深切懷念著名粵劇表演藝術家紅線女

一代名花

1956年，紅線女（右二）等在京演出《搜書院》后，周總理到后臺看望

紅線女演出《搜書院》劇照

1957年紅線女赴莫斯科參加第六屆世界青年聯歡節，獲東方古典歌曲比賽金獎

1991年紅線女為小紅豆演員示范（紅衣者為蘇春梅） 

紅線女手持中國戲劇獎·終身成就獎獲獎證書在主席臺前留影

2008年在紅線女藝術中心指導荔灣區少年宮粵劇班學生

　　廣州市政協原副主席，第二屆全國政協委員，第三、四、六、七、八、九屆全國人大代表，紅線女藝術中心主任，粵劇“紅派”藝術創始人紅線女，于2013年12月8日晚20時35分因突發急性心肌梗死在廣州逝世，享年89歲。

　　紅線女，原名鄺健廉，1925年12月25日出生，廣東開平人。出身于粵劇世家，從小受到粵劇藝術的熏陶，12歲拜師學藝，14歲始用藝名“紅線女”，從此活躍在粵劇舞臺。她在粵劇唱腔方面博采眾長、大膽創新、精益求精，創立了獨樹一幟的粵劇“紅腔”和“紅派”表演藝術。抗日戰爭時期，曾加入馬師曾的抗戰劇團，堅持在廣西等地演出愛國及傳統劇目。

　　1955年，紅線女赴京參加新中國成立6周年國慶觀禮活動。同年12月從香港回到廣州，進入廣東粵劇團工作，任副團長兼演員。1956年5月，在北京演出《搜書院》《昭君出塞》，周恩來總理觀看《搜書院》后，親切地把粵劇譽為“南國紅豆”。1958年12月，為中共八屆六中全會獻演《關漢卿》。1959年7月，加入中國共產黨。同年，任廣東粵劇院副院長兼演員。1963年，組建廣東青年實驗劇團。1974年8月，任廣東省文化局副局長。1979年9月，任廣州粵劇團藝術總指導。1981年9月，任廣州市政協第五屆委員會副主席。1982年1月，任廣州市文聯副主席。1983年，組建廣州實驗劇團。1990年，組建小紅豆粵劇團，任團長。1994年，任廣州紅豆粵劇團團長。1997年，任紅線女藝術中心主任。

　　從藝70多年來，紅線女一直心系藝術、心系人民。在粵劇方面，塑造了上百個栩栩如生的舞臺藝術形象，演繹的名曲唱段膾炙人口，代表作有《蝴蝶夫人》《清宮恨史》《刁蠻公主戇駙馬》《搜書院》《關漢卿》《山鄉風云》《昭君公主》《昭君出塞》《焚香記》《李香君》《祥林嫂》《白燕迎春》等。在電影方面，領銜主演了《慈母淚》《家家戶戶》《原野》《秋》等上百部電影。

　　作為享譽世界的粵劇藝術家，紅線女獲得眾多國內外榮譽。如1957年，獲第六屆莫斯科世界青年聯歡節古典歌曲比賽金質獎章；1985年，獲聯合國亞洲表演藝術協會授予的“杰出藝人獎”；2002年，獲廣東省政府頒發的“粵劇藝術杰出貢獻獎”、文化部頒發的首屆“表演藝術創作研究成就獎”；2008年，被文化部命名為國家級非物質文化遺產項目粵劇代表性傳承人；2009年，獲中國劇協頒發的首屆“中國戲劇獎·終身成就獎”；2010年，獲第20屆上海白玉蘭戲劇表演藝術獎終身成就獎、廣東省首屆文藝終身成就獎；2012年，獲全國“三八”紅旗手標兵稱號；2013年，獲首屆世界廣府人“十大杰出人物”稱號。

　　紅線女為粵劇事業身體力行、扶掖后輩，培養和造就了一大批優秀藝術人才和中青年粵劇表演藝術家。曾多次赴美國、加拿大、日本、馬來西亞、新加坡等國家及我國港澳地區演出，對傳播粵劇藝術、促進國際文化交流、增進中外友誼起到了重要的推動作用。2009年10月，粵劇被聯合國教科文組織批準列入《人類非物質文化遺產代表作名錄》。

　　紅線女同志的一生，是為中國戲劇事業鞠躬盡瘁、死而后已的一生；是不懈追求藝術理想，辛勤探索，不斷創造的一生。她對粵劇事業的傳承、創新、弘揚、發展，作出了卓越的貢獻。毛澤東主席曾為她題詞：“活著、再活著、更活著，變成了勞動人民的紅線女。”

