王珮瑜在“墨本丹青版”《趙氏孤兒》中飾演程嬰

　　王珮瑜

　　上海京劇院國(guó)家一級(jí)演員，新中國(guó)成立后專業(yè)戲校培養(yǎng)的第一位京劇女老生，余（叔巖）派第四代傳人。王珮瑜在藝術(shù)上執(zhí)著于繼承傳統(tǒng)，潛心學(xué)習(xí)骨子老戲，唱念做表皆深具古風(fēng)，少年出道時(shí)，就因扮相俊秀儒雅、演唱古樸雋永而深得譚元壽、梅葆玖等前輩京劇名家賞識(shí)，被業(yè)界譽(yù)為“當(dāng)代孟小冬”，又因性格真誠(chéng)率性、特立獨(dú)行，而被觀眾稱為京劇舞臺(tái)上的新銳實(shí)力派明星“瑜老板”。曾獲得全國(guó)優(yōu)秀青年京劇演員評(píng)比展演一等獎(jiǎng)，戲劇“白玉蘭”主角獎(jiǎng)等，2011年憑借其親自制作的“墨本丹青版”《趙氏孤兒》中的程嬰一角，獲得第25屆中國(guó)戲劇梅花獎(jiǎng)。

　　“很少有一種表演藝術(shù)家，能讓我在賞心悅目的同時(shí)，還可以滿懷希望地憧憬她更美好的前景。她是所有女演員里，我唯一希望能盡快變老的一位。”這是專欄作家沈宏非評(píng)價(jià)王珮瑜的話。觀看過(guò)王珮瑜現(xiàn)場(chǎng)演出的觀眾，或許都會(huì)有與沈宏非同樣的感受。

　　有“當(dāng)代梨園小冬皇”之稱的著名京劇演員、余派坤生（女老生）王珮瑜4月5日、6日登陸國(guó)家大劇院，獲邀參加“2012國(guó)家大劇院戲曲精品展演”，帶來(lái)一場(chǎng)“墨本丹青版”《趙氏孤兒》和一場(chǎng)小型沙龍式清音會(huì)。這兩場(chǎng)演出立足傳統(tǒng)而又嘗試突破傳統(tǒng)，王珮瑜“清新古典”的個(gè)人藝術(shù)符號(hào)也展現(xiàn)得異常鮮明。這兩天在國(guó)家大劇院的演出，也是繼首站上海后，王珮瑜今年全國(guó)巡演的第二站。據(jù)悉，從3月15日到4月25日，王珮瑜會(huì)在上海、北京、武漢、成都、深圳和蘇州6個(gè)城市，舉行名為“戲里戲外 瑜音繞梁”的2012全國(guó)巡回演出，行程歷時(shí)40天。而在當(dāng)代京劇界，如此大規(guī)模的個(gè)人專場(chǎng)巡演尚屬首次。

　　在傳統(tǒng)廳堂上

　　點(diǎn)綴個(gè)人色彩

　　《趙氏孤兒》這出觀眾熟悉得不能再熟悉的老戲，王珮瑜會(huì)帶來(lái)怎樣的解讀？這次“墨本丹青版”《趙氏孤兒》是王珮瑜首次嘗試擔(dān)任制作人，打造的一版“馬余兼美、修舊如舊”的復(fù)古大戲。該戲2011年初在上海大劇院首演，曾創(chuàng)下上海大劇院當(dāng)年度京劇演出的最佳票房成績(jī)。“墨本丹青版”指依照“墨殼老本”，即馬連良先生1960年劇本整理改編，融入余（叔巖）派《搜孤救孤》的經(jīng)典唱段，并將原先長(zhǎng)達(dá)3小時(shí)40分鐘的劇本縮減至兩小時(shí)左右，更符合現(xiàn)代觀眾的欣賞習(xí)慣。同時(shí)舞美制作走“簡(jiǎn)約路線”，以山水國(guó)畫(huà)天幕襯托最傳統(tǒng)的一桌二椅，并以檢場(chǎng)人連貫全場(chǎng)的場(chǎng)景替換，打造出民國(guó)舞臺(tái)劇的審美效果。作為國(guó)內(nèi)目前唯一能熟練演繹馬、余兩個(gè)版本的老生演員，王珮瑜在這一版本中融合了余派唱腔與馬派表演，并因此在去年獲得了第25屆中國(guó)戲劇梅花獎(jiǎng)。

