“慶祝中國(guó)共產(chǎn)黨成立100周年優(yōu)秀舞臺(tái)藝術(shù)作品展演”專題研討會(huì)在京召開(kāi)，專家們表示—— 

主題性創(chuàng)作要善于突破“套路” 

　　為慶祝中國(guó)共產(chǎn)黨成立100周年，今年4月以來(lái)，140部舞臺(tái)藝術(shù)作品薈聚由中宣部、文旅部、中國(guó)文聯(lián)共同主辦的“慶祝中國(guó)共產(chǎn)黨成立100周年優(yōu)秀舞臺(tái)藝術(shù)作品展演”，其中50部作品在京演出。期間，中國(guó)評(píng)協(xié)舞臺(tái)藝術(shù)委員會(huì)、北京評(píng)協(xié)聯(lián)合組織100余人次文藝評(píng)論家，觀摩了參加展演的30余部作品，并組織撰寫刊發(fā)相關(guān)文藝評(píng)論文章。日前，北京評(píng)協(xié)、北京市文聯(lián)研究部、中國(guó)評(píng)協(xié)舞臺(tái)藝術(shù)委員會(huì)聯(lián)合在京召開(kāi)“慶祝中國(guó)共產(chǎn)黨成立100周年優(yōu)秀舞臺(tái)藝術(shù)作品展演”專題研討會(huì)，部分參與觀摩的專家學(xué)者從理論高度總結(jié)本次展演取得的藝術(shù)成就和產(chǎn)生的社會(huì)效果，研討主題性創(chuàng)作的規(guī)律與經(jīng)驗(yàn)。

　　突破：重大主題應(yīng)該出好作品 

　　中國(guó)評(píng)協(xié)副主席、中國(guó)戲曲學(xué)院教授傅謹(jǐn)認(rèn)為，建黨百年之際舉辦的這次舞臺(tái)藝術(shù)作品展演，是新世紀(jì)以來(lái)規(guī)模最大的主題性舞臺(tái)藝術(shù)作品的集中亮相。這次展演推出的作品，代表了當(dāng)代中國(guó)革命歷史題材和現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作的最高水平。這些作品，政治性突出、藝術(shù)性顯著，把宣傳引領(lǐng)的政治訴求和作品的藝術(shù)性、感染力很好地結(jié)合了起來(lái)，尤其是舞臺(tái)敘事方式，包括導(dǎo)演藝術(shù)、表演藝術(shù)、舞臺(tái)美術(shù)、音樂(lè)等方面，都有很多創(chuàng)新和突破。

　　此次展演的作品涵蓋了京劇、昆曲、地方戲曲、話劇、歌劇、舞劇、音樂(lè)劇等多個(gè)藝術(shù)門類，其中包含多部革命歷史題材作品，如歌劇《紅船》、舞劇《永不消逝的電波》等。“革命歷史題材相較于以往的一些主旋律作品，呈現(xiàn)出明顯的變化。比如在錫劇《燭光在前》中，我看到了編劇對(duì)固有革命敘事方式的重新思考，他不寫正面的革命者，而將視角對(duì)準(zhǔn)革命者的妻子、兒女，從英雄的旁側(cè)入手去打開(kāi)英雄的犧牲精神所燭照的廣闊而濃烈的情感世界。”在中國(guó)藝術(shù)研究院副研究員張之薇看來(lái)，錫劇《燭光在前》的編劇羅周是在用藝術(shù)思維來(lái)對(duì)革命歷史進(jìn)行重述，“我認(rèn)為這是藝術(shù)發(fā)現(xiàn)，這種發(fā)現(xiàn)如果每一個(gè)編劇、每一位創(chuàng)作者都能夠自覺(jué)地去運(yùn)用，自覺(jué)地激發(fā)自己的藝術(shù)創(chuàng)作，革命歷史題材創(chuàng)作將向前邁出一大步”。

　　中國(guó)戲曲學(xué)院教授趙建新觀摩了話劇《谷文昌》、閩劇《生命》等作品，他感慨道：“曾經(jīng)說(shuō)千萬(wàn)不要主題先行，主題先行一定不會(huì)出好作品，但近些年一些主題先行的作品非常不錯(cuò)。”趙建新認(rèn)為，行與不行主要看怎樣去構(gòu)思英模人物和革命歷史事件，如果能把宏大敘事歸結(jié)到普通的人情世故，能寫出人情人性，基本上就是成功的。對(duì)此，張之薇亦認(rèn)為，主題性創(chuàng)作不是必然的枷鎖，如果創(chuàng)作者尊重藝術(shù)規(guī)律，突破模式套路，對(duì)現(xiàn)代審美重新思考、把握，一定可以創(chuàng)作出優(yōu)秀作品。

