金鐵煙云——李可染的世界系列作品展（書法篇）在京舉辦，書畫大家李可染追求——

提高書法上墻的視覺張力

毛主席詞《沁園春·雪》 李可染

　　每年12月5日，美術(shù)界人士都會(huì)齊聚北京畫院美術(shù)館，原因無它，為著是紀(jì)念李可染先生逝世的周年，而且還有展覽可看。繼寫生、人物、牧牛主題之后，今年“李可染的世界”系列，展的卻是書法。

　　這個(gè)匯集了百余件李可染書法和重點(diǎn)呈現(xiàn)題跋、鈐印的繪畫力作的展覽，定名為“金鐵煙云”。據(jù)學(xué)者王魯湘介紹，李可染不止一次寫過“金鐵煙云”橫幅或中堂，他在跋語中寫到：“此論家贊唐李邕法書語，所謂畫如金石、體若飛動(dòng)，虎臥鳳閣、龍躍天門，動(dòng)靜兼?zhèn)洌瑢?shí)為畫訣。”此展引用“金鐵煙云”為主標(biāo)題，試圖概括李可染的書法藝術(shù)鐵線銀鉤、煙云纏繞的總體風(fēng)貌，詮釋中國繪畫與書法之間的密切關(guān)系，探究李可染在書法上取得的成就與繪畫成果卓著的內(nèi)在聯(lián)系。

　　“中國人很早就提出‘書畫同源’，對(duì)此，歷代都有不同的解釋，但無論如何解釋，都離不開中國繪畫與書法之間的密切關(guān)系，兩者的產(chǎn)生和發(fā)展相輔相成。作為20世紀(jì)開宗立派的一代繪畫大師，李可染在書法上同樣取得了很高的成就，而且他 的繪畫與書法密不可分。”中國美協(xié)副主席、北京畫院院長王明明說。

　　少年時(shí)代李可染受時(shí)流影響，習(xí)趙孟頫字體，不久，悟到這種書體失之于流滑、柔媚而少骨力，中年以后，李可染以極大的毅力矯正自己的書寫習(xí)慣。進(jìn)入國立杭州藝專后他曾改學(xué)西畫，抗戰(zhàn)期間在重慶再次開始學(xué)習(xí)傳統(tǒng)，創(chuàng)作了大量減筆人物畫和山水畫。當(dāng)時(shí)他的用筆迅疾，線條流暢而率性，雖沒有獨(dú)立的書法作品存世，但從畫中題款瀟灑流利的行草書來看，用筆率真，強(qiáng)調(diào)結(jié)構(gòu)的趣味，亦能夠和畫面有機(jī)地結(jié)合起來。

　　而在王魯湘的眼中，李可染的書法之路是艱難的。“50年代，他和張仃等人在北海畫舫齋辦展，展覽結(jié)束后，他到鄰居董希文處聽意見。董希文沉默很久，只說了一句：還是覺得油畫有表現(xiàn)力。——這給李可染的刺激和壓力極大。”

　　怎么提高中國畫的書法上墻的表現(xiàn)力？如何讓筆墨壓住墻？“在那段時(shí)間里，李可染一直在思索筆墨力度的問題。他曾說，白石先生的畫，只要在展覽會(huì)上出現(xiàn)，旁邊的畫就不存在了，這就是筆的力度。”李可染夫人鄒佩珠回憶。

　　醬鋪、當(dāng)鋪招牌上的廣告，也是李可染取法之源。“醬鋪、當(dāng)鋪外面的招牌只掛一個(gè)字，但就特別有視覺沖擊力；李可染先生從中得到啟發(fā)，天天練習(xí)自創(chuàng)的‘醬當(dāng)體’，之后又從魏碑和隸書中尋找營養(yǎng)，形成今天我們看到的渾厚華滋的書法效果。”王魯湘說。

　　“我喜歡干通宵的工作，我的畫室和可染先生的畫室恰好在一個(gè)90度的東北角尖上，一出門抬頭右看，即能看到他的活動(dòng)。半夜里，工作告一段落時(shí)，準(zhǔn)備回到臥室，走出門來，見他仍然在伏案寫字，是真的照著碑帖一字一字地練，往往使我十分感動(dòng)，星空之下的這間小屋啊……”黃永玉曾在《大雅寶胡同二甲號(hào)安魂祭》中如是回憶。“線要天天練，高度地控制住毛筆，練好之后一點(diǎn)力不使，下筆也很見功力。”李可染曾說。20世紀(jì)六七十年代初期，和所有的藝術(shù)家一樣，李可染寫了大量的毛主席詩詞，如《憶秦娥·婁山關(guān)》《念奴嬌·鳥兒問答》《沁園春·雪》等，多以漢隸《張遷碑》摻以魏碑筆意，整體顯得凝重、遒勁，留下了很深的時(shí)代印記。到了70年代中后期，李可染先生的書藝進(jìn)入更高更成熟的階段，他為友人與學(xué)生的題字中經(jīng)常出現(xiàn)如“金鐵煙云”、“龍躍天門、虎臥鳳閣”一類句子，他立足碑派體系而又廣收博取，著重理性分析而又注重神韻，他把一絲不茍的匠心安排寄托在情寄八荒的襟懷之中，將別出心裁的構(gòu)思安頓在嚴(yán)格的法度之中。

　　“可染先生的書法在中國繪畫史、書法史中都是非常獨(dú)特的一種風(fēng)格，可以說是獨(dú)樹一幟。他的書法中獨(dú)有的‘拙’超出了清末何紹基、伊秉綬。同時(shí)，他的‘拙’中又有中國文人的書卷氣，很重、很厚，有時(shí)顯得很滿，但因?yàn)橛袃?nèi)在的書卷氣，以及他在中國文化滋養(yǎng)中形成的那種境界，所以他的書法中沒有燥氣、習(xí)氣、黑氣。”王明明認(rèn)為，李可染的書法經(jīng)歷了一種看似刻板的演變，最終脫胎換骨，從率意流暢，到慢，再到樸拙。他的書法強(qiáng)調(diào)的不再是早年的那種結(jié)構(gòu)美，而是包含有“丑”的意味，但不是一般的“丑書”，強(qiáng)調(diào)的是一種“拙”的大美，正如他自己說的那種“白發(fā)學(xué)童”——兒童般的稚拙、凝重而力透紙背的線條，讓人想到歷代書法家所苦苦追求的“屋漏痕”、“錐劃沙”。

　　中國書協(xié)名譽(yù)主席沈鵬曾經(jīng)評(píng)論李可染的書法：“書法既是李可染的余事，也是他的全部藝術(shù)活動(dòng)的重要部分。說余事，因?yàn)闀ㄖ徽加盟麖氖吕L畫以外的較少時(shí)間，并且與繪畫的數(shù)量比較占據(jù)次位。但是，從書畫理法相同的意義來說，從筆法與結(jié)構(gòu)的最抽象的原則來說，書法就不僅不是余事，而是可染藝術(shù)十分重要的基礎(chǔ)工程了。”——這或許就是“金鐵煙云”的意義所在吧。