　　這次在國(guó)家大劇院進(jìn)行的演出，不僅舞美另有全新制作，同時(shí)在展現(xiàn)余、裘等流派經(jīng)典唱腔的同時(shí)，將莊姬公主的原張派唱腔做了貼合程派的改編處理，由程派新秀趙歡出演，演唱低回婉轉(zhuǎn)，抑揚(yáng)頓挫，也頗具看點(diǎn)。王珮瑜表示，京劇從《搜孤救孤》到《趙氏孤兒》，近百年的歲月淘洗早已成就經(jīng)典。“我所要做的只是在傳統(tǒng)廳堂上點(diǎn)綴一抹屬于王珮瑜個(gè)人的色彩。”她說(shuō)，這次“修舊如舊”的改編，希望喚回老戲迷記憶中的經(jīng)典，也讓剛接觸京劇不久的年輕人通過(guò)王珮瑜看到一個(gè)更豐富多彩的京劇世界。

　　吉他京劇

　　讓年輕人一見(jiàn)鐘情

　　吉他與京劇的合作，是王珮瑜和好友、著名音樂(lè)人梁劍峰（許巍、楊坤等歌手的音樂(lè)制作人）首創(chuàng)的一種全新音樂(lè)形式，嘗試將京劇聲腔還原為純粹的音樂(lè)表達(dá)。2010年他們?cè)谛?chǎng)進(jìn)行實(shí)驗(yàn)性演出，甫一亮相就受到包括京劇資深戲迷和年輕觀眾在內(nèi)的一致好評(píng)，此后還曾受邀做過(guò)幾次小型現(xiàn)場(chǎng)演出，在網(wǎng)絡(luò)上風(fēng)靡一時(shí)，很多年輕人甚至由此對(duì)京劇“一見(jiàn)鐘情”。

　　在國(guó)家大劇院小劇場(chǎng)舉行的清音會(huì)的演出中，王珮瑜是以演唱和解說(shuō)并行的方式，且唱且談，演唱余派經(jīng)典曲目及其他各流派中的個(gè)人代表作，并穿插介紹京劇老生行當(dāng)、余派十八張半、孟小冬和坤生藝術(shù)等多方面的京劇常識(shí)和梨園掌故。清音會(huì)除了傳統(tǒng)樂(lè)隊(duì)伴奏的部分外，與吉他的再次合作是最大亮點(diǎn)。王珮瑜說(shuō)，京劇的板式與聲腔非常豐富多元，吉他彈撥，特別適合烘托其中的節(jié)奏律動(dòng)和即興情感，“有些年輕人說(shuō)聽(tīng)不懂京劇，其實(shí)拋開(kāi)劇情，拋開(kāi)唱詞，就把它當(dāng)做許許多多音樂(lè)形式中的一種，試著用開(kāi)放的心態(tài)去聆聽(tīng)、去感受，就能體會(huì)到它的聲腔魅力。”

　　“在滿是大制作的戲曲燒錢(qián)時(shí)代，有這樣用心的一臺(tái)戲，難得。”著名戲劇制作人袁鴻如此評(píng)價(jià)道。著名學(xué)者、《百家講壇》主講人翁思再則感嘆道，“在產(chǎn)業(yè)化要求下，表演形式圍繞角兒也是可取的策略，有尊重觀眾之心，無(wú)嘩眾取寵之意，與那些胡亂拔高、光怪陸離，卻淹沒(méi)表演藝術(shù)的‘新編’不可同日而語(yǔ)。”不可否認(rèn)，“偶像派京劇演員”王珮瑜的全國(guó)巡演的確給戲劇界帶來(lái)令人振奮的話題和具有深意的思考。