從蘇富比回來，李蘭芳繼續(xù)忙著畫廊的工作，去找她采訪的時候，還在開會。終于等到了閑暇，她對我們談了蘇富比秋拍的情況。在采訪中，她稱拍賣就像是火山爆發(fā)，爆發(fā)影響的程度決定于火山的內(nèi)外各種因素，市場就像天氣一樣變化無常。畢竟這次蘇富比秋拍結(jié)束后，統(tǒng)計出來的全年成交額高達74.9 億港元，較去年增長40%，而二十世紀中國藝術(shù)以及備受關(guān)注的“尤倫斯重要當代中國藝術(shù)收藏：蛻變——當代中國藝術(shù)的革新與演化”專場，則是悉數(shù)被亞洲買家壟斷，看最后的數(shù)據(jù)，有的人說“秋拍繼續(xù)火”，李蘭芳認為市場還是很穩(wěn)定，至少整個拍賣成績還是有可預見性的增長，僅從當代藝術(shù)這部分來看拍賣結(jié)果的話，有畫廊代理的藝術(shù)家的成績還是表現(xiàn)很好的!

　　看藝術(shù)= 看 李蘭芳= 李

　　有組織的藝術(shù)家上升空間大

　　看：蘇富比的秋拍結(jié)果怎么樣?

　　李：概括的來說，蘇富比這次總的拍賣的成績還是比較穩(wěn)定的，沒有特別的驚喜。可能是因為國慶時間的原因，去香港的大陸藏家不是很多，可能會有一些影響。從拍賣結(jié)果來看，現(xiàn)當代藝術(shù)二十世紀中國藝術(shù)這一部分，趙無極，朱德群的作品在這一部分所占的比重較大，當然，這也是香港兩家拍賣公司的優(yōu)勢和制勝的法寶，趙無極作品從上個世紀五十年代到九十年代跨度也非常大，這個部分整體的成交額在三億四千七百萬，這兩個人作品的總成交成績就占了二分之一的成交額。而且在這場拍賣中，創(chuàng)下趙無極最高價的那件封面作品，居然是大陸的買家競買的，這個還是比較出乎意料，說明大陸的買家正在逐步拓寬自己的收藏領(lǐng)域，而并不是一味的只追求吳冠中，王沂東這些基本盤的東西。亞洲當代藝術(shù)這一部分成交兩億多，中國藝術(shù)家的作品偏多，日韓的作品偏少，在其中出現(xiàn)的中國當代藝術(shù)家的作品中，拍賣結(jié)果的兩極化趨勢也越來越明顯，有些二、三線藝術(shù)家的作品價位和一些有國際定位的藝術(shù)家的作品價位差距越來越大。總體來說，有代理畫廊的藝術(shù)家和年輕藝術(shù)家的作品比較受藏家的關(guān)注。首先，有畫廊代理的藝術(shù)家的作品最后成交成績明顯好于脫離畫廊代理范圍的藝術(shù)家。像張曉剛、曾梵志、劉野等這些被畫廊代理的藝術(shù)家，在成交的作品價格上還是很容易被看出收藏脈絡(luò)的。而那些自己營銷自己，打自己戰(zhàn)術(shù)的藝術(shù)家，成交的價格并不突出，而且收藏體系也很亂，好像成為一種富人消費的方式了，并不是出自于建立收藏體系而著想的購買方式。年輕藝術(shù)家的作品相對有一定的上升空間，而且有畫廊的扶持，所以還是有新入門的藏家愿意去收藏的。

　　看：為什么亞洲專場部分日韓的作品會變少呢?

　　李：這個要從大的環(huán)境來分析吧，把日韓藝術(shù)品安排到這個專場，其實是香港兩家拍賣公司想逐漸深入完成大亞洲藝術(shù)的概念，也是他們的優(yōu)勢，畢竟香港的人口地域環(huán)境是很綜合的，看這場拍賣，就像看香港的人文環(huán)境，中國人居多，日本韓國人也有，中國的藝術(shù)市場在03 年后可能給大家很多的幻想，拍賣業(yè)的逐漸成熟，畫廊行業(yè)及其藝術(shù)行業(yè)的衍生，都會給藝術(shù)行業(yè)多一些空間，所以中國藝術(shù)品的機會比較大，而日韓地區(qū)的畫廊成熟的早，是在經(jīng)紀代理的專業(yè)良性的環(huán)境下慢慢發(fā)展的。其次是經(jīng)濟，日韓作品的減少，跟這幾個地區(qū)經(jīng)濟不平衡有很大的因素，中國的藝術(shù)市場，卻讓大家看到了很大的投機空間。中國的當代藝術(shù)品在亞洲專場中是主體、有階梯性，有血有肉，這個專場180 件作品，只有24 件日韓作品，幾件重要的還撤拍了，那成交額就可想而知了。

　　看：現(xiàn)在拍賣公司，在當代部分作品的征集上是不是比較困難?

