推開《人到四十》的大門，一對中年夫妻在里頭過著小日子，瑣瑣碎碎，叨叨咕咕，沒有大起大落，極少扣人心弦。如果不是看到王志文和江珊的熟悉面孔，很多人甚至會誤以為，發生在自家或街坊的生活細水，突然間流淌到熒屏之上……

　　這兩天，這部“情”不驚人的生活劇，正在北京衛視、東方衛視和深圳衛視熱播，成為全國同時段電視劇收視亞軍。更為出乎尋常的是，觀眾在網絡上的留言，也并未停留在關心劇中人物情感走向的固有反應上，劇中人在每個情境下作出的選擇，以及這背后的情感緣由，“意外”成為眾人熱議的對象。

　　“事實證明，觀眾接受從自己生活中提取而來的‘雞毛蒜皮’，既然如此，我們何必再人為地拔高情節，刻意地編造并非生活常態和原貌的‘驚天動地’？”身兼該劇制片人的金牌編劇彭三源感慨地說。

　　“吃”臺詞反倒更真實

　　在劇中，王志文和江珊“再續前緣”，將中年醫生梁國輝和鄭潔的生活和愛情潑灑得淋漓盡致，觀眾們陶醉在《過把癮》過到現在的享受里。鮮為人知的是，倆人再度攜手，其實歷經了不少的坎坷和艱辛。

　　問：您在寫劇本時就想到由王志文和江珊領銜主演？

　　答：作為一個知識分子，梁國輝有很濃的書卷氣；而作為一個中年人，他既得有家長里短、煙熏火燎的痕跡，又必須有魅力，足以吸引他的女學生華碩，吸引電視機前的中年婦女。這些因素湊在一起，志文是第一人選。我在寫劇本時就想到了他，每完成一部分都會寄給他看。定下他之后，如果能敲定江珊，那簡直是天賜，但是她檔期很緊。最后劇組決定等她。總共110天的拍攝期，江珊晚了40天才進劇組。好在志文給了足夠的檔期，他大半年就拍了這么一部戲，這才為江珊的出演帶來了可能。

　　問：他倆此番再度合作是否有不同于以往的突破？

　　答：江珊進劇組時，帶上了醫生朋友在現場作指導，而志文提前思考過所有角色。進劇組第一天，他就建議孫松剃成光頭，好讓他更像劇中的大款。拍戲時，王思思一度拍了30條片子仍然沒過，碰上這種情況，很多大牌演員都會找個替身跟她搭戲，但志文一直陪她接著演，還安慰她“沒關系”。他是非常好的臺詞演員，以往在戲中總是字正腔圓，但在這部戲里，你卻常看到他“吃”臺詞。這其實是他當時太過投入、真正進入角色的表現。看著劇中的志文和江珊，你會覺得是生活中的兩口子在對話，而不是兩個演員在說臺詞。這是他們最大的貢獻，他們用自己的表演給了這部戲濃郁的生活氣息。

　　在平常生活中找戲

　　以情節來推動故事、吸引眼球，這是電視劇創作的固有路數，而這一次，彭三源卻將自己的“叛逆”走到了極致：她徹底放棄了對情節的依賴，轉而在家長里短中“淘金”。

　　問：您在此次創作進行了哪些嘗試和創新？

　　答：我摒棄了很多創作慣例，尤其是徹底扔掉了情節這根拐杖。按情節劇的路數，編劇在寫戲時常會不斷讓主人公出事。劇中梁國輝和房地產商的斗爭，依此就能寫出各種狗血的劇情，比如綁架其家人、警察組織營救等，但我沒拿這些做戲。梁挨打后，在混亂中本能地把電話撥給了鄭潔。而華碩得知后，她的第一反應是，他為什么在鄭那兒，又為何把第一個電話打給了她。這個情節點引發了人物關系的再一次緊繃，這才是我做戲的地方。這就好比是往池塘里扔了個石子，我不太關心扔石子這件事本身，而是更在乎它投進去之后引起的一圈圈波紋，它往外擴散，輻射了多遠，引起的人物關系的變化有多大。

　　問：您為什么會秉承這樣一種創作理念？

　　答：我每次寫劇本，沒有一個選題是自己在家里拍腦門子想出來的。我若想寫個精神科醫生，就會扎下去了解他們是何種狀況，然后把這些內容放到一個戲劇環境中，用無窮的細節來堆積，構建他們的生活世界，賦予其性格和行為邏輯，他們便會順著這種人物邏輯活下去，而你想要強加給他們的那些狗血情節就會難以成立。我常會通過人物情感和性格的內在張力來推動劇情發展。雖然每個人的生命中都有起承轉合，但沒有人的生活是天天出事兒，不是殺人放火，就是打架斗毆。這些或者不真實，或者遠非生活的常態。其實大多數正常人還是特平靜地在過日子，但生活中雞毛蒜皮的那些事兒，卻也常會導致人物關系的變化和他們整個人生的逆轉。其實所有的情節劇都是反生活的，而常態生活里出來的戲劇反倒更高級，我愿從那里找戲。

　　強情節并非真佳肴

　　看慣了強刺激情節劇的電視觀眾，此番對平淡如水的生活劇表現出異常的熱情和理解。這令彭三源感到很欣慰，從中，她看到了現實主義藝術作品的力量。

　　問：熒屏上為什么會有那么多強情節劇？

　　答：很多生活劇的制作者常常投機取巧，甚至走邪門歪道，把它弄成偽青春偶像劇，或是在劇中人為地制造沖突。但是你去看韓劇，它里面沒有強情節，沒有灑狗血，更沒有顛覆老幼尊卑等基本的家庭倫理，但中國觀眾卻會津津有味地看下去。為什么？長期以來，制作人、發行人和播出平臺總是一廂情愿地認為觀眾喜歡情節劇，喜歡強刺激，但他們忽略了一點，那些東西其實離老百姓生活很遙遠。天天看諜戰、宮斗、懸疑或驚悚，這無異于讓觀眾整日吃辣椒，時間長了，辣椒最后都可能變成不能刺激大家食欲的東西，其實觀眾需要的是正常的菜肴。

　　問：您怎么看這次創新的示范意義？

　　答：如果大家都肯靜下心來寫生活，把觀眾往積極的方向上引，可能能真正促成現實主義藝術作品的繁榮。現在電視劇跟風跟到年產接近兩萬集，而電視臺黃金時段的播出量大概只有七千集，所以每年大約有一萬多集的電視劇不知去向，其成活率并不高。廣電總局正大力提倡現實主義題材，他們希望這類作品逐漸占據熒屏的半壁江山，這是個好消息。觀看諜戰劇等純屬看熱鬧，常是在滿足觀眾一時的視聽快感，而現實主義的上乘之作，則能更直接地變成觀眾生活和行為的準則，實現對人心的正向引導。