央視龍年春晚剛剛結束，總導演哈文連夜接受新浪采訪，談及歷時半年的春晚籌備和播出效果。由于今年春晚四平八穩，爭議不多，因此哈文在訪談中更多地回應了舞臺設計等話題。她表示，今年春晚實現了給觀眾帶來“新意”的理念，這種“新”包括沒有廣告、采用圓桌聯歡似的聚會感覺，以及采用更符合電視化呈現的舞臺手段。(1月23日《北京晚報》)

　　李詠在央視主持人中屬于另類，剛剛聽說李詠主持的很多節目的幕后英雄是他的老婆哈文時，不禁對這對“央視雙職工”多了一些羨慕和佩服。看了龍年春晚之后，更為總導演哈文求“新”、敢“新”、善“新”而嘖嘖叫好。尤其是春晚剛結束就連夜接受新浪采訪，心中不免對哈文油然而生一種敬意。

　　春晚要創新，這是觀眾的呼聲，但怎么創新，近幾屆春晚導演組煞費苦心，可效果差強人意。倒是哈文任總導演的龍年春晚，的確讓觀眾耳目一新。哈文的“新”，歸納起來主要有“三新”。

　　一是求“新”。往年春晚，各種硬性、軟性廣告頗多，受到觀眾詬病，而今年的春晚舞臺干凈了不少，全程沒有聽到一句電報詞，也看不到拎著牛奶箱、高檔酒，念叨著某某視頻出場。盡管哈文表示：“這絕不是導演組自己能夠決定的，都依托于臺領導的支持和決定，給觀眾奉獻一場干干凈凈的晚會。”但如果哈文沒有敢于求“新”的理念，要給觀眾奉獻一場干干凈凈的晚會談何容易?這讓央視減少了很大一筆收入呀!正因為求“新”，舞臺美了，節目緊湊了，節目之間銜接更自然了，觀眾感覺更輕松活潑了，“年味”更濃了。

　　二是敢“新”。在主持人的選擇上，用李思思代替周濤，用畢福劍“這么皺巴的新人”和撒貝寧這么冷峻的人，是需要很大勇氣的;趙本山的小品臨陣缺席，終結趙本山在春晚21年的連續記錄，無疑要承擔“亞歷山大”;佟鐵鑫、王宏偉等老歌唱演員演群口相聲，蔡明、黃宏等老小品演員與新人搭檔，肯定要承擔不少風險;春晚結束曲用《天下一家》取代《難忘今宵》，沒有魄力顯然是不敢這么做的……正是哈文敢“新”，才使龍年春晚推陳出新、“新意”盎然。

　　三是善“新”。本山缺席春晚，這個有分量的時間段如何“補白”，哈文用了《致敬30年》代替，實踐證明是成功的;今年是春晚三十而立，如何讓春晚真正“立”起來，哈文想到了張明敏、費翔、李谷一、楊麗萍等老將，老將們果然老當益壯，威風不減當年;春節是中國人的團圓佳節，“家”是必不可少的——陳坤演唱《好久沒回家》，感人肺腑，催人淚下;宋祖英演唱《叫一聲爸媽》，令人感動，讓人動情;農民歌手朱之文演唱《我要回家》，更是唱出了千萬游子、打工仔的共同心聲……

　　創新是一個民族的靈魂，是一個國家興旺發達的不竭動力。創新也是央視春晚的唯一出路。唯有創新，春晚才能常演常新;唯有創新，春晚才能永葆生機活力。如何創新，哈文帶了好頭，做了榜樣，盡管還存在諸多問題，但只要春晚追求創新、崇尚創新、敢于并善于創新，春晚就會大有希望，要過“六十甲子”肯定沒問題。正因如此，觀眾也對央視春晚充滿了期盼和憧憬!