　　李：應(yīng)該是不容易的，現(xiàn)在中國當代藝術(shù)家的作品還是相對較少，市場上，有一些藝術(shù)家，大學時期的作品都已經(jīng)被挖出來了!與近現(xiàn)代和古代相比較，當代這一部分的時間跨度還是太短了!從美術(shù)史的角度整理，也才將近三十年而已，在這個過程中，三十年的中國經(jīng)濟變化很大，從沒有當代藝術(shù)到有當代藝術(shù)，從沒有當代收藏到建立當代收藏，都是需要很長時間的磨合，拍賣已經(jīng)有近二十年了，其實已經(jīng)是消耗一部分作品了!藝術(shù)家創(chuàng)作的很多好的作品，各家拍賣公司都在爭奪，過去幾年香港的兩家拍賣公司總是能給我們一些喜悅、讓我們覺得很有吸引力，大部分作品由于時間的跨度從海外回流的，但是這次的拍品，沒有給我們特別多的驚喜，儼然拍賣公司征件還是很難的。

　　看：現(xiàn)在是不是中國買家壟斷了中國的當代藝術(shù)品?

　　李：也不能這樣說，聽說春拍的重要作品是海外的基金購買的，具體是不是，現(xiàn)在沒有結(jié)論，其實外國人買東西很謹慎，而且西方經(jīng)濟一直不太好，可能最近中國人或者華人藏家為大部分的當代藝術(shù)品買單，所以給大家的感覺是中國人壟斷，事實上我們現(xiàn)在交易的部分買家還是外國人。

　　尤倫斯是中國當代藝術(shù)收藏的品牌

　　看：尤倫斯還是一個品牌嗎?

　　李：對，尤倫斯的確是中國當代藝術(shù)收藏的品牌，我也聽說好像是最后一次拍賣了，不管怎么樣，作為一個外國人，對另一個國家藝術(shù)的發(fā)現(xiàn)，對藝術(shù)作品的整理收藏，支持和鼓勵藝術(shù)家的創(chuàng)作，不管他的收藏初衷為何，我們從保利和蘇富比這幾個季度專場拍賣來看，尤倫斯夫婦的收藏作品很集中，很有歷史性，很完整，儼然是中國當代藝術(shù)歷史的再現(xiàn)，而這幾次拍賣出現(xiàn)的作品，事實上也是在拍賣公司當代作品匱乏的條件下，在市場上起了推波助瀾的作用，因為尤倫斯的拍賣，也掀起了中國藝術(shù)品海外回流的高潮。很多人還是很認可尤倫斯的收藏。其實并不是所有的尤倫斯的藏品都很重要，有的作品就是因為在尤倫斯專場，所以才會比較順利的賣出去，類似的作品出現(xiàn)在其它的專場，有的時候不會賣出理想的價格，可能也會流標。在尤倫斯的專場成交率會達到百分之九十以上，但是如果放在在普通的專場，可能就不會引起大家的重視，所以說尤倫斯還是一個品牌，有自己的品牌號召力，大家還是會被這個品牌吸引，在他的專場買東西。

　　看：您覺得從這場秋拍來看，當代藝術(shù)市場是什么狀況?

　　李：有人說最近當代藝術(shù)市場回暖，可能是因為最近的消息很多，比如說沸沸揚揚的文交所和媒體爆出200 支基金的進入，這些消息會讓大家比較興奮，也有國內(nèi)的基金找我們談收藏，他們也信心十足，但我聽說國外的金融投資在國內(nèi)建立很多文化基金項目。但是唯一保守對待的就是中國藝術(shù)品基金，因為沒有辦法做一個具體的評估，所以說還要有一定的危機意識，為這個市場多做一些事!