理智與情感

——有關東北油畫藝術邀請展的思考

□ 于 晨（沈陽書畫院院長、沈陽油畫學會主席）

　　自2003年國家實施東北老工業基地振興戰略以來，東北老工業基地經濟和社會發展已煥發出蓬勃生機。這其中東北地區的文藝創作亦呈現出前所未有的繁榮發展景象。

　　2013年是中央提出振興東北老工業基地戰略10周年。在這個具有歷史意義的重要節點上，為藝術地再現東北地區改革開放振興發展的軌跡和取得的輝煌成就，同時展示東北地區文化藝術事業的繁榮與發展，進一步激發東北人民繼續昂揚奮斗的豪邁激情，在中共沈陽市委、沈陽市人民政府及中國油畫學會的大力支持下，在沈陽市委宣傳部、沈陽市文聯的具體指導下，沈陽書畫院、沈陽油畫學會精心策劃組織了“黑土地之歌——東北油畫藝術邀請展”大型美術創作活動，于9月30日至10月8日在中國美術館展出。——編 者

　　我是東北人，從事油畫創作工作。東北油畫整體面貌是什么樣子？雖然我很自信，東北油畫在中國油畫藝術整體結構中占有重要位置，但當真正觸碰到它的時候，是既熟悉又陌生的。如何闡述和有條理地分析、概括，需要理智與情感的高度統一。因為情感而有了意志，意志帶來了理智，這樣的轉化不僅體現在一幅作品的創作過程中，也是對一種文化現象產生思考的基礎。油畫是一門深刻的藝術語言，表達作者個體的生命狀態和思想形態，而一個地區的油畫創作表現的則是地方生活情境、文化維度、人的精神面貌和這個地區的文化品格與厚度。

　　東北平原、廣闊的地平線、起伏喘息的黑土地、驚濤拍岸的渤海灣、靜穆的白山黑水，彰顯出雄壯渾厚的力量。當你面對它們的時候，陡然而生的美感超越了一切，似乎有著某種宗教儀式的意味，恍然找到了超越性的感性體驗，更不要說白樺林中散落下的陽光斑點、河泡子里慢慢舒展的漣漪、草甸子中的蟲鳴……那些氣味、顏色、聲音、質地、溫度帶來了細密、敏感、精微的心靈感應。藝術家作為植根于土地的個體，擁有著無限的意識，他們的精神超越現實，尋找更遙遠的光輝奪目的藝術力量。情感線索是人，歷史線索是社會發展的不同背景，藝術風格就是結果的呈現。

　　從1949年至今，60多年的發展過程中，影響東北油畫的發展因素主要有3個方面：一是1949年以前生長于東北地區的畫家，其人數不多，但當時的畫壇名流大都有留日學習的經歷，如萬今聲、李壽如、王盛烈等。1948年沈陽解放以后，他們陸續加入魯美，在魯美教學的正規化、系統化建設中，起到了重要作用。魯美的前身魯藝是東北美術事業的搖籃，從魯藝走出的學生遍布東北大地，這些星星之火為東北進行了藝術啟蒙，構建了東北美術創作隊伍。二是“文革”時期從全國各地下放或分配到東北的藝術家，也有從魯美分配或下放到東北各地的藝術家和教師，他們帶動影響了一批人。被影響的這批人集中在上世紀五六十年代以后出生的藝術家身上，非常有代表性的有下放到黑龍江的魯美老領導楊角、張曉菲，下放到長春的中央美院的袁運生、靳之林，以及來自上海的于國梁等。三是大批的流動人口，比如說“三線建設”、“上山下鄉運動”，讓成長與生活在不同地域的青年人來到東北，不同的生活情境帶來的文化碰撞產生了很多優秀的藝術作品。在東北，魯美的輻射面和影響力是最大的。從1984年第六屆全國美展到1994年第八屆全國美展，東北尤其是魯美油畫家群體勢頭強勁，全國藝術界所矚目的作品《曹雪芹》（1984年 宋惠民）、《吉祥蒙古》（1989年 韋爾申）、《老師》（1984年 薛雁群）等，都很好地詮釋了魯藝的傳統和精神，體現了藝術與生活、與人生不可分割的地位。

