關(guān)于書畫鑒定，我一直以為有三個(gè)階段。

　　第一，畫在畫家手中，此畫真?zhèn)巍?yōu)劣均由畫家說了算，他送人、賣出、展覽、收藏、銷毀、傳宗接代悉聽尊便；

　　第二，畫走向社會(huì)，無論什么原因，什么途徑，只要離開畫家本人之手，畫家的意見，可供參考，誰愿聽誰聽，誰不愿聽就別聽，不去糾結(jié)；

　　第三，該畫作進(jìn)入訴訟階段，畫家及與畫家有利害關(guān)系的人就不該再表態(tài)，表態(tài)也沒用，原因很簡單，司法的回避制度：即再優(yōu)秀的法醫(yī)也不能為自己的親屬作司法鑒定。同理，畫家為署名自己的畫作，無論真假，說出的意見僅為法外之音，在司法上沒有意義。

　　以上三條導(dǎo)致了今天書畫界乃至全世界的繪畫作品都面臨同一問題，書畫鑒定誰說了算數(shù)。在西方，有業(yè)內(nèi)公認(rèn)的鑒定家或組織出具報(bào)告，尤其前者以其聲望信譽(yù)可以取得司法意義結(jié)論，所以西方鑒定家極注重自己的聲譽(yù)與道德，不可能為錢鋌而走險(xiǎn)。