笔堑?，讓我們共同記住這段歷史，既是周明他眼里的文學史，也是我與周明的友誼往來史。

　　關于這本近50萬字的《文壇記憶》，它承載的絕不只是周明所親歷的中國文壇，它更多的是中國文人在這個時代的縮影。我一直以為，看一個作家的德行，一定要看他讀什么書，與什么樣的人交往，所寫的作品是否能發掘事物的亮色。寫人記事，是現當代散文的一個重要特征。比起那些文史類的分析型散文，我更看重敘事抒情散文。周明的人物散文很有特點，他始終把握大人物（名家）要通過小細節去描寫這一理念，文字力求通俗曉暢，將情感融于文字的敘述中，讓讀者在潤物細無聲中得到思想與情感的共鳴。著名作家石英在評價周明散文時說過：像周明這種經歷豐富的人，寫人物散文是他最大的優勢。然而，有了豐富的經歷，不等于就有了寫作經驗，它還要經過作者的提煉與思考，尤其要找到適合自己的語言表達方式。翻開當下寫大人物的文章，大都寫得概念、空洞，有的作者還煞有介事地高談闊論，這都不足以給作品加分。相反，像周明這種從細節小處出發，具有很強的文學性的人物散文，在如今的散文創作中自成品格，很值得思考。

　　我非常認同石英同志的這種評價。一部文學史應包括兩個形象，一是作家的作品，再一個則是作家的社會形象。好的人物散文，是能夠塑造人物的社會形象的。如魯迅的《藤野先生》、朱自請的《背影》、朱德的《母親》等。我以為，像周明散文筆下的茅盾、冰心、黃宗英、趙丹、臧克家、柏楊等人物形象都可以獨步于文壇。有人認為，像周明的這種帶有史志性的散文集，無疑是對中國現當代文學史的最好補充。對此，周明謙虛地說：“我的身上所經歷的也是你們所經歷的，我要寫的也是你們要寫的，無非我寫的是這個人你寫的是那個人，我是這樣寫的你是那樣寫的。如果大家都來寫，中國的文學史就豐富了?！?/p>

　　周明的話讓我豁然明白，這幾十年來他為什么總是樂此不疲地奔波于中國文壇的各個角落。這一切皆因為，他始終熱愛著這個文壇，熱愛那些性格各異的作家朋友們。這就難怪大家總愛稱呼他“周副主席”，贊美他是中國文壇的基辛格了。在此，我深深地祝福他。在中國文壇，有周明在就不會寂寞。