讓歌劇上得“廳堂”，下得“廚房”

　　王祖皆（總政歌劇團(tuán)藝術(shù)指導(dǎo)、著名作曲家）

　　30多年來(lái)，我和妻子張卓婭一起合作了不少大型音樂作品。其中包括歌劇、舞劇、影視劇、合唱套曲等，也為各類聲樂大賽寫了不少參賽歌曲。我倆與歌劇結(jié)下了不解之緣，合作得最多的自然也是歌劇。其中包括歌劇《芳草心》《黨的女兒》《玉鳥“兵站”》《野火春風(fēng)斗古城》《永不消逝的電波》《祝福》等。除了《黨的女兒》和《玉鳥“兵站”》是部隊(duì)的突擊創(chuàng)作任務(wù)，有其他同志參與作曲以外，其余幾部都是我倆作曲的。

　　創(chuàng)作要體現(xiàn)出作者的藝術(shù)追求

　　“作品是作者最好的發(fā)言。”作為軍旅歌劇音樂工作者，我們所創(chuàng)作的這些歌劇作品，既需要適應(yīng)部隊(duì)官兵的需求，同時(shí)也體現(xiàn)了我們的審美情趣、思想觀念和藝術(shù)追求。在創(chuàng)作實(shí)踐中我們體會(huì)到：只要你的作品宣揚(yáng)的是社會(huì)主義核心價(jià)值觀，歌頌真、善、美，反對(duì)假、惡、丑，而且具有很強(qiáng)的藝術(shù)性和觀賞性的話，那么，它們也就比較容易受到大眾的歡迎，產(chǎn)生廣泛的影響，取得良好的社會(huì)效益和經(jīng)濟(jì)效益。回顧我們創(chuàng)作的歌劇作品，也都充分證明了這一點(diǎn)。

　　歌劇《芳草心》是根據(jù)評(píng)彈和話劇《真情假意》改編而成的。《芳草心》中的人物主要是芳芳，以及她的雙胞胎姐姐媛媛和一個(gè)在一次事故中受了傷的工程師于剛。故事在芳芳、媛媛對(duì)待于剛負(fù)傷前后的關(guān)系中展開。我們先是取“十步之澤，必有芳草”的寓意把《真情假意》的劇名改成《芳草心》并進(jìn)而提煉出主題歌《小草》，借以頌揚(yáng)芳芳——一個(gè)平凡的幼兒園保育員所具有的美好而崇高的心靈。《芳草心》演出后，主題歌《小草》不脛而走，傳遍了大江南北，成為新時(shí)期中國(guó)原創(chuàng)歌劇、音樂劇中流傳最廣、影響最大的一首歌。戰(zhàn)斗英雄史光柱、殘疾青年張海迪、數(shù)學(xué)家陳景潤(rùn)都把自己比作小草，連大指揮家李德倫在病重住院期間也一直吟唱著《小草》。聽到這些事，讓我們感到特別欣慰，特別有成就感，因?yàn)槲覀冇米约旱膭?chuàng)作給人們提供了精神食糧。《芳草心》獲得了文化部1984年現(xiàn)代題材戲劇觀摩演出大獎(jiǎng)和音樂創(chuàng)作一等獎(jiǎng)，全國(guó)60多個(gè)藝術(shù)團(tuán)體爭(zhēng)相上演，還登上了天安門慶祝新中國(guó)成立35周年的國(guó)慶彩車。

　　我們?cè)趧?chuàng)作歌劇《黨的女兒》時(shí)，正值東歐巨變，蘇聯(lián)解體。有人說(shuō)：“在這種時(shí)候來(lái)寫這樣的作品是要倒霉的。”但是我們主創(chuàng)人員并沒有動(dòng)搖，以飽滿的政治熱情，用3天寫出一場(chǎng)戲的速度完成了全劇的創(chuàng)作。《黨的女兒》表現(xiàn)了在白色恐怖下，普通共產(chǎn)黨員田玉梅、桂英以及采藥老人七叔公對(duì)共產(chǎn)主義的堅(jiān)定理想和信念。《黨的女兒》演出后，許多黨和國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)人以及文藝界的專家學(xué)者紛紛稱贊：“是一曲中國(guó)共產(chǎn)黨人的正氣歌”、“是我們民族歌劇發(fā)展史上一部重要的作品”。《黨》劇榮獲了文華大獎(jiǎng)、文華音樂創(chuàng)作獎(jiǎng)并登上了天安門慶祝新中國(guó)成立50周年的國(guó)慶彩車，至今已演出500多場(chǎng)，創(chuàng)造了新時(shí)期中國(guó)原創(chuàng)歌劇演出之最，取得了良好的社會(huì)效益和經(jīng)濟(jì)效益。

