進(jìn)入新世紀(jì)以來(lái)，國(guó)產(chǎn)喜劇電影開始步入瓶頸，在一段時(shí)間內(nèi),很多喜劇電影處于無(wú)笑點(diǎn)多尿點(diǎn)的尷尬局面。當(dāng)然，這種局面隨著去年年底《人在囧途之泰囧》的上映得到相當(dāng)程度的緩解，之后《西游降魔篇》《廚子戲子痞子》《北京遇上西雅圖》等片相繼上映，國(guó)產(chǎn)喜劇也開始爆棚。其實(shí)，《泰囧》挽回的并不僅是喜劇的人氣，在更高層面上考察時(shí)會(huì)發(fā)現(xiàn)它重新激活了一類素材，那就是都市金領(lǐng)的困境通過(guò)喜劇化解決，即便徐崢和黃渤、吳秀波、范冰冰等人相貌氣質(zhì)參差不齊，歸根結(jié)底也是專業(yè)人士、中堅(jiān)力量。

　　由于現(xiàn)實(shí)生活中快節(jié)奏帶來(lái)各種壓力，個(gè)體很容易在某一時(shí)刻就出錯(cuò)犯囧，對(duì)于當(dāng)下的都市青年來(lái)說(shuō)，出丑露乖是經(jīng)常的事情。因而，如何學(xué)會(huì)解嘲甚至自嘲就是現(xiàn)代人緩解壓力的一種必須手段，而“囧一族”的電影則是這種自嘲的集中與升華，《一夜驚喜》就如同職場(chǎng)版的《泰囧》，便行商為作賈，照舊是處理自我認(rèn)同問(wèn)題。

　　由金依萌執(zhí)導(dǎo)，范冰冰、李治廷主演的電影《一夜驚喜》雖然吸取了《泰囧》的一些搞笑元素，但在題材上作了更加貼近都市生活的選擇，因而也更加適合當(dāng)下都市青年特別是職場(chǎng)女性的口味，以她們的愛情選擇為主題，男性屈居配角成為被選擇的對(duì)象，滿足女性的希望、幻想、理想、向往或迷思，因而本片也是“小妞電影”在中國(guó)的表現(xiàn)。《一夜驚喜》以當(dāng)下都市白領(lǐng)的職場(chǎng)生活為基本背景，通過(guò)夸張的手法展現(xiàn)了當(dāng)下青年男女在婚戀生活中的種種啼笑皆非的事情，以及他們?nèi)绾卧谙嗷ヅ鲎仓袑W(xué)會(huì)相處并理解生活的真諦。

　　隨著今年電影票房的全面噴發(fā)，國(guó)內(nèi)電影展開了新一輪的產(chǎn)業(yè)升級(jí)。在這一升級(jí)中喜劇則首當(dāng)其沖，由于它與現(xiàn)實(shí)生活的密切關(guān)系，可以說(shuō)是當(dāng)下生活的晴雨表。而如何使喜劇接地氣，符合當(dāng)下都市青年的審美口味則成為喜劇成功與否的關(guān)鍵因素。從這個(gè)意義上講，喜劇是商業(yè)化程度相當(dāng)高的電影類型，市場(chǎng)是其基本生命線。

　　在這種形勢(shì)下，《一夜驚喜》可以說(shuō)充分考慮到當(dāng)下受眾的基本心理訴求，作為當(dāng)下電影觀眾的主體，都市職業(yè)女性是不可忽視的人群。甚至可以說(shuō)，如何抓住她們的心理狀態(tài)是一部電影成功與否的基本要素。作為職場(chǎng)中的一員，她們必須像男人一樣甚至比男人更強(qiáng)勢(shì)才能在當(dāng)下的激烈競(jìng)爭(zhēng)中脫穎而出，因而就表面而言她們必須給人以足夠的強(qiáng)勢(shì)感，也即時(shí)下所說(shuō)的女王范。然而，這種強(qiáng)勢(shì)只是表面現(xiàn)象，在內(nèi)心深處她們則更加孤獨(dú)與脆弱，越是被包裹得嚴(yán)密則越感到孤單，越是表面強(qiáng)勢(shì)內(nèi)心則越渴望被人關(guān)懷疼愛。可以說(shuō)，這種矛盾的內(nèi)心是每一個(gè)職場(chǎng)女性都有的基本心理情態(tài)。在這一方面，作為女性導(dǎo)演金依萌把握得可謂相當(dāng)準(zhǔn)確，她所塑造的米雪（范冰冰）角色即是這樣一位職場(chǎng)女性的代表。一方面，米雪在下屬面前斗志十足，有著職場(chǎng)女強(qiáng)人的基本風(fēng)范，但在沒人的時(shí)候卻又顧影自憐，唯恐年華老去自己卻孤單到底。享受追求者張童宇（李治廷）的照顧卻又害怕二人之間的年齡差距；迷戀外表帥氣的老板卻又看不透對(duì)方的花心本性。總之，米雪的生活就這樣處在各種二律背反之中。

　　當(dāng)然，也正是這樣的性格給了我們爆笑的前提，米雪的猶疑固執(zhí)與天然呆成為故事的基本出發(fā)點(diǎn)。當(dāng)然，我們也可以說(shuō)這并不是米雪一個(gè)人的喜劇，它是我們當(dāng)下社會(huì)生活中眾多職場(chǎng)女性的基本精神寫照，也是集囧事與喜事于一體的眾多女孩的青春夢(mèng)幻。

　　《一夜驚喜》借鑒了徐崢的某些風(fēng)格，如米雪與李治廷逃跑的一段就頗有《人在囧途》的風(fēng)格。但是相對(duì)徐崢的邊緣人敘述或異域故事情結(jié)，金依萌則是在普通人的職場(chǎng)中挖掘喜劇的元素，因而相對(duì)而言，這種風(fēng)格更加接地氣。或許，都市生活使得每個(gè)人心中都有一定程度的疲倦感，有時(shí)候我們只需要某種宣泄，把心中郁積的各種負(fù)面情緒排解出去。因而，在某種程度上故事的邏輯性甚至都是不重要的，我們需要的是解除機(jī)械狀態(tài)的笑，通過(guò)笑釋放壓力。這或許也是當(dāng)下喜劇的一個(gè)趨勢(shì)，那就是通過(guò)各種夸張、變形、動(dòng)畫、漫畫表現(xiàn)出某種傻、呆、丑、萌的特質(zhì)。《一夜驚喜》亦充分運(yùn)用了這些喜劇元素，相對(duì)來(lái)說(shuō)它的情節(jié)更加浪漫化，所遵循的是情感的邏輯而非現(xiàn)實(shí)的邏輯。

　　或者可以說(shuō)，這是《泰囧》之后最爆笑的喜劇電影，它的笑點(diǎn)來(lái)源于普羅大眾的日常職場(chǎng)生活。而金依萌也可以看作是女版的徐崢，一個(gè)更加關(guān)注職場(chǎng)女性情感生活的女性喜劇電影導(dǎo)演。