　　方向：尊重藝術(shù)本體 

　　“我印象最深的是最后一場(chǎng)戲，寫谷文昌告別人世那場(chǎng)戲，他本來(lái)在病房，然后很快回到東山，東山那時(shí)候綠蔭如蓋，他在一片光影當(dāng)中穿行，最后輕輕地臥到石頭上，沒(méi)有再起來(lái)，這時(shí)候他的妻子慢慢過(guò)來(lái)默默地趴在他身邊，鄉(xiāng)親們圍成一個(gè)半圈好似在哀悼，沒(méi)有任何哭喊的聲音，除了音樂(lè)?！痹谥醒霊騽W(xué)院戲劇文學(xué)系副主任麻文琦看來(lái)，這是一種詩(shī)化的表現(xiàn)?！爸餍刹粌H要寫好事，還要見(jiàn)到人，不僅要寫好人，更要見(jiàn)到新，而最終要讓觀眾品味到詩(shī)?！甭槲溺f(shuō)。

　　中國(guó)戲曲學(xué)院戲文系教授吳新苗則對(duì)“藝術(shù)家們?cè)趶氖滤囆g(shù)創(chuàng)作的時(shí)候，在形式上能夠尊重藝術(shù)本體”這一點(diǎn)感受深刻?！盁o(wú)論你想表達(dá)什么，不管是主題思想高大的，還是比較日常樸素的，都要能讓觀眾感受到美、感受到一種張力、感受到一種有意味的形式，這很關(guān)鍵?！眳切旅缣寡?，現(xiàn)代戲雖然在內(nèi)容和形式上有很大發(fā)展和提高，但是雷同化現(xiàn)象還是存在的，他希望創(chuàng)作者在關(guān)注宏大敘事之外，要多去關(guān)注普通人的生活以及他們的思想和情感。

　　北京評(píng)協(xié)副主席、中國(guó)社會(huì)科學(xué)院研究員陶慶梅認(rèn)為，無(wú)論是革命歷史題材作品，還是現(xiàn)代題材作品，都要站在人民的立場(chǎng)上去創(chuàng)作。在這一點(diǎn)上，舞臺(tái)藝術(shù)可以向整個(gè)主流文藝，包括影視藝術(shù)等去借鑒，“電視劇《山海情》也好、《大江大河》也好，為什么年輕人能夠被打動(dòng)，因?yàn)橛^眾相信劇中塑造的那個(gè)人以及他們?yōu)槿嗣穹?wù)的心是真誠(chéng)的?！?/p>

　　研討會(huì)上，專家們表示，這些優(yōu)秀的舞臺(tái)藝術(shù)作品，在內(nèi)容上進(jìn)行深度開(kāi)掘、在舞臺(tái)語(yǔ)匯上進(jìn)行多種探索與創(chuàng)新、從創(chuàng)作實(shí)踐上豐富了現(xiàn)實(shí)主義理論的內(nèi)涵，需要文藝?yán)碚撗芯空呒皶r(shí)跟進(jìn)與總結(jié)。傅謹(jǐn)表示，作為文藝評(píng)論家，評(píng)論話語(yǔ)應(yīng)該跟上創(chuàng)作實(shí)踐，在不斷創(chuàng)新的創(chuàng)作實(shí)踐面前，理論創(chuàng)新成為一個(gè)越來(lái)越迫切的任務(wù)。

　　據(jù)了解，今年北京評(píng)協(xié)啟動(dòng)的文藝現(xiàn)場(chǎng)觀摩系列活動(dòng)，圍繞主題性文藝創(chuàng)作的各種展演、演出、展覽，組織了多個(gè)藝術(shù)門類的系列文藝觀摩。今后，北京評(píng)協(xié)將繼續(xù)完善文藝現(xiàn)場(chǎng)觀摩制度，推動(dòng)文藝評(píng)論跟進(jìn)文藝創(chuàng)作，為文藝創(chuàng)作積極發(fā)聲，促進(jìn)首都文藝事業(yè)健康發(fā)展。