福州木雕正處價(jià)值洼地
時(shí)間：2013年03月10日來源：作者：
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“目前，福州木雕正處于低潮期，價(jià)格適中，正是投資收藏的最佳時(shí)機(jī)，特別是年輕一代有潛力的雕刻家的作品。”近日，中國工藝美術(shù)大師、省級(jí)非遺福州象園木雕工藝代表性傳承人林學(xué)善，福建省工藝美術(shù)大師、福建省高級(jí)工藝美術(shù)師林秀敏在福建省民間藝術(shù)館，與廣大市民分享福州木雕目前的發(fā)展趨勢和走向以及福州木雕的收藏與投資。
現(xiàn)狀 閩侯上街木雕仍停留在賣材料階段
作為中國工藝美術(shù)大師、省級(jí)非遺福州象園木雕工藝代表性傳承人，已經(jīng)67歲的林學(xué)善見證了福州木雕從興盛到低潮的整個(gè)過程。
1945年，林學(xué)善出生于福州臺(tái)江的茶亭街道，那里曾經(jīng)是福州傳統(tǒng)工藝最集中、最繁華的地方，集中了木雕、根雕、泥塑等一批福州最有名的手工藝人。
此后，林學(xué)善曾就讀于福州十五中，離象園的木雕一條街不到百米。據(jù)林學(xué)善介紹，上世紀(jì)60年代前半期，是福州木雕最為鼎盛的時(shí)期，當(dāng)時(shí)的福州木雕廠發(fā)展到1000多人，前店后坊式的木雕一條街，其店鋪數(shù)量更是無法計(jì)算。學(xué)習(xí)之余，林學(xué)善喜歡到這里觀看木雕師傅創(chuàng)作?？吹阶约合矚g的造型，就悄悄用手指在地上畫。
從小的耳濡目染，讓林學(xué)善對(duì)福州木雕曾經(jīng)的輝煌如數(shù)家珍：福州木雕興盛于明末清初，與浙江省的東陽、廣東省的潮州并列為中國木雕的三大產(chǎn)區(qū)。形成了象園、大板、雁塔三種流派的木雕藝術(shù)。主要品種有人物、動(dòng)物、花鳥、面具、根雕等，原料以龍眼木、杉木、樟木、檀木、楠木、紅木等為主。很多泉州、莆田等地的人都到福州來拜師學(xué)藝。
“但如今每當(dāng)談及福建木雕，多數(shù)人只知莆田木雕，福州木雕卻盛名不復(fù)?！睂?duì)于目前福州木雕正處于低潮期的現(xiàn)狀，林學(xué)善不免有些遺憾。
據(jù)介紹，上世紀(jì)80年代，隨著壽山石雕興起，做木雕的許多藝人及技術(shù)工人調(diào)入石雕廠進(jìn)行創(chuàng)作。到了上世紀(jì)90年代，木雕技術(shù)人員比鼎盛時(shí)期少了一半。目前從事木雕的大師只剩幾十個(gè)。
隨著城市建設(shè)的發(fā)展，原來的茶亭木雕一條街也已經(jīng)消失，很多都轉(zhuǎn)移到了閩侯上街。林學(xué)善直言，盡管閩侯上街的木雕漸成氣候，但是目前仍停留在賣材料的階段，大部分只限批量生產(chǎn)家具、屏風(fēng)、孔雀及根雕等作品。
“閩侯上街過去是市區(qū)的雕刻總廠的對(duì)外加工鋪，前店后坊式的工廠，好的高級(jí)的師傅比較少，藝術(shù)水平不夠，盡管近年來從莆田仙游邀請(qǐng)了一批師傅過去，但是還是缺乏一定的藝術(shù)水平，這也在一定程度上影響了福州木雕的發(fā)展?！绷謱W(xué)善坦言。
出路?木雕應(yīng)從手工藝品轉(zhuǎn)向藝術(shù)品
“現(xiàn)在的低潮，意味著下一個(gè)高潮的到來。目前福州木雕有待于藝術(shù)創(chuàng)新發(fā)展、產(chǎn)業(yè)革新。”近年來，林學(xué)善一直在努力探索福州木雕未來發(fā)展的方向，希望能夠帶動(dòng)福州木雕傳承下來。
