開欄語

　　近期，文藝界部分從業(yè)者違法失德現象引發(fā)社會的廣泛關注，給行業(yè)風氣和行業(yè)形象造成了嚴重負面影響。加強行風和職業(yè)道德建設是擺在整個文藝行業(yè)面前一項重大而又緊迫的綜合性工程，必須標本兼治、持續(xù)發(fā)力。中國曲藝家協會聚焦曲藝界行風建設主題，邀請曲藝評論家就曲藝界行風建設面臨的難點焦點問題進行深入探討，發(fā)揮文藝評論提高審美、引領風尚的重要作用，倡導廣大曲藝工作者大力弘揚優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，樹立優(yōu)良行風，攜手共建風清氣正的健康曲藝生態(tài)。從本期起，特別推出“藝道馨聲”專欄，連續(xù)刊發(fā)這一系列評論，敬請關注。

警惕“飯圈文化”營造曲藝清朗生態(tài)

　　曲藝是以觀眾為中心的說唱表演藝術，也是與觀眾現場互動交流合作完成創(chuàng)作的舞臺藝術形式。尊重觀眾、服務觀眾、敬觀眾為衣食父母是曲藝行業(yè)奉行不悖的優(yōu)良傳統(tǒng)。當下演藝界流行的“飯圈文化”敗壞了文藝風氣，顛覆了正常的藝術價值觀，產生了消極的社會影響，最終到了必須進行整治的地步。我們曲藝從業(yè)者應該認真考量“飯圈文化”對曲藝健康傳承發(fā)展的干擾，正確對待曲藝為觀眾所喜聞樂見與商業(yè)運作下誤導青少年瘋狂追星的本質區(qū)別。

　　“飯圈”現象在曲藝行業(yè)內尚不普遍，但是發(fā)生在相聲、二人轉、脫口秀等演藝行業(yè)的圈粉造星現象，已經對曲藝的健康傳承發(fā)展造成了不良影響，必須通過加強行業(yè)管理和行風建設加以糾正，改善曲藝生態(tài)環(huán)境。

　　改革開放以來，曲藝演出產業(yè)發(fā)展迅猛，尤其是借助互聯網和多媒體的推介，一大批曲藝新人應運而生，曲藝演出市場逐漸回暖，以中青年為主體的新型曲藝群體遍布全國，形成了新時代曲藝繁榮發(fā)展的新局面。然而在娛樂、影視、音樂等行業(yè)相繼掀起“飯圈”風潮的影響下，部分曲藝新人也卷入到這股滾滾而來的濁流之中，他們耐不住“板凳坐得十年冷”的寂寞，經不起一夜成名的誘惑，顧不了崇德尚藝的祖訓，熱衷于被“飯圈”粉絲追捧的感覺，不惜以低級笑料換取廉價的笑聲掌聲，出現了拿糟粕當“搖錢樹”，以經濟效益取代藝術審美標準等問題。有些被包裝炒作成的“明星大腕兒”沉醉于虛構出來充當明星偶像的快感之中，有些演技平平的年輕藝人，被意外捧紅便忘乎所以，行走于劇場、片場和各種真人秀現場時身后跟著助理、秘書、經紀人等一班人馬招搖過市，擺出一副奢靡炫富、不可一世的架勢，絲毫沒有新時代曲藝工作者的氣質。更有個別德不配位的當紅藝人肆意觸碰政治紅線、道德底線、法律界限，以調侃英雄、丑化人民取悅觀眾，甚至有人淪落到吸毒、酒駕、調戲侮辱女粉絲的地步而走上不歸路，最終受到法律制裁。此類藝人在曲藝行業(yè)內為數不多，但他們卻走了一條歪路，不但有辱師門，也敗壞了行業(yè)風氣。更不可容忍的是個別劣跡斑斑的藝人，給廣大青少年粉絲造成心靈傷害，已經成為了嚴重的社會問題。大部分“飯圈”追星一族都是來自普通家庭的孩子，他們?yōu)榱丝梢哉镜綉畷那芭牛梢垣@得為“愛豆”獻花，和“愛豆”合影、擁抱的機會，寧愿節(jié)衣縮食、省吃儉用，甚至借貸或偷拿父母的錢參加打榜應援等追星活動。試想，當他們發(fā)現自己荒廢了學業(yè)、忍受父母和親人責難以及老師的批評，而瘋狂追逐的偶像原來是無恥之徒，那該是何等沮喪！追星不但毀了青少年的“三觀” ，也有可能會毀掉他們的前程。

