黃志忠在電視劇《皮五傳奇》中飾演小人物皮五

　　在《皮五傳奇》里，黃志忠以光頭形象出現(xiàn)，更顛覆的，是他飾演的角色皮五，由明朝的一個(gè)小混混，最終成長(zhǎng)為一個(gè)平民英雄。角色有命運(yùn)感，正是黃志忠選劇本時(shí)的一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)。但無(wú)論如何，日前在山東衛(wèi)視播出的《皮五傳奇》，還是讓觀眾看到了一個(gè)不一樣的黃志忠，熒屏硬漢變成明朝小人物，演的還是喜劇。

　　>>剃了光頭，一下子找到人物的勁兒了

　　過(guò)去的多數(shù)角色都是穿軍裝，給人感覺(jué)是板正和嚴(yán)肅，飾演皮五，黃志忠也是想讓自己釋放一下，因?yàn)椤敖巧珰赓|(zhì)不同，你的表達(dá)方式就不同”，而且，編劇鄒靜之塑造的這個(gè)人物，在他看來(lái)很有魅力。皮五的故事用現(xiàn)在流行的詞說(shuō)就是“吊絲逆襲”，黃志忠說(shuō)，他不太知道這種新詞，但他用了另外一個(gè)新詞“正能量”概括這部戲：“就是一個(gè)富二代的成長(zhǎng)過(guò)程，被壞人引誘，沉迷賭博敗光家產(chǎn)，又遭遇官府的不公平，于是叛逆，變成橫行鄉(xiāng)里的痞子，孝姑、倪四這些親人朋友后來(lái)出現(xiàn)，給予他愛(ài)，于是開(kāi)始自我反省，最終變成了好人。”

　　《皮五傳奇》開(kāi)拍前，皮五這個(gè)人物的造型和現(xiàn)在不同，當(dāng)時(shí)是戴頭套，黃志忠試了好多，都覺(jué)得跟他心里所想的人物對(duì)不上，開(kāi)拍了還找不到感覺(jué)。于是中途他們停了幾天，后來(lái)他給導(dǎo)演打電話說(shuō)，我干脆剃個(gè)光頭試試吧，如果不行，再粘頭套也還是能粘。于是皮五有了新的造型，光頭，左側(cè)額頭上方畫了個(gè)胎記。黃志忠覺(jué)得一下子就找到人物的勁兒了，再到拍攝場(chǎng)地里一走，覺(jué)得這個(gè)人物長(zhǎng)自己身上了。

　　相比正劇，喜劇的表達(dá)會(huì)更難。“拍嚴(yán)肅戲，我們更多是要演人物的情緒狀態(tài)和邏輯狀態(tài)，因?yàn)檫@樣的戲，它對(duì)節(jié)奏和契合度要求不是那么嚴(yán)，根據(jù)每一條的不一樣，可以重新打破這種節(jié)奏。比如我說(shuō)到這句話，手邊的杯子啪一下摔出去了，下一遍我再來(lái)，到這里這個(gè)動(dòng)作可能就沒(méi)有了，我會(huì)站起來(lái)。”黃志忠說(shuō)。喜劇的難在于它需要準(zhǔn)確，“對(duì)手之間的你來(lái)我往，要搭得非常準(zhǔn)，我們之間的配合度、走位、對(duì)臺(tái)詞，要非常熟練后，才能上去拍”。所以拍之前就要反復(fù)對(duì)詞，對(duì)得非常熟，包括配合機(jī)器走位等，這些訓(xùn)練必須要達(dá)到拍攝標(biāo)準(zhǔn)才行。

　　這次拍喜劇，黃志忠覺(jué)得過(guò)的是另外一種癮。“讓情感在身體里流動(dòng)，不由自主地被人物的情感帶著走，不知道要走到哪里去，這是創(chuàng)作過(guò)程中特別過(guò)癮的地方。”

　　>>有時(shí)候會(huì)故意尋找那種“難”

　　今年黃志忠剛拍完了兩部戲，《金陵十三釵》的電視劇版《四十九日·祭》，以及諜戰(zhàn)戲《我的絕密生涯》，角色又回到了以前的那種走內(nèi)心戲的狀態(tài)。他善于塑造這樣的人物，“擰巴的，亦正亦邪的”。導(dǎo)演和制片方遇到這樣的人物，就會(huì)來(lái)找他。“可能他們覺(jué)得我在駕馭這種類型時(shí)，有自己的味道和方式。因?yàn)槟闾硬婚_(kāi)這身材料，你的身高、體型、模樣，這身材料決定了你出什么樣的成品。”

　　但是這種駕輕就熟，對(duì)于黃志忠來(lái)說(shuō)，雖然不累、省事兒，但不快樂(lè)，“這不是我走的路”。“我可以連續(xù)三四部戲都是演這種角色，但總有疲的時(shí)候，也遠(yuǎn)離了我創(chuàng)作的初衷。演員這個(gè)職業(yè)的創(chuàng)造性，就是把不同的人物形態(tài)都很好地闡釋出來(lái)，這是快樂(lè)所在。”

　　他很少拍現(xiàn)代戲。也有很多現(xiàn)代戲找過(guò)他，看了很多劇本，他還是覺(jué)得“跟自己心里的需求不是特別對(duì)味兒”，就沒(méi)接。幾年前，他拍過(guò)一部現(xiàn)代戲《家常菜》，后來(lái)這些劇本的人物，從主題價(jià)值觀的表達(dá)，到人物情感色彩的豐富性，他覺(jué)得沒(méi)有一個(gè)能超過(guò)《家常菜》里他飾演的劉洪昌。“超不過(guò)就罷了”，他選擇不接拍，但也感慨演員這個(gè)職業(yè)的被動(dòng)，期待能碰到好作品，但只能等。也有被他拒過(guò)的本子，“當(dāng)時(shí)覺(jué)得這作品是什么啊，結(jié)果拍出來(lái)咣嘰一下大火。”

