2012年的電視劇創(chuàng)作，題材多樣，內(nèi)容豐富，在弘揚(yáng)主流價(jià)值觀的同時(shí)，大膽創(chuàng)新藝術(shù)手法，表現(xiàn)出主旋律和藝術(shù)美協(xié)奏共鳴的局面。

　　英模題材以人話史

　　2012年，以《焦裕祿》、《楊善洲》、《粟裕大將》、《劉伯承元帥》等為代表的英模題材，無論是人物塑造，還是敘事手法，都有了極大創(chuàng)新，開創(chuàng)了“英模題材”創(chuàng)作的新思維。在人物塑造上，跳出了“高大全”的定式，把英模人物請下“神壇”，讓英模人物回歸生活，回歸現(xiàn)實(shí)，以人性化的視角細(xì)膩講述英模人物偉大而平凡的人生。比如，《劉伯承元帥》除了再現(xiàn)劉帥運(yùn)籌帷幄，征戰(zhàn)沙場的傳奇經(jīng)歷，也對劉伯承與夫人、兒女的生活細(xì)節(jié)進(jìn)行了描述，刻畫了其豐富的內(nèi)心世界，從而為觀眾展現(xiàn)了一個(gè)有血有肉、真實(shí)豐滿的開國元?jiǎng)仔蜗蟆⑹率址ㄉ希@些英模題材一改以往“流水賬”式的好人好事的拍攝手法，通過一系列戲劇沖突推進(jìn)劇情演進(jìn)，來講述英雄的故事。比如，《焦裕祿》中加入了青年焦裕祿智斗惡霸“黃老三”的情節(jié)，極具傳奇色彩，大大增強(qiáng)了觀賞性。

　　而作為國內(nèi)首部全面展現(xiàn)聶榮臻的影視作品，《國家命運(yùn)》雖不是聶帥的個(gè)人傳記劇，但在重現(xiàn)我國研發(fā)“兩彈一星”艱辛歷程的同時(shí)，對聶榮臻元帥以及眾科學(xué)家進(jìn)行了細(xì)致刻畫，做到了真實(shí)感人。

　　家庭劇溫暖現(xiàn)實(shí)

　　2012年，《金太郎的幸福生活》、《掌門女婿》、《新女婿時(shí)代》、《瞧這兩家子》、《媳婦的美好宣言》、《兒女情更長》等家庭劇，突破了以往一些家庭劇為設(shè)置沖突而將家庭劇變成“家斗劇”的套路，以柴米油鹽的瑣碎、鍋碗瓢盆的碰撞等生活細(xì)節(jié)，營造出了日常家庭生活的溫暖和喜感，挖掘出了人生意蘊(yùn)和生活道理，強(qiáng)調(diào)了真善美是支撐社會核心價(jià)值的力量。

　　如果說上述家庭劇帶有輕喜劇風(fēng)格，同樣是家庭劇的《溫州一家人》則具有了史詩品格。該劇通過溫州一戶普通人家的創(chuàng)業(yè)史，貫穿起改革開放30年的壯闊歷程，以一家人的命運(yùn)沉浮，反映改革開放30年的時(shí)代變遷。以家寫國，以家庭的變遷來反映時(shí)代的演進(jìn)，視角獨(dú)特，立意新穎，為家庭劇的創(chuàng)作開辟了新的方向。

　　軍旅劇弘揚(yáng)進(jìn)取精神

　　沒有血腥戰(zhàn)場，沒有槍炮隆隆，軍旅劇依然好看。2012年的《火藍(lán)刀鋒》、《麻辣女兵》等軍旅劇受到了年輕觀眾的追捧，其原因就在于這些劇突破了以往軍旅劇創(chuàng)作的瓶頸，把視角轉(zhuǎn)到了軍營中的“80后”甚至“90后”的身上，走進(jìn)他們的心靈，關(guān)注他們的成長。這些當(dāng)代軍旅劇把當(dāng)代青年人非常個(gè)性化的個(gè)人追求和我們整個(gè)國家民族的強(qiáng)大融為一體，揭示了當(dāng)代青年軍人的精神軌跡，同時(shí)又超越了軍人的層面，提出了當(dāng)代中國青年應(yīng)當(dāng)堅(jiān)守的理想信念和價(jià)值追求。另外，這些劇加入了喜劇元素，人物語言生動，洋溢著朝氣和銳氣，增強(qiáng)了詼諧性和可看性，符合青年人尤其是“80后”、“90后”青年人的審美需求。

　　除了反映現(xiàn)實(shí)，也有歷史揭秘?！都t軍東征》用史詩般的恢弘氣勢，刻畫了宏大的戰(zhàn)爭場面，它不僅是一次長途跋涉的抗?fàn)?，也是一部精心雕琢、?xì)膩刻畫的群英傳記，給當(dāng)代人們以強(qiáng)大的信念與感動?！堆獞?zhàn)長空》作為國內(nèi)首部空戰(zhàn)大劇，展示了抗戰(zhàn)時(shí)期中國空軍壯闊的歷史畫卷。由真實(shí)事件改編的《中國騎兵》描寫了中國騎兵在戰(zhàn)爭中不斷成長的感人故事。這三部作品藝術(shù)地再現(xiàn)了戰(zhàn)爭年代一些鮮為人知的史實(shí)。