　　紅色經(jīng)典的改編不能削弱其精神內(nèi)涵

　　我們?cè)跒榧o(jì)念中國(guó)抗日戰(zhàn)爭(zhēng)暨世界反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)勝利60周年而創(chuàng)作現(xiàn)代民族歌劇《野火春風(fēng)斗古城》時(shí)，社會(huì)上正盛行“紅色經(jīng)典”改編熱，但是有的作品出于急功近利的商業(yè)目的，大量娛樂因素的滲透，人為地編造離奇情節(jié)，使“紅色經(jīng)典”變成“戲說(shuō)”經(jīng)典，使作品由原來(lái)單一的“紅色”變成“雜色”，甚至于“桃色”，這種極不嚴(yán)肅的創(chuàng)作態(tài)度，引起許多觀眾的強(qiáng)烈不滿和尖銳批評(píng)。我們充分注意到了這個(gè)問題。在對(duì)《野》劇原著充分理解和尊重的基礎(chǔ)上，保留了原有的故事框架、主要人物、主要情節(jié)，特別是要堅(jiān)守住《野》劇所傳遞出來(lái)的愛國(guó)主義和革命英雄主義精神內(nèi)涵。我們認(rèn)為，這一精神內(nèi)涵也正是我們軍旅戲劇永恒的主題，對(duì)于今天的時(shí)代、今天的觀眾仍然具有十分重要的意義。因此，無(wú)論怎樣改編，對(duì)于此劇的這一精神內(nèi)涵只能加強(qiáng)而不能削弱。我們一方面增加了危急關(guān)頭楊曉冬不顧個(gè)人安危，只身來(lái)到關(guān)敬陶家商定起義計(jì)劃，在得知母親被捕后又毫不動(dòng)搖地從黨的事業(yè)出發(fā)堅(jiān)持原定計(jì)劃的戲，用以體現(xiàn)楊曉冬的作用，表現(xiàn)他的英雄主義氣概；另一方面，在金環(huán)犧牲、楊母跳樓等重要戲劇部位，我們又充分發(fā)揮歌劇藝術(shù)的優(yōu)勢(shì)，安排了《勝利時(shí)再聞花兒香》《不能盡孝愧對(duì)娘》《娘在那片云彩里》等唱段，調(diào)動(dòng)音樂和舞臺(tái)的一切表現(xiàn)手段加以重點(diǎn)烘托和渲染，唱響了愛國(guó)主義和革命英雄主義的頌歌。《野》劇小說(shuō)和電影原著作者李英儒之子李家平看完演出后，激動(dòng)地來(lái)信說(shuō)：“萬(wàn)沒想到，這臺(tái)歌劇如此地忠實(shí)原著，又如此地富有新意，作為小說(shuō)原著作者的子女，我對(duì)父親的這部作品的內(nèi)容非常熟悉，所以觀看歌劇后，感到格外驚訝，格外欣喜。古城還是那座古城，卻又不完全是那座古城，歌劇站在新時(shí)代的基點(diǎn)上詮釋原著，回顧往昔，更具歷史縱深感。這部歌劇反映出部隊(duì)文藝工作者的共同心聲：為了今天，不忘歷史；為了將來(lái)，不忘歷史！當(dāng)年，父親曾多次表示自己的文學(xué)創(chuàng)作，是為了讓今天的年輕人了解那段歷史，了解革命勝利的來(lái)之不易。兩代部隊(duì)文藝工作者之所以思想契合，一脈相承，我想，原因就在于他們那強(qiáng)烈的社會(huì)責(zé)任感。父親離開我們已經(jīng)18年了，他要是活到今天，能夠親眼看一看歌劇《野火春風(fēng)斗古城》該有多好。”《野》劇演出后得到了各界的廣泛好評(píng)，榮獲了中宣部“五個(gè)一工程”優(yōu)秀作品獎(jiǎng)、文華大獎(jiǎng)、文華音樂創(chuàng)作獎(jiǎng)、國(guó)家舞臺(tái)藝術(shù)精品工程“十大精品劇目”獎(jiǎng)。

　　今年為慶祝建黨90周年而創(chuàng)作的歌劇《永不消逝的電波》，著力刻畫了主人公李俠對(duì)黨、對(duì)國(guó)家、對(duì)民族的深厚情感和無(wú)私、無(wú)畏、勇于犧牲的崇高精神，突出表現(xiàn)了“追尋永不消逝，信仰永不消逝”這一時(shí)代主題，形成了從《黨的女兒》到《野火春風(fēng)斗古城》、再到《永不消逝的電波》的新時(shí)期紅色經(jīng)典歌劇創(chuàng)作系列，得到了領(lǐng)導(dǎo)、觀眾和媒體的充分肯定。

