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　　古代書畫作為書畫市場的“價格標尺”，其“稀”、“精”、“缺”的價值基礎(chǔ)保障了其作為藝術(shù)品交易市場的硬通貨的地位，但真?zhèn)坞y辨一直困擾著持幣待購的眾多投資者。
　　據(jù)雅昌藝術(shù)市場監(jiān)測中心(AMMA)不完全統(tǒng)計，在市場下滑、買盤謹慎的今年春拍中，古代書畫中高價拍品減少，整個板塊總成交額比去年縮水四成，市場兩極分化。不過，在日前舉行的保利雅昌“藝術(shù)消費時代投資方法”論壇上，知名收藏家和業(yè)內(nèi)人士分析了古代書畫收藏趣味由宮廷轉(zhuǎn)向文人畫的趨勢，揭示“初哥”投資者入市新路徑。
　　古代書畫作為書畫市場的“價格標尺”，天價拍品比比皆是堪稱硬通貨。但據(jù)雅昌藝術(shù)市場監(jiān)測中心(AMMA)不完全統(tǒng)計，在市場下滑、買盤謹慎的今年春拍中，古代書畫中高價拍品減少，整個板塊總成交額為6.22億元，低于去年秋拍的10.34億元。盡管各大拍賣行在征集和布展上絞盡腦汁，但總體成交仍差強人意，許多重頭拍品紛紛流拍。
　　古代書畫可長期持有
　　在日前舉行的保利雅昌“藝術(shù)消費時代投資方法”論壇上，古代書畫收藏家朱紹良表示，市場兩極分化嚴重，而文人作品價格呈上升趨勢。例如匡時春拍中《種菜詩唱和詩冊》由浙江吳氏家族珍藏，共計14件書法繪畫作品，呈現(xiàn)了吳之振、呂留良、黃宗羲、陳廷敬、王士禛、梁清標等50余位明末清初政壇、文壇、朝野巨子的相與酬唱，全景式地折射出17至18世紀中國鼎革之變下的歷史往事，將“明遺民”這個歷史概念切入市場，最終拍出3220萬元高價。
　　朱紹良認為，目前買家最應關(guān)注的是宋元時期的古代書畫，其價值之高毋庸置疑，其次才是明清的各大家。“古代中國書畫收藏的對象不過這幾十家，收藏者應該理清脈絡。像揚州八怪等的作品在市場上應屬二流，而對于許多宮廷畫家，投資者似乎已不再熱切關(guān)注。當然，對于古代書畫中第一流的名家名作，鑒別起來也會非常困難。”
　　天津美院教授、北京保利古代書畫學術(shù)顧問劉金庫介紹稱，歷史上我國收藏古代書畫有幾次高峰，一是在北宋末年南宋初期，二是在明清，第三就是現(xiàn)在。而在近兩年資本運作不足的情況下，收藏者投資日趨理性，且古代書畫市場曝光率遠不如近現(xiàn)代作品耀眼，適合長期持有。
　　市場：古代書畫與近現(xiàn)代作品價格倒掛
　　雅昌藝術(shù)市場監(jiān)測中心(AMMA)日前發(fā)布2012年春季中國藝術(shù)品拍賣市場調(diào)查報告認為，古代書畫存世量小，精品更為難得，制假販假現(xiàn)象從未杜絕，真?zhèn)坞y辨，致使大量贗品偽作充斥市場，誠信危機嚴重。
　　加之投資古代書畫通常需要買家藏家們具備大量的美術(shù)史相關(guān)知識和相關(guān)經(jīng)驗，對書畫家要有深入的研究，對買家的綜合素質(zhì)要求更高，因此許多藏家對古代書畫幾乎可望而不可及：“古代書畫很難在藝術(shù)品投資領(lǐng)域形成主流，藏家們對近現(xiàn)代書畫的熱衷要遠高于古代書畫。”
　　古代書畫與近現(xiàn)代作品價格緣何呈“倒掛”形態(tài)？朱紹良表示，市場對書畫這一塊確有“厚今薄古”的心態(tài)，一是當代畫家一般為人們所熟知，二是有炒作行為存在：“還有許多人對古代書畫的價值不甚了解。”
　　他認為，宋代書畫的市場標準就是以億元計，元代在七八千萬元左右，明代為四五千萬元左右。“投資收藏古代書畫的人必須有深厚的文化底蘊，人傻錢多進場一定吃虧。”（文/圖 記者郭曉昊、林琳）
（編輯：system）

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