　　從上世紀80年代中期，改革開放的社會潮流，也帶動了社會思想的多元與開放。各種藝術流派的傳入、不同哲學觀點的傳播，為中國知識界和思想界帶來沖擊。這樣的思潮最先影響到的是藝術家，早在80年代初期，東北就涌現出不少美術家自動結成的群體。這些藝術群體把藝術作為思想表達的手段和哲學觀念的載體。可以說東北藝術家在當代藝術的實踐中，也是起步最早、走得最遠的。他們在不斷解構已成定性的思維習慣，打破已有的順序，不斷地進行自我更新和發展變化。進入到90年代，這里的藝術家的創作，更多地顯示出對自主風格的探索。探索帶來不同的風格，豐富了東北油畫的面貌。

　　尤其值得一提的是沈陽地區的油畫創作，其始于60年代，當年沈陽軍區創作員柳青的作品《三千里江山》在全國產生很大影響。由此，重大歷史題材的創作一直成為東北油畫創作的重要方面。此外，在本次邀請展中還邀請了內蒙古以東地區的畫家參與。這一地區與東北三省交界，在歷史上也曾有不同的地域劃分，令內蒙古東部與東北或分或合，這也使得這一地區和東北在地緣上、文化認知上、風俗習慣和民族成分上，以及人的性格氣質都有著密切的相通之處。

　　東北被稱為新中國的長子，它豐厚的自然資源、強大的工業基礎和先進的技術力量為新中國的經濟建設作出的貢獻不可估量，豪邁、樸實、率真的東北人也為新中國的建設付出了極大的熱情和力量。在祖國發展的各個時期，東北人不計個人得失的擔當、隱忍體現出他們的家國意識和氣度，東北的文化藝術在這樣一個相對豐厚的經濟基礎和人文面貌上所產生的影響和發揮的作用都是不容置疑的。地域性的人文性格是形成其藝術風格和品質的重要因素。東北油畫的發展過程反映出地域的文化特點，那是一個地區的自然條件、生活習俗、歷史傳統等綜合因素所形成的行為方式和思想基礎。

　　魯迅在評論蕭紅的小說《生死場》中提到東北人“生的堅強，死的掙扎”，堅強與掙扎是一種激烈的行為表現，但也很準確地道出了東北人的特點。藝術屬于人文范疇，地域所形成的特殊的人與自然、人與社會的相互沖突同相互適應的過程中所形成的風格與素質，在藝術上都會自然地流露和反映出來，油畫作為一個藝術門類，無疑也身在其中。東北油畫最終承載的是東北人的思想意識、道德觀念、精神品格。也許是東北人歷史上的遭遇，留下的心里印跡，使東北成長的藝術家更具有擔當的責任意識和使命感，一些東北籍畫家的作品往往更能顯示出中華民族精神。強烈的民族自豪感和社會責任感以及憂患意識使這樣的作品極具藝術的感染力，最大化地發揮了藝術的社會功能。不管是長期生活在東北的畫家，還是曾在東北生活、學習過的畫家，東北這塊土地帶給了他們曾有的生命體驗，沉淀于他們的生活模式和思想基礎之中。中國油畫界的翹楚詹建俊（1931年生于沈陽）的代表作品《狼牙山五壯士》，傳遞出來的中華民族不屈的尊嚴，產生了對中國人內心的觸動，其藝術有著穿越時代的力量。還有名冠當代的劉小東（1965年生于錦州），其作品所表現出的對社會生活積極參與的態度和批判反思的精神無不是東北的血統、生活烙印和思想基礎鑄就的。

　　現實主義的藝術風格作為東北地區油畫的優勢擁有著強大的生命力。魯藝的傳統：藝術為人民服務，站在人民的立場上反映人民的理想和愿望，為人民群眾提供高尚美好的精神食糧。這種精神是一種高度的社會責任感，這樣的傳統和精神通過現實主義的創作方法得以更好的詮釋，并經過60年的藝術實踐和社會效應而得到認可。生活中的真實轉化成藝術上的真實，將自己放入到社會生活的大格局中，沿著自己的認識，以獨有的藝術語言和表達方式實踐創作初衷，這個過程是艱苦的，但是真正的藝術其產生本身就是嚴肅與艱辛的過程，也正因如此，它帶給畫家們的尊嚴和價值才成為藝術家樂此不疲的魅力源泉。優秀的作品都具有這樣的歷史擔當。藝術作為人類所特有的表達方式，傳達著對真善美的推崇和對假惡丑鞭笞的價值觀，而現實主義即是最為明確的表現方法。