　　她的生命屬于藝術，她的藝術屬于人民！這正是紅線女從藝70多年的真實寫照！

　　期盼紅線女之后還有“紅線女”

　　□ 喬 平

　　二○一三年六月七日下午，我去紅線女藝術中心拜訪紅老師，代表廣州市文聯送上端午節的問候。恰好她一身戲服，手捧紅燭，正在舞臺上為拍攝藝術片《永恒的舞臺》演唱紅腔名曲《紅燭淚》，我立即拍下了這個鏡頭。沒想到竟成了紅老師生命中最后的帶妝劇照，十分珍貴 喬 平 攝　　

　　紅線女，這位傳奇女子，不僅是廣州粵劇界的大姐大，也是中國戲劇界乃至中國文藝界的一顆巨星，一面旗幟，一座豐碑，一個傳奇……

　　不幸的是，這樣偉大的巨星，也有隕落的一天。

　　12月25日，是紅線女老師的生日。往年的這個時候，我都會前去祝賀。如今，人去樓空……我在追思、懷念、痛悼紅線女老師之余，總在想，她為什么能夠如此受到上至國家領袖、下至黎民百姓由衷的愛戴，熱烈追捧，傾心仰慕？

　　因為，紅線女有著中國人民藝術家所特有的精神，我權且稱之為“紅線女精神”吧。這種精神內涵，一是以藝術為生命；二是以人民為中心；三是以生活為源泉；四是以育人為己任。

　　所以，毛澤東主席熱情地給紅線女題詞：“活著，再活著，更活著，變成了勞動人民的紅線女。”

　　我又想，一方水土養一方人，一個時代造就一代人。紅線女是從國破家亡的磨難、政治運動的沖擊等艱苦環境中闖過來的，深受毛澤東、周恩來、鄧小平等老一輩無產階級革命家的關心厚愛而成長起來的人民藝術家。然而，紅線女之后，在這個數字化、信息化、網絡化、全球化的新時期里，粵劇界還會不會出現第二個紅線女？而且是比紅線女更紅線女的“紅線女”？

　　高山仰止。我大聲贊美紅線女，因為她創造了粵劇界“前無古人”的成就。但是，我又深深擔憂，生怕看到“后無來者”的窘境。

　　因此，努力加油吧，粵劇界以及所有關心粵劇的熱心人！　　

　　紅線女追思會、座談會發言摘要

　　12月13日，由廣東省文聯、廣州市文聯等單位聯合主辦的紅線女追思會和文藝界座談會在紅線女藝術中心舉行。中國劇協分黨組成員、副秘書長崔偉，廣東省文化廳黨組書記、廳長方健宏，廣東省文聯黨組書記、副主席程揚，中共廣州市委常委、宣傳部部長甘新，廣州市文聯主席喬平，廣州市原市長黎子流等出席了追思會，與紅線女的親屬、學生、文化界人士和普通市民，共同緬懷紅線女一生對粵劇事業發展所作的卓越貢獻。

　　追思會現場舉行了專題片《永恒的舞臺》首映儀式，該專題片全面回顧了紅線女精彩的藝術人生，不少鮮為人知的故事在片中首次披露。追思儀式結束后，還舉行了文藝界座談會，社會各界人士繼續梳理紅線女為粵劇藝術作出的貢獻，并紛紛表達了對粵劇一代宗師的緬懷和崇敬之情。 ——編 者　　

　　崔偉 　 中國劇協分黨組成員、副秘書長

　　紅線女老師生前是中國文聯的榮譽委員、中國劇協顧問，也是中國戲劇終身成就獎的獲得者。她是我們粵劇界的一代宗師，是當代中國戲劇界的表演大家。

　　有兩件事我仍然記憶猶新。一件是三年前，紅線女老師在北京接受全國婦聯的頒獎，其間她約見中國劇協的同志，一見面就對廣東戲劇創作的未來和戲劇人才的緊缺表現出憂心忡忡，并提議我們一定要重視這項工作。后來在廣東省委宣傳部、省文聯等單位配合下，我們在廣東辦了兩次劇作家培訓班，使廣東戲劇創作有了新的動力。另一件是今年9月，一部抗擊“非典”的新戲在廣東首演，紅線女老師不顧年事已高，不僅參加了座談會，還發了言，讓我們感受到她老人家的那份熱情與責任心。