“首先就是通過辦展覽、拍賣會(huì)、講座、交流互動(dòng)等形式培養(yǎng)大眾對(duì)于木雕藝術(shù)的認(rèn)識(shí)，進(jìn)而能夠給觀者帶來情感共鳴，引起觀者的喜愛之感并學(xué)會(huì)欣賞木雕藝術(shù)品，同時(shí)交流會(huì)能夠使得雕刻家就自身的創(chuàng)作目標(biāo)、理念等進(jìn)行藝術(shù)交流?！睋?jù)林學(xué)善介紹，在福州市溫泉公園的藝博園就經(jīng)常會(huì)舉辦一些木雕作品展。
但是，面對(duì)藝術(shù)品越來越商品化的趨勢，經(jīng)營、炒作的人多，而潛心創(chuàng)作的人少?！案隳镜袷呛芸嗟?，要運(yùn)用很多傳統(tǒng)的工具，而現(xiàn)在很多年輕人都比較浮躁，直接用一些現(xiàn)代的電腦工具等等?！绷謱W(xué)善就想著在自己還干得動(dòng)的時(shí)候，多教一些學(xué)生。
據(jù)了解，以他名字命名的木雕技能大師工作室已成為省人力資源和社會(huì)保障廳授牌的全省首批100家省級(jí)“技能大師工作室”，來自全國各地的學(xué)生都慕名前來向他學(xué)習(xí)。林學(xué)善吸收學(xué)院派學(xué)生充實(shí)民間藝人文化藝術(shù)素質(zhì)，對(duì)學(xué)生進(jìn)行因材施教的教學(xué)和創(chuàng)新能力的培養(yǎng)，使其創(chuàng)作有特殊的地域特色、特殊的特征和生活氣息。
林學(xué)善認(rèn)為，福州木雕應(yīng)走“手工藝品轉(zhuǎn)向藝術(shù)品”的道路，力求提高作品的藝術(shù)性?！巴瑫r(shí)也應(yīng)看到傳統(tǒng)的木雕的局限性，克服欠缺與市場接軌的缺點(diǎn)，借鑒臺(tái)灣、日本等地的木雕發(fā)展成果，比如：木雕茶盤等，傳統(tǒng)木雕和漆器相結(jié)合，傳統(tǒng)手工與現(xiàn)代工藝相結(jié)合，木雕藝術(shù)品與生活接軌，都是不錯(cuò)的方向?！?br>投資?可收藏年輕有潛力的雕刻家作品
據(jù)了解，由于福州地區(qū)潮濕悶熱，木材易腐，木雕遠(yuǎn)不及石雕、陶器、漆器那樣易于保存與流傳，遠(yuǎn)古的福州木雕制品很難發(fā)現(xiàn)，所以收藏、投資的木雕藝術(shù)品多為當(dāng)代木雕藝術(shù)品。但從福州收藏市場來看，目前福州木雕還處于一個(gè)價(jià)值低洼地帶。近段時(shí)間，本土多個(gè)藝術(shù)品投資收藏機(jī)構(gòu)都曾舉辦過木雕鑒賞交流活動(dòng)，但是成交量并不大。
對(duì)此，林學(xué)善建議廣大收藏投資者，可以從幾方面對(duì)木雕藝術(shù)品進(jìn)行評(píng)估：首先是材料的珍貴程度及其造型的奇特程度。其次是作者本身的創(chuàng)作能力、作品的雕刻工藝、藝術(shù)水平、人文價(jià)值。作品“不僅要使自己感動(dòng)，也要使觀者感動(dòng)”。
而林秀敏則指出，投資者可以從木雕藝術(shù)品的作者出發(fā)，東陽木雕省級(jí)大師的作品，一平方米就能夠賣到5-9萬元，而目前福州木雕省級(jí)大師作品的價(jià)格遠(yuǎn)遠(yuǎn)低于外地的木雕省級(jí)大師，因此可以從省級(jí)大師那一級(jí)別開始收藏。同時(shí)，因?yàn)槟贻p一代雕刻家吸收的知識(shí)、素養(yǎng)更多，更有時(shí)代氣質(zhì)，而且他們的上升空間大，也可以收藏年輕的有潛力的雕刻家的作品。