　　兩年前播出的《亮劍之鐵血軍魂》，他演新版李云龍，劇本身沒(méi)有拼過(guò)老版，他的表演也被認(rèn)為相比李幼斌版的沒(méi)有太大突破。他現(xiàn)在提起來(lái)這些依然有點(diǎn)五味雜陳。他放慢了語(yǔ)速笑稱：“以后重拍這種事兒應(yīng)該不會(huì)干了。”他當(dāng)初不是沒(méi)有預(yù)料到會(huì)是這種結(jié)果：“人家前面的演得那么好，紅遍大江南北，我干嗎再演，瘋了？”但新版的制作方追了他一年，劇情上也有新內(nèi)容，他又喜歡李云龍這個(gè)人物，之前沒(méi)演過(guò)這種形象，于是最終接下來(lái)了。“大家肯定會(huì)比較，我不怕比較，但是這種重拍劇，因?yàn)閷?duì)人物建立的新鮮感不夠，雖然花了很多的力氣，還不如重新對(duì)一個(gè)人物的建立，從打地基開(kāi)始來(lái)，這樣更有意思。”

　　什么樣的劇本能夠吸引黃志忠？“人物要有命運(yùn)感，有起伏變化，豐滿、有飽和度，不管是戲劇的張力，還是人物的色彩，都要豐富。”再就是他沒(méi)有演過(guò)的，有嘗試的沖動(dòng)，“有時(shí)候會(huì)故意找那種‘難’，讓你睡不著覺(jué)，咽不下飯，才能夠琢磨出新東西來(lái)”。

　　>>這是一個(gè)演員最好的十年

　　今年夏天，黃志忠在上海拍《我的絕密生涯》，室內(nèi)溫度最高能達(dá)50多度，演員們還要備好三件套——呢子大衣、禮帽、手套。再加上表演投入，有一天，黃志忠就被送到醫(yī)院了，“當(dāng)時(shí)全身發(fā)麻，話都說(shuō)不了了，醫(yī)生說(shuō)，不能干活了，再干會(huì)死人的”。他形容，演員就像運(yùn)動(dòng)員，遇到情緒非常激烈的戲時(shí)，一鳴槍就是全力沖刺，必須要立刻進(jìn)入到那種狀態(tài)里。

　　“好的演員都會(huì)有分裂狀態(tài)，跳進(jìn)跳出的能力特別快，這邊我們心平氣和地聊著天，那邊需要淚如雨下，到了就得能給出來(lái)，需要你短時(shí)間內(nèi)，情緒達(dá)到極致。”黃志忠說(shuō)，“這個(gè)可能年輕時(shí)我們做不到，需要你大量拍戲，以及對(duì)人生的理解，年齡越大感受越多，也沒(méi)有必要顧忌什么，需要哪種情緒狀態(tài)，馬上就來(lái)。可能歲數(shù)大了，脆弱了、敏感了？不知道。但對(duì)很多東西的感受的確跟年輕時(shí)不一樣了。”

　　時(shí)間太緊了。這是他現(xiàn)在的強(qiáng)烈感受。拍兩三部戲，一年就過(guò)去了，非常快。“我不是高產(chǎn)演員，一部戲前期準(zhǔn)備兩三個(gè)月，再有兩三個(gè)月的拍攝期，一年大概拍兩部半。”他說(shuō)，“時(shí)間緊迫，所以把拍每部劇就當(dāng)成一件事兒來(lái)干，每部作品都當(dāng)做最后一個(gè)作品來(lái)拍，把命豁上，要不怎么會(huì)斷腿、受傷？一喊預(yù)備開(kāi)始，其他的就都忘了，瞬間進(jìn)入人物狀態(tài)。”

　　他覺(jué)得自己正處于一個(gè)演員最好的年齡段，“從40歲到50歲，這十年是一個(gè)演員最好的時(shí)候，他的積累、閱歷、對(duì)人生人性的解讀，完全可以支撐他借助人物，把自己想說(shuō)的拿出來(lái)”。如果過(guò)了50歲出頭兒，可能就體力不支了，現(xiàn)在這個(gè)年紀(jì)，有時(shí)他也會(huì)覺(jué)得身體不如以前了，有些動(dòng)作做不了了，每天十幾個(gè)小時(shí)的拍攝，到最后真就是靠一口氣頂著，“每天就是‘哈’一聲提上氣，然后往片場(chǎng)走”。往年輕和老了演，他覺(jué)得自己現(xiàn)在都沒(méi)問(wèn)題：“往下走，可以演30歲左右的，往上走，依靠造型，演七八十的也沒(méi)問(wèn)題。”

　　黃志忠明白，對(duì)于一個(gè)演員來(lái)說(shuō)，一個(gè)好的角色是可遇不可求的。比如電視劇《人間正道是滄桑》中的楊立仁和《大明王朝1566》中的海瑞，這是他曾經(jīng)達(dá)到的創(chuàng)作高度。“這樣的戲三五年能出一部就不錯(cuò)了。演員這個(gè)職業(yè)，能留下來(lái)兩三個(gè)被觀眾記得的經(jīng)典人物形象，已經(jīng)非常不容易了。”所以他也追求寬度，“如果到70歲后還能夠演，還有能力演，就很好了”。