　　她的生命屬于藝術，她的藝術屬于人民。她不僅有很多老藝術家身上那種非凡的技藝，更有人民藝術家所應該具有的時代精神、責任意識和擔當。粵劇藝術永遠會把紅線女老師當做一面藝術的旗幟、思想的旗幟和精神的旗幟。

　　方健宏 　 廣東省文化廳黨組書記、廳長

　　我們不會忘記紅老師對粵劇發展的獨特貢獻。當粵劇面臨困難和轉折時，是紅老師帶頭向各方爭取，以其個人魅力和影響贏得理解和支持；每當粵劇取得新的成績，是紅老師推波助瀾，使粵劇影響擴大，聲名響蕩。小到一個新劇本的創作，大到粵劇的生存發展，都凝聚著紅老師的心血。

　　最好的懷念是繼承，希望粵劇工作者以紅老師為楷模。學習她矢志藝術、勇攀高峰的精神；學習她大膽探索，推陳出新的精神；學習她言傳身教，培育新人的精神。

　　鄧原 　 專題片《永恒的舞臺》導演

　　《永恒的舞臺》這個片子做了很長時間，拍攝了很多珍貴鏡頭。感謝馬鼎盛先生，他是最早的創意者。紅線女老師本來是要親自當藝術總監的，她為拍攝這部戲傾注了大量心血。她發病前20分鐘，還跟我談起這部戲的進展。我說，快了，再有幾天就可以讓您看了。沒想到之后竟成了永久的遺憾。我都不敢相信她已經離開了，始終覺得她就跟我們在一起，還是那么生動。

　　劉斯琪 　 荔灣區少年宮小朋友代表

　　紅老師是我最敬愛的人，就像我的親人一樣，她的離去讓我悲痛萬分。紅老師非常關心我們的藝術創作，她曾多次強調，要多讀好書，要關心國家時事，提高自身修養，要我們珍惜今天的幸福，好好做人，報效祖國。老師好像慈母，無微不至地關懷著我。每次演唱，她見我沒有開水，都會將自己保溫瓶里的熱茶倒給我喝；她還經常問我，穿夠衣服沒有；有時跟老師一起吃飯，她會將自己碗里的牛肉夾給我吃。

　　丁凡 　 廣東粵劇院院長、國家一級演員

　　紅老師的離去，不但是中國藝術界的損失，也是我們粵劇院的損失。紅老師回國后在廣東粵劇院工作，她的主要作品都在廣東粵劇院誕生，所以廣東粵劇院很幸運，有了紅老師。她使世界認識了粵劇，認識了廣東粵劇院。

　　粵劇院里哪個演員做得怎么樣她都知道。粵劇院每年的老藝人聚會，她一定參加，而且她一直呼吁關心老藝人，還帶頭簽名申請建設廣東粵劇藝術大劇院。

　　歐凱明 　 廣州粵劇院總經理

　　兼藝術總監、紅線女學生代表

　　我在老師身邊工作了21年，其間令我感動的事情太多。老師對粵劇藝術的執著，對藝術的精益求精，對后輩嘔心瀝血的培養，強烈的愛國情懷和社會責任感，都令人十分欽佩。在我最迷惘的時候，是老師把我拉回到粵劇的舞臺。她曾親赴廣西，向當時的有關領導說要調我過來，后來又給了我這么大的舞臺，還請了很多老師來為我們排戲。我能夠成為她的學生，是我無上的光榮與幸福。同時，作為她的學生，我覺得我們有信心、有責任，傳承紅老師的藝術精神，將粵劇發揚光大。

　　黎子流 　 廣州市原市長、廣州振興粵劇基金會會長

　　我從上世紀50年代就認識紅老師了，當時我在公社當書記，她為體驗農村生活來到生產隊，這讓我深受感動，由此有了交往。回憶起這50多年，她給了我很多指導，已經成為了我的好老師、好朋友、好同志，至今難忘。

　　世界廣府人首屆懇親大會在廣州舉辦時，她已是89歲高齡，因腰痛住院都走不了路。當時她在病床上給我寫了封信，表示如有可能，還希望出席歡迎會，唱段《荔枝頌》。開幕式當天上午，她真的來了，還被評為“廣府十杰人物”之一。晚上，她又出席大會，登臺唱了《荔枝頌》。臺上她非常激動，高興到流眼淚。其實她一講話，一站到臺前，臺下所有的觀眾朋友，都很感動。很多人都跟我講，她當晚唱的這一段《荔枝頌》是唱得最好的一次，精神抖擻，聲音優美。我覺得她是懷著祖國情、粵劇情、鄉情唱的，所以她唱出來，大家掌聲不斷。