　　30年以前，也就是1983年，遼寧紫羅蘭油畫研究會發起的遼寧小幅油畫展在北京展出。這是第一次將東北藝術通過區域性的整體藝術面貌呈現。30年后，我們又組織“黑土地之歌——東北油畫藝術邀請展”，從規模、從區域、從組織方式和作者參與面及藝術風格、藝術形式的全面和豐富上來看，都是空前的。本著經典與探索的學術定位，展覽梳理了30年來東北油畫的發展過程，這不僅是一個地區文化藝術30年來發展的狀態，也是全國的文化藝術30年發展經歷的縮影，這使得30年的歷程分外清晰明了,同時也為中國油畫的發展歷程提供了依據。

曹雪芹 1984年 宋惠民

美食廣場 2010年 廣廷渤

在北方 2013年 吳云華

藝術脫離不開時代的發展

□ 靳尚誼（中國美協名譽主席、大都美術館館長）

　　沈陽油畫界有著非常扎實的傳統和光輝的歷史，第七屆全國美展沈陽參展的油畫作品獲得獎牌總數第一，所以說東北地區的油畫創作很不簡單，它有著光輝的傳統和扎實的基礎。通過這個展覽應該把這10年來東北油畫的發展變化以及在學術探索上取得的進展反映出來，這是選人、選作品時的一個總體原則。現在舉辦展覽跟以前不大一樣了，要考慮到方方面面的事情，這跟我們所處的時代有很大的關系。這個展覽具有時代精神，并辦出了地域特點。

提升藝術水準 彰顯地域畫風

□ 詹建俊（中國油畫學會名譽主席、中央美術學院教授）

　　在北京舉辦展覽，可以展示這個地區當下的藝術水準，讓全國都了解其美術發展的現狀。東北地區是很有特色的一個地區，東北的油畫一直以來都具有一定的優勢，是中國油畫界一個很重要的地區。這次東北三省加上內蒙古自治區共同做了一次晉京的展覽。我對這次展覽寄予很大希望，展覽應該能夠搞得有聲有色，取得相當大的影響，從而彰顯東北油畫的藝術成就和特色。

藝術家的責任與擔當

□ 宋惠民（魯迅美術學院名譽院長）

　　廣袤的黑土地孕育了東北文化，而這獨具特色的東北文化又從一個地域角度折射出了中國文化的豐富與多元。隨著中國經濟的迅猛發展，隨之而來的文化藝術環境也變得復雜。東北目前的油畫創作態勢良好。在未來的油畫創作中如何關注現實生活、強化民族文化地域特色、彰顯時代精神等，成為我們面臨的課題。文化的情懷，社會的擔當，是每一位有良知的中國藝術家必須要面對的責任。

探求與拓進的東北油畫

□ 張祖英（中國油畫學會副主席、大都美術館副館長）

　　在與東北油畫家多年接觸和了解中，我深知東北地區有一支在油畫界非常強勁的力量，他們的創作活力、水平及在全國的影響令業內敬佩。此次展覽的參展作品質量是關鍵，總體上要求應在經典性和探索性等方面具有較高水平。希望此次東北油畫展可以發揮出探索的勇氣，藉此帶起一種風氣，提倡創造性思考，展現藝術家的心靈世界，為促進中國油畫發展作出貢獻。

東北油畫的“沃土厚彩”

□ 尚 輝（中國美協理事、《美術》雜志執行主編）

　　相對于20世紀較早引進油畫的長江三角地區而言，東北油畫的興起較為遲緩，最早接受的油畫啟蒙主要來自于俄羅斯與日本。像東北人普遍給人以高大而壯實的印象一樣，東北油畫的畫面造型總是堅實厚重的。此次東北油畫藝術邀請展是對新世紀以來東北油畫整體發展狀態的一次學術審視，它為當代中國油畫提供了不可多得的研究對象，油畫這個舶來品在東北的審美顯現為我們提供了一個文化嫁接與本土分蘗的獨特視角。