一

　　長篇小說《官司》讓我想起了老舍的《茶館》，一個小裁縫店，卻是一個大社會。描寫了一件小事卻概括了一個無限的空間——這樣的作品有很多，無論國內(nèi)，還是國外。前邊，我想起老舍，眼下在我面前的，就是李發(fā)鎖先生的長篇小說《官司》。

　　一個小裁縫店，一個北方小鎮(zhèn)，一個縣城，一個省會……一個全中國。

　　一對夫妻，一對普通人，兩個鮮活的生命，兩個持家做生意的中國人，兩個守本分愛家業(yè)的為夫為妻為子為父母的普通人，兩個道德的“刁民”……卻穿針引線般地架構(gòu)出一個龐大的人群系統(tǒng)——中國人，以及他們的社會關(guān)系。

　　“餓死不當(dāng)賊，屈死不告狀。”我們在這部長篇小說里，通過告狀再一次認(rèn)識了解了當(dāng)前最時尚的中國的“城鎮(zhèn)化”。

　　二

　　我眼里的小說這種東西永遠(yuǎn)是讓人通過一個故事去感受生活現(xiàn)實的本質(zhì)。要有人的命運，要讓我們真的關(guān)注里邊的生命個體以及他們的疼痛和快樂。我喜歡那種表達出復(fù)雜意義的小說，它里邊的人物具有讓人可以品味或者說去感覺，去思考，去分析的主人公，我們跟著他們走，被他們引領(lǐng)著進入了一個獨特的世界，這部小說就是我認(rèn)可的一部小說。中國人到底生活在一個什么樣的世界里？在微博泛濫的今天，我們被一種種思想，一件件小事引導(dǎo)，對于中國的現(xiàn)實每天都作出不同的判斷。但是，在讀這部《官司》時，我再一次地開始思考一個問題：微博里的中國更準(zhǔn)確還是小說里的中國更準(zhǔn)確？如果有了微博，小說是不是就不需要了？小說果然進入了歷史博物館嗎？小說真的要能徹底退出歷史舞臺嗎？微博可以代替一切嗎？我是一個對于中國的鄉(xiāng)村、小城鎮(zhèn)都缺乏了解的人，特別是對于今天的鄉(xiāng)鎮(zhèn)，經(jīng)常只能從某個特殊的新聞中去認(rèn)識，可是看了李發(fā)鎖的小說之后，我感覺到震驚：一個圍繞基層鄉(xiāng)鎮(zhèn)一件涉法上訪案，一對守法平民夫妻成為無奈訴民、訪民、“刁民”。作者敘述時沒有特別地煽情，沒有呼天搶地，似乎只是在自然地講著故事，寫著人物，卻讓我意識到了在城鎮(zhèn)化的中國，有著很大的危機。本不該發(fā)生的事件天天都在發(fā)生，最小的事情，如果讓他膨脹，也會最終成為構(gòu)成制度毀滅的可怕因素。訴訟這種事情很難描寫，可是，在這部小說里，你卻非常好奇地跟著作者進入了一個鄉(xiāng)鎮(zhèn)的訴訟過程。各色人等在訴訟中表演，我們的民族性，我們這個種群的人性優(yōu)點或弱點就在這場漫長的訴訟中，展示出來，在那些人的身后，真的就是一個古老的民族在今天的境遇。

　　好人與壞人？守法與違法？兩種人？兩類人？兩個不同階級的人？兩種完全對立的人？在李發(fā)鎖筆下那間不大的房子的背后都在行動，他們或強大，或軟弱，或可憐，或貪婪，中國的公平社會究竟該如何建立？靠機制？靠制度建設(shè)？還是靠清官？還是靠人對于自身尊嚴(yán)的爭取？所有這些問題都在你讀這部小說時沖著你涌過來。但是，李發(fā)鎖不會被一般的現(xiàn)實困擾，他總是能透過那些艱辛去找尋背后的意義，正如他自己所說的：

　　一切存在與行為皆有精神和思想的緣由。只有內(nèi)心強大的人才會不屈不撓地為名譽和尊嚴(yán)去斗爭，而人性往往起著決定作用。雙方爭奪了八年的半間店鋪，投入資金均超出爭奪物本身價值數(shù)倍之多，表面看是在爭經(jīng)濟利益——房產(chǎn)，實際是“無賴”的帽子究竟戴在誰頭上的問題。說明了傳統(tǒng)道德觀念在人們心目中的價值與力量，哪怕一個微不足道的小民也概莫能外。

　　多說一句，寫現(xiàn)實要有勇氣，因為有風(fēng)險存在。但寫真實了，寫準(zhǔn)確了，寫客觀了，便會有社會價值。

　　三

　　李發(fā)鎖是一個憤怒的人嗎？他是一個具有所謂公知品質(zhì)的人嗎？他是一個愿意把現(xiàn)實的緊張弄得更加緊張的人嗎？顯然不是，他是一個客觀的人，他愿意精準(zhǔn)，他是一個善良的人，渴望平和。甚至于對他筆下那些“反面人物”，也給予了理解和寬容。

　　李發(fā)鎖的寫作是鄉(xiāng)村的嗎？顯然不是。是大都市的嗎？不是。是小城鎮(zhèn)的嗎？或者說寫作真的能以地域或者說城市大小來區(qū)分嗎？顯然不能。寫作就是寫作，他的重點還是描寫了人，寫出了那些與人有關(guān)的，有趣的東西：

　　“行賄與受賄不僅是利益的互換，還是風(fēng)險的分擔(dān)。你收了我的錢，你的把柄便握在了我的手里，我便由被動轉(zhuǎn)為主動，你想不配合我都由不得你。”“兩個酒杯‘呯’的一聲脆響碰到了一起，因用勁過猛，滿杯的酒隨著響聲溢灑到了兩個顏面笑開了花的人手上，滴淋到酒桌盛滿鹿肉的盤子里。”

　　長篇小說里，還有一個最重要的因素就是人物的對話，在對話的語言里，你能感覺到他們內(nèi)心的動作，那里往往有中國人最真實的情感。其實，李發(fā)鎖更加在意的是他筆下人物的尊嚴(yán)。他關(guān)于曲云蓮夫婦對做人底線執(zhí)著堅守的描寫，讓我們仿佛見到了作家本人——一個其實我從來也沒有見過的人，因為他筆下的人物，他們這些生活在小城鎮(zhèn)的人，他們的人生觀，價值觀都是那么樸素，那么具有感染人的力量。

　　四

　　讀罷長篇小說《官司》，我眼前已經(jīng)充滿了一個龐大的社會生態(tài)景觀。老舍的茶館和李發(fā)鎖的裁縫鋪并排在我的面前。一個人漫長的人生路，一個人不那么長的伸冤之路有時可以讓你長出別樣的目光：人生可以以大見小，小說可以以小見大。

　　一個裁縫鋪背后是作家的目光，一群人物的背后是作家的情感。一句話背后是作家的深厚，一種思考背后，是作家的良知。

　　微博時代的長篇小說仍然具有魅力，《官司》讓我相信這點，我想把這句話送給李發(fā)鎖，也送給自己。