　　她熱愛自己的國家，熱愛自己的人民，熱愛中國共產黨，她憑借這種對藝術無私的奉獻，精益求精的追求，成為國內外人民所喜愛的藝術大師，一代宗師。

　　關國華 　 粵劇表演藝術家、國家一級演員

　　紅老師走了，我很悲痛。這幾十年，我在她領導下工作，她是我的領導，也是我的老師，她對我的培養花了不少精力。我初入劇院演《屈原》，她讓我擔綱重要角色宋玉，和馬師曾大師同臺。我知道自己在藝術上與大師的差距，但她不嫌棄。她給我提了六個字——“學而后知不足”。我細心琢磨，學習文化、學習歷史、學習藝術，最重要的就是學習做人。以后我在各方面都以此為據。我能有一點小成就，離不開紅老師的栽培。現在她已經離開我們了，我今年也80歲了，今后有需要我的地方，我都會盡我的能力，完成紅老師的遺愿。

　　陸志強 　 廣州市文廣新局局長

　　紅老師12歲投身粵劇藝術事業，并一生致力于此，從來沒有休息過，也沒有周六日的概念。直至去世前的星期六，89歲高齡的她還在工作。過去兩年，在廣州舉辦的羊城國際粵劇節、世界廣府人大會、粵劇院成立60周年慶典晚會等大型活動中，她都親自登臺，高唱一曲《荔枝頌》，掀起高潮。今天，雖然紅老師離我們而去了，但是她對粵劇藝術的那一份熱愛、執著和創新的精神，永遠感召著我們。

　　李仙花 　 廣東省文聯黨組成員、專職副主席

　　紅老師是粵劇紅派藝術的創始人，國家級非物質文化遺產項目粵劇的代表性傳承人。毛澤東主席曾為她題詞，“活著，再活著，更活著，變成了勞動人民的紅線女”；因她粵劇被周恩來總理譽為“南國紅豆”。紅老師藝海縱橫70多年，在粵劇舞臺上留下了一連串閃耀著生命靈光的人物形象，代表著當代粵劇藝術的最高成就，是嶺南文化的瑰寶。

　　她從1955年回到新中國后就再也沒有離開過粵劇。她熱心培育后輩，培養和造就了一大批優秀的粵劇藝術人才，紅老師及其紅派藝術傳人成為一個時期以來推動粵劇藝術不斷向前發展的重要力量。紅老師還是首屆中國戲劇獎終身成就獎、廣東省首屆文藝終身成就獎、全國“三八紅旗手”標兵榮譽稱號的獲得者。大師已去，紅腔永存。

　　馬鼎盛 　 專題片《永恒的舞臺》監制、策劃人，紅線女之子

　　我們懷念她最好的方法是發揚她的精神，她的精神最核心的部分是愛國。從1955年回到祖國之后，她和國家、民族榮辱與共，不離不棄，直到最后一刻。為什么她能夠這樣？有些人可能不太理解。當年，她是在國破家亡的時候投身粵劇界的，從一個西關小姐變成流落澳門的難民，這種慘痛的經歷讓她體會到祖國的重要。還有，過去當演員地位低，按照她的話說是“地底泥”。回到祖國后，她不但有了一份榮譽，而且還有了一個舞臺，所以她和先父馬師曾一樣，立即煥發青春，藝術更上一層樓。

　　我們作為子女看見母親60歲不退休、70歲不退休、80多歲近90歲還是不退休，既心疼也不解。我覺得，其實她的生命早已融入到粵劇藝術和中華文化里去了。

　　馬鼎昌 　 紅線女長子

　　1950年抗美援朝時，我爸爸媽媽把在新加坡義演所得10萬元新幣，捐給了志愿軍買飛機。回到香港被香港政治部查了，問我爸爸知不知道是誰捐款給志愿軍買飛機的，爸爸說：“是我捐的，反正誰打中國，我就會捐錢給中國。”

　　喬平 　 廣州市文聯主席

　　紅線女老師為粵劇而生，為粵劇而活，為推廣粵劇事業嘔心瀝血，她是粵劇界的泰斗和領軍人物。她的辭世對粵劇界造成了無法彌補的損失。我深感痛惜。她這種以人民為中心，對藝術精益求精的精神，后人難以超越。紅線女還是廣州優秀的文藝志愿者，參加過很多志愿服務。她還答應我要為青少年開講座。前些日子，文聯特意聘請她作專家咨詢委員會的委員，為文聯的工作和發展出謀獻策。文聯還想為她頒發終身成就獎卻未能頒出。如今這些都成為了遺憾。