　　曲藝行業(yè)向來不缺明星大師，他們重德行、講品位，敬畏藝術、尊重觀眾，靠真本事、大學問、好作品和精彩表演立身，受到了千百萬觀眾的歡迎和喜愛。他們在艱難困苦的從藝生涯中嘔心瀝血培養(yǎng)弟子和再傳弟子，為中華優(yōu)秀文化的薪火相傳作出了不可磨滅的貢獻。尤其是在中國共產黨領導的百年奮斗歷程中，幾代曲藝人聽黨話跟黨走，他們充分發(fā)揮文藝輕騎兵作用，為喚醒民眾參加革命、投身抗日救國和解放全中國的斗爭，以及在抗美援朝戰(zhàn)爭中沖上前線，作出了重大貢獻，甚至犧牲了寶貴生命。中華人民共和國成立以后，廣大曲藝藝人獲得了新生，他們以飽滿的熱情登上了社會大舞臺，他們堅持深入生活、創(chuàng)作精品、贊美新中國、為人民說唱，他們以高度的文化自覺擔當起改造舊說唱的使命，竭盡全力將昔日近乎乞討賣藝的曲藝藝術帶到了藝術的殿堂，得到了社會各界的認可和尊重。為此，許多曲藝前輩成為了家喻戶曉、名副其實的人民曲藝家。如今，絕大部分大師級的曲藝名家已經作古，雖然他們沒有享受過奢華生活、也沒有留下億萬家資，但他們的歷史功績彪炳史冊、他們的優(yōu)秀作品和精湛演技仍然存活在人們的記憶中。

　　新時代的曲藝家不忘初心、牢記使命、承上啟下、繼往開來，他們以曲藝前輩為楷模，珍惜偉大時代為曲藝傳承發(fā)展提供的大好機遇，堅決抵制拜金主義、消費主義、享樂主義，堅持以精品奉獻人民，不但把曲藝推上了春晚舞臺，還堅持把優(yōu)秀的曲藝作品送到老區(qū)、邊區(qū)、災區(qū)和基層，他們把人民的歡笑當作最豐厚的報酬，把觀眾的熱烈掌聲當作最高榮譽。許多曲藝界的領軍人物，心懷曲藝發(fā)展大局，為了加強曲藝教育和學科建設奔走呼吁，深入到大專院校義務授課，參加曲藝高等教育教材編纂，通過經年不懈努力，曲藝即將名正言順地進入高等教育序列，開創(chuàng)了千百年來曲藝專業(yè)教育之先河。這些奔走、這些奉獻，恐怕難以用票房收入、粉絲多寡來衡量，它推動的是整個行業(yè)的發(fā)展，著眼的是曲藝的發(fā)展全局。

　　無論是進入演藝市場的曲藝從業(yè)者，還是體制內的曲藝工作者，在踐行社會主義核心價值觀上沒有例外，都必須堅持文藝的“二為”方向、“雙百”方針，堅持創(chuàng)造性轉化、創(chuàng)新性發(fā)展；堅持與時代同步伐、以人民為中心、以精品奉獻人民、用明德引領風尚的藝術理想。應團結一心守護曲藝行業(yè)清朗生態(tài)環(huán)境，以新時代、新曲藝、新形象投身中華民族的偉大復興，用叫得響傳得開留得下的精美作品奉獻人民。

　　（作者系中國曲協顧問、中國曲協行風建設委員會副主任）

　　中國曲藝家協會特約刊登