（編輯：system）
“目前，福州木雕正處于低潮期，價(jià)格適中，正是投資收藏的最佳時(shí)機(jī)，特別是年輕一代有潛力的雕刻家的作品。”近日，中國工藝美術(shù)大師、省級(jí)非遺福州象園木雕工藝代表性傳承人林學(xué)善，福建省工藝美術(shù)大師、福建省高級(jí)工藝美術(shù)師林秀敏在福建省民間藝術(shù)館，與廣大市民分享福州木雕目前的發(fā)展趨勢和走向以及福州木雕的收藏與投資。
現(xiàn)狀 閩侯上街木雕仍停留在賣材料階段
作為中國工藝美術(shù)大師、省級(jí)非遺福州象園木雕工藝代表性傳承人，已經(jīng)67歲的林學(xué)善見證了福州木雕從興盛到低潮的整個(gè)過程。
1945年，林學(xué)善出生于福州臺(tái)江的茶亭街道，那里曾經(jīng)是福州傳統(tǒng)工藝最集中、最繁華的地方，集中了木雕、根雕、泥塑等一批福州最有名的手工藝人。
此后，林學(xué)善曾就讀于福州十五中，離象園的木雕一條街不到百米。據(jù)林學(xué)善介紹，上世紀(jì)60年代前半期，是福州木雕最為鼎盛的時(shí)期，當(dāng)時(shí)的福州木雕廠發(fā)展到1000多人，前店后坊式的木雕一條街，其店鋪數(shù)量更是無法計(jì)算。學(xué)習(xí)之余，林學(xué)善喜歡到這里觀看木雕師傅創(chuàng)作?？吹阶约合矚g的造型，就悄悄用手指在地上畫。
從小的耳濡目染，讓林學(xué)善對(duì)福州木雕曾經(jīng)的輝煌如數(shù)家珍：福州木雕興盛于明末清初，與浙江省的東陽、廣東省的潮州并列為中國木雕的三大產(chǎn)區(qū)。形成了象園、大板、雁塔三種流派的木雕藝術(shù)。主要品種有人物、動(dòng)物、花鳥、面具、根雕等，原料以龍眼木、杉木、樟木、檀木、楠木、紅木等為主。很多泉州、莆田等地的人都到福州來拜師學(xué)藝。
“但如今每當(dāng)談及福建木雕，多數(shù)人只知莆田木雕，福州木雕卻盛名不復(fù)?！睂?duì)于目前福州木雕正處于低潮期的現(xiàn)狀，林學(xué)善不免有些遺憾。
據(jù)介紹，上世紀(jì)80年代，隨著壽山石雕興起，做木雕的許多藝人及技術(shù)工人調(diào)入石雕廠進(jìn)行創(chuàng)作。到了上世紀(jì)90年代，木雕技術(shù)人員比鼎盛時(shí)期少了一半。目前從事木雕的大師只剩幾十個(gè)。
隨著城市建設(shè)的發(fā)展，原來的茶亭木雕一條街也已經(jīng)消失，很多都轉(zhuǎn)移到了閩侯上街。林學(xué)善直言，盡管閩侯上街的木雕漸成氣候，但是目前仍停留在賣材料的階段，大部分只限批量生產(chǎn)家具、屏風(fēng)、孔雀及根雕等作品。
“閩侯上街過去是市區(qū)的雕刻總廠的對(duì)外加工鋪，前店后坊式的工廠，好的高級(jí)的師傅比較少，藝術(shù)水平不夠，盡管近年來從莆田仙游邀請(qǐng)了一批師傅過去，但是還是缺乏一定的藝術(shù)水平，這也在一定程度上影響了福州木雕的發(fā)展?！绷謱W(xué)善坦言。
出路?木雕應(yīng)從手工藝品轉(zhuǎn)向藝術(shù)品
“現(xiàn)在的低潮，意味著下一個(gè)高潮的到來。目前福州木雕有待于藝術(shù)創(chuàng)新發(fā)展、產(chǎn)業(yè)革新。”近年來，林學(xué)善一直在努力探索福州木雕未來發(fā)展的方向，希望能夠帶動(dòng)福州木雕傳承下來。
