藝術為生活（凸版） 81cm×120cm 王惠亮 

烏托邦-彼岸花（凸版） 82cm×60cm 吳建棠 

　　從1954年第一屆全國版畫展至今，全國版畫展已經走過整整59年，舉辦20屆了。北方人講虛歲，一般人六十大壽實際上過的是五十九周歲生日。而孔子《論語》中的“六十而耳順”，是說人到六十就應該可以聽得進去任何不同的意見，也就是包容。縱觀中國版畫藝術的發展，特別是歷經20屆洗禮的全國版畫展的狀態在我看來就是“六十耳順”，具有了更加廣泛的包容性。

　　實際上中國版畫從“2011中國版畫年”開始已經進入一個新的歷史階段。興起于上世紀80年代末90年代初的“版畫本體語言研究”幫助藝術家完成了關于版畫語言、概念的訓練。而這20年也是中國經濟高速發展的20年，經濟的繁榮帶動了中國藝術市場的興起，但由于版畫的復數特征以及不斷遞進深入的研究特征，造成了藝術市場對于版畫的忽略，這種忽略恰恰造就了中國當代版畫的學術純粹性，也就是說版畫的發展完全遵照了其內在的基因。而版畫的成長模式也成為中國藝術發展研究的重要例證。

　　目前中國版畫重要的展覽按地域范圍大致可以分為：國際性的、全國性的、地方性的。從展覽的組織結構分類可以分為：官方的和民間的。由國家出資主辦的全國性的版畫展覽包括：全國美術作品展覽（版畫）、全國版畫展、百家金陵（中國版畫展）等。國際性的版畫展包括：中國觀瀾國際版畫雙年展、上海國際版畫雙年展、云南國際版畫雙年展、靈石國際版畫雙年展以及今年在新疆首次舉辦的新疆首屆國際版畫邀請展。另外許多民間機構也開始介入版畫的推廣，目前由中國美協版畫藝委會主導、由民間機構出資形成了兩個版畫展覽的品牌：中國青年版畫邀請展和“以版畫為證”關于老一輩版畫藝術家梳理性的回顧展項目。在如此之多的版畫展覽中全國版畫展無疑是專業性最強、覆蓋面最廣、歷史也是最為悠久的版畫展覽。

　　第二十屆全國版畫展從醞釀到最終展出用了近一年半的時間，得到了黑龍江省委宣傳部、省文聯、省美協的大力支持，而黑龍江省美術館則承擔了所有的具體工作。中國美協版畫藝委會負責本屆全國版畫展的學術指導工作。為了體現全國版畫展更加明確的學術意義，從本屆開始，全國版畫展開始啟用策展人制。從收件的情況看，大部分版畫藝術家都關注到了本屆全國版畫展。從送件的具體數字到地域分配再到藝術家年齡分布可以看到中國版畫的大體情況：從地區分配來看，版畫大省如黑龍江、廣東、浙江、上海等地區仍然是數量集中的省份。本屆送件作品最多的是廣東，這與廣州美院、深圳大學以及觀瀾版畫基地不無關系。黑龍江則是北大荒版畫的發祥地，而且版畫作者在黑龍江分布極廣，加上黑龍江省美協、美術館、版畫院對于版畫的大力支持，所以黑龍江版畫長盛不衰。幾大美術學院的所在地的送件數量也比較正常，其中北京作品數量變化較大，第十九屆北京送件30件以內，而第二十屆北京的數量已經過百，這說明學院藝術家也越來越關注全國版畫展。當然從地域來看，有些地區由于各種原因送件數量有所減少，這跟本屆展覽作品由藝術家直接寄送也有關系；從年齡來看，近兩千位藝術家，1985年以后出生的近800位，說明全國版畫展已經逐步的年輕化。有些數字我們并沒有詳細統計，就我本人的觀察，65歲以上的藝術家比例非常小。而50歲左右的比較有代表性的版畫家大概只有兩成參加了投稿，一方面有些藝術家擔任了本屆展覽的評委所以沒有送件，另外一方面當下展覽方式的多元使得一些藝術家不再關注此類展覽。做這樣統計的目的，是為了將來的全國版畫展有更強的針對性。

　　本屆展覽的評選分為初評和復評，復評依照中國美協的相關規定，以不記名投票的方式進行。而為了體現展覽的包容性，初評則采用一票有效的方式，充分尊重評委的藝術選擇。最終入選299件，優秀作品29件，中國美術獎提名9件。本屆版畫展我跟蹤參與了所有環節，并且與姜陸、李寶泉和盛葳共同擔任策展人，也參加了初評、復評，見證了所有入選、獲獎作品產生的全部過程，以下我想從版畫學術現狀，版畫與當代語境的關系以及全國版畫展覽的未來規劃等幾個方面講講我的想法。

　　首先，版畫的學術現狀呈現出多元發展的態勢，這從本屆全國版畫展的送件作品就可以看到，作品基本呈現三類：一是將版畫作為藝術表達的工具，在語言研究的同時兼顧某個主題的表達；二是以學院藝術家為主繼續對版畫語言深入研究；三是版畫概念的延伸，出現了幾件版畫概念綜合材料的作品，還有利用版畫手段完成的“藝術家的書”。因為是以票數決定入選，所以這些作品最終是否參展并不重要，重要的是這些藝術家給組委會提出了一個明確的學術問題“版畫的邊界到底在哪里”。通過這些作品，我們可以想見中國版畫的現狀。實際上就我本人來說，我更愿意接受“更為寬泛的版畫概念”。在今天，我想沒有任何人，任何機構可以為版畫乃至視覺藝術確定絕對權威的概念，而每一個人或者機構都有下定義的權力，“平等的探討與呈現”才是唯一正確的方式。“各抒己見”是我對本屆版畫展的直觀感受，而從這一點也恰恰體現了中國版畫的現狀。

　　探討版畫藝術不能離開它所處的背景，在怎樣的背景下討論版畫的問題是至關重要的。近20年來，不可否認中國藝術的發展受到了藝術市場極大的影響。市場的判斷實際上裹挾了藝術的學術判斷，而版畫的創作幾乎沒有受到市場的影響，相反曾經因市場而起的所謂風情版畫反而走向下坡，所以近20年中國版畫的學術發展幾乎是市場真空化的，完全依賴版畫自身的學術邏輯。在這樣的情況下，版畫問題的梳理最終指向的可能不僅僅是版畫藝術本身。同時中國社會已經發展到藝術普及化的階段，而版畫也必須承擔拉近藝術與大眾關系的責任。在這樣的背景下我們回到全國版畫展這一主題，我想時代的變遷也必然會帶動我們對于全國版畫展定位的改變。全國版畫展不僅呈現了全國版畫現狀的行業性展覽，而且它的悠久歷史以及行業影響力已經具備成為以版畫為契機的雙年展的條件，并將具有更大的發展空間。