　　放下架子才能貼近群眾

　　我和張卓婭今年除了創(chuàng)作歌劇《永不消逝的電波》以外，還應(yīng)浙江金永玲歌劇院和紹興縣委宣傳部之邀，創(chuàng)作了歌劇《祝福》，用以紀(jì)念魯迅先生誕辰130周年。這是我們?yōu)榈胤矫駹I(yíng)劇團(tuán)寫的第一部歌劇。金永玲原是浙江省歌舞劇院的獨(dú)唱演員，后來(lái)主動(dòng)要求離開國(guó)有體制，成立了以她名字命名的藝術(shù)團(tuán)，演完百場(chǎng)獨(dú)唱音樂會(huì)后，聚焦歌劇。《江姐》就演了300多場(chǎng)，《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》演了100多場(chǎng)，他們演出的對(duì)象大都是大專院校、廠礦企業(yè)和城鎮(zhèn)鄉(xiāng)村的普通觀眾，他們演出的樣式都很輕便易行，演出的收入也都極其微薄，經(jīng)常是一天就要演兩場(chǎng)，難怪在《祝福》的專家座談會(huì)上有人稱金永玲是演歌劇的“勞動(dòng)模范”。我們也被她深入基層弘揚(yáng)歌劇藝術(shù)的執(zhí)著精神所感動(dòng)，但是為這樣一個(gè)以婺劇演員為班底的團(tuán)體來(lái)寫歌劇，怎么下筆呢？經(jīng)過(guò)反復(fù)思考，我們認(rèn)為必須放下架子，正視現(xiàn)實(shí)，用面向民間、貼近群眾的做法來(lái)完成這部歌劇的創(chuàng)作。一方面，我們借了北京軍區(qū)戰(zhàn)友文工團(tuán)的于乃久來(lái)扮演賀老六，又特邀上海歌劇院的樂團(tuán)、合唱團(tuán)和指揮家林友聲加盟，用主角、樂團(tuán)、合唱團(tuán)、指揮家的專業(yè)水準(zhǔn)來(lái)保證歌劇音樂的規(guī)格和檔次；另一方面，我們還極力強(qiáng)化音樂的民俗性和趣味性，使其具有濃郁的鄉(xiāng)土氣息。跟導(dǎo)演溝通后，揚(yáng)長(zhǎng)避短，用“魯鎮(zhèn)上的人來(lái)講故事，魯鎮(zhèn)上的人來(lái)演故事”的理念完成舞臺(tái)呈現(xiàn)，使浙江省的首部原創(chuàng)歌劇受到了浙江省委、省政府領(lǐng)導(dǎo)以及專家、群眾的高度贊揚(yáng)。連合作者們也都非常興奮，演出結(jié)束后，指揮家林友聲很真誠(chéng)地發(fā)來(lái)短信：“這部歌劇的音樂大家都很喜歡，樂團(tuán)和合唱團(tuán)中不少人告訴我，在第一次排練后回到家里腦子里仍然是那揮之不去的《祝福》的音樂……”的確如此，對(duì)此我總結(jié)為八個(gè)字：《祝福》的音樂已被這些合作者們“植入大腦，深入人心”了！演出完在夜宵喝酒時(shí)大家都在唱?jiǎng)≈械闹黝}曲。專業(yè)歌劇院團(tuán)的指揮、樂團(tuán)、合唱團(tuán)成員能有這樣的反響，這是我們沒有想到的。他們既是歌劇的從業(yè)者，不也是歌劇的觀眾嗎？為了讓歌劇《祝福》既上得了“廳堂”，又下得了“廚房”，我們還制作了供一般舞臺(tái)演出的簡(jiǎn)裝版，制定了一年內(nèi)要完成100場(chǎng)演出的計(jì)劃。目前，在浙江杭州、諸暨、蕭山的劇院、大學(xué)、中學(xué)和鄉(xiāng)鎮(zhèn)已演了10場(chǎng)，受歡迎的程度超出了他們的想象。這次實(shí)踐更增添了我們要為時(shí)代、為群眾創(chuàng)作出更多、更好的具有中國(guó)特色、中國(guó)風(fēng)格、中國(guó)氣派，為中國(guó)老百姓所喜聞樂見的歌劇作品的決心和信心。

王祖皆、張卓婭作曲的歌劇《野火春風(fēng)斗古城》劇照