“首先就是通過辦展覽、拍賣會(huì)、講座、交流互動(dòng)等形式培養(yǎng)大眾對(duì)于木雕藝術(shù)的認(rèn)識(shí)，進(jìn)而能夠給觀者帶來情感共鳴，引起觀者的喜愛之感并學(xué)會(huì)欣賞木雕藝術(shù)品，同時(shí)交流會(huì)能夠使得雕刻家就自身的創(chuàng)作目標(biāo)、理念等進(jìn)行藝術(shù)交流?！睋?jù)林學(xué)善介紹，在福州市溫泉公園的藝博園就經(jīng)常會(huì)舉辦一些木雕作品展。
但是，面對(duì)藝術(shù)品越來越商品化的趨勢，經(jīng)營、炒作的人多，而潛心創(chuàng)作的人少?！案隳镜袷呛芸嗟?，要運(yùn)用很多傳統(tǒng)的工具，而現(xiàn)在很多年輕人都比較浮躁，直接用一些現(xiàn)代的電腦工具等等?！绷謱W(xué)善就想著在自己還干得動(dòng)的時(shí)候，多教一些學(xué)生。
據(jù)了解，以他名字命名的木雕技能大師工作室已成為省人力資源和社會(huì)保障廳授牌的全省首批100家省級(jí)“技能大師工作室”，來自全國各地的學(xué)生都慕名前來向他學(xué)習(xí)。林學(xué)善吸收學(xué)院派學(xué)生充實(shí)民間藝人文化藝術(shù)素質(zhì)，對(duì)學(xué)生進(jìn)行因材施教的教學(xué)和創(chuàng)新能力的培養(yǎng)，使其創(chuàng)作有特殊的地域特色、特殊的特征和生活氣息。
林學(xué)善認(rèn)為，福州木雕應(yīng)走“手工藝品轉(zhuǎn)向藝術(shù)品”的道路，力求提高作品的藝術(shù)性?！巴瑫r(shí)也應(yīng)看到傳統(tǒng)的木雕的局限性，克服欠缺與市場接軌的缺點(diǎn)，借鑒臺(tái)灣、日本等地的木雕發(fā)展成果，比如：木雕茶盤等，傳統(tǒng)木雕和漆器相結(jié)合，傳統(tǒng)手工與現(xiàn)代工藝相結(jié)合，木雕藝術(shù)品與生活接軌，都是不錯(cuò)的方向?！?br>投資?可收藏年輕有潛力的雕刻家作品
據(jù)了解，由于福州地區(qū)潮濕悶熱，木材易腐，木雕遠(yuǎn)不及石雕、陶器、漆器那樣易于保存與流傳，遠(yuǎn)古的福州木雕制品很難發(fā)現(xiàn)，所以收藏、投資的木雕藝術(shù)品多為當(dāng)代木雕藝術(shù)品。但從福州收藏市場來看，目前福州木雕還處于一個(gè)價(jià)值低洼地帶。近段時(shí)間，本土多個(gè)藝術(shù)品投資收藏機(jī)構(gòu)都曾舉辦過木雕鑒賞交流活動(dòng)，但是成交量并不大。
對(duì)此，林學(xué)善建議廣大收藏投資者，可以從幾方面對(duì)木雕藝術(shù)品進(jìn)行評(píng)估：首先是材料的珍貴程度及其造型的奇特程度。其次是作者本身的創(chuàng)作能力、作品的雕刻工藝、藝術(shù)水平、人文價(jià)值。作品“不僅要使自己感動(dòng)，也要使觀者感動(dòng)”。
而林秀敏則指出，投資者可以從木雕藝術(shù)品的作者出發(fā)，東陽木雕省級(jí)大師的作品，一平方米就能夠賣到5-9萬元，而目前福州木雕省級(jí)大師作品的價(jià)格遠(yuǎn)遠(yuǎn)低于外地的木雕省級(jí)大師，因此可以從省級(jí)大師那一級(jí)別開始收藏。同時(shí)，因?yàn)槟贻p一代雕刻家吸收的知識(shí)、素養(yǎng)更多，更有時(shí)代氣質(zhì)，而且他們的上升空間大，也可以收藏年輕的有潛力的雕刻家的作品。
（編輯：system）