人物素描：郭紅松

電影《建國大業》激發了觀眾的愛國熱情，票房收入超過4.1億元。CFP

　　電影是社會的眼睛，回眸十年，我們電影創作者關注著國家前行的腳步，記載著中華民族在風云變幻的世界競爭中隆隆前進的足音,將人民群眾在科學發展觀指導下，迸發的無窮的創造力轉化成影像的創造力，放大在銀幕上，存儲于歷史的記憶里。

　　電影《驚天動地》講述了汶川抗震救災的感人故事，譜寫了一曲中華民族抗擊災難的頌歌；反映中國載人航天工程的電影《飛天》，將中華民族攀登高科技領域的偉大壯舉，真實地再現在銀幕上；奧運精神已成為振興中華的精神動力，電影《許海峰的槍》展示了中華民族實現奧運金牌零的突破，2008年北京成功舉辦奧運會，中國已經從體育的弱國走向體育的大國。

　　電影的眼睛用明亮的鏡頭，關注著以人為本的核心思想。透過電影《楊善洲》、《生死牛玉儒》、《吳仁寶》，我們看到了情為民所系、權為民所用、利為民所謀的好干部，他們真心為人民服務，將一切發展成果讓百姓實惠地享有，其樸實感人的形象，通過銀幕搭建起干群和黨群的心靈橋梁。電影真情的眼睛將這些優秀黨員的身影，盡收眼底，成為時代永恒的精神基石。

　　電影是歷史的鏡子，透過歷史折射著我們時代社會的進步與發展，以史為鑒知興替。我和陳寶光編劇的電影《辛亥革命》，再現了一百年前偉大的民主革命先驅孫中山先生領導的同盟會，發動武裝起義，推翻清王朝的故事，謳歌了革命黨人前仆后繼，“舍得一身剮，敢把皇帝拉下馬”的大無畏的民主革命精神以及他們推翻了君主，創建了民主，結束中國二千多年的封建帝制的歷史功績。

　　同時，我們讓人們看到辛亥革命的果實最終被封建官僚勢力所竊奪的歷史，說明中國走不成歐美國家那樣的資本主義道路，中國特色社會主義道路正是中國人民的歷史選擇。

　　在紀念人民政協創建六十周年和新中國成立六十周年之際，我和陳寶光編劇的電影《建國大業》，講述1948年毛澤東發表“五一口號”，建議召開新政協會議，成立聯合政府，吹響了推翻蔣介石獨裁統治、建立新中國的進軍號，在還不具備召開普選的全國人民代表大會的條件下，第一屆中國人民政治協商會議代行全國人民代表大會的職責，中國共產黨和各民主黨派共同完成了建立新中國的使命。《建國大業》形象地體現了新中國的政權具有廣泛的代表性、充分的民主性和最大的合法性。同時也說明中國共產黨領導下的多黨合作、民主協商制度，是中國人民在長期斗爭中摸索出來的適合中國國情的基本政治制度，是中國政治生活中的一種重要民主形式，這部電影無疑是向世界展示中國政黨制度的窗口。

　　電影《辛亥革命》和《建國大業》凝集強烈的愛國主義的民族精神，吸引了眾多知名演員加盟，臺灣著名演員趙文瑄，放棄一切片約，出演孫中山的角色，香港影星成龍在兩部電影中都參加演出，并擔任《辛亥革命》的總導演。隨著我們國家經濟實力增強和國際地位的提高，電影似一條情感的紐帶把中華兒女聯系在一起，影片引爆了觀眾的愛國熱情，創下良好的票房。

　　盤點文化體制改革，電影是十年來改革中提速最快的。過去拍攝電影必須是國有企業的指標，或者與國有企業聯合出品，今天電影的窗口全面打開，門檻徹底撤銷，公司林立，影院群雄并起，年產量飛速提高，質量競爭激烈，國內市場國際化，國際競爭國內化。外國大片打進來，中國電影走出去，在世界舞臺上中國電影的影響越來越大，眾所周知的中國創造的卡通形象“喜羊羊和灰太狼”成為孩子們最喜愛的形象。

　　隨著數碼時代的來臨，拍攝電影不再神秘，導演也不再高深。改革造就了無數電影人才脫穎而出，連平常百姓也能自拍自演“微電影”，網絡和手機已成為觀賞電影新的方式，這是過去不敢想象的文化惠民的大好事。

　　隨著知識產權意識提升，電影擺脫膠片時代到來，為原創劇本插上表達的雙翼，自編自導，從文字到影像完整表達自己對生活的真切感受，如張猛的《鋼的琴》，薛曉路的《海洋天堂》，林黎勝的《百萬鱷魚》等等，公民開始實現在自己的精神家園里耕種自己的精神食糧。

　　電影是看世界的窗口，世界也通過電影看我國的軟實力。回眸十年，我欣喜地看到，科學發展激發了中國人的文化自覺和自信，我們一定會從電影資源的大國，發展為電影產業的強國。

　　（王興東為中國電影文學學會會長）