電影《環太平洋》劇照

　　人類曾經作為獵物而存在，在我們的腦海深處依然存在著被捕殺時的潛在記憶的投射，追捕者無論是力量還是體型都比我們強大得多。今天我們處在食物鏈的頂端，該輪到其他物種作為弱小的食物了，但人類的自以為是破壞了自然秩序。所以，即使我們已經對媒體有關鯊魚食人的報道漠不關心，但是依然會為龍卷風、地震還有海嘯等天災的到來惶恐不已。它們警示我們，不管人類的技術和智慧多么發達，依然追不上大自然的強風。

　　巨型怪獸作為大自然的代表出現在我們的文藝作品中，在它們面前我們就像是食物鏈中的螞蟻一般柔弱，這些巨型怪獸卻像自然災害一般勢不可擋、無堅不摧，人類只能勉強茍活。但是，再好的怪獸故事的結尾，人類又總是能夠找到繼續生存的方法，總是能夠在與怪獸的抗爭中取得制動權。我們知道如何抗擊如同颶風的怪物，我們知道如何取得最后的勝利。《環太平洋》講述了一段壯烈坎坷、置之死地而后生的故事。

　　在近未來，巨型怪獸開始從太平洋神秘未知的海溝里爬出來，它們在沿海城市登陸，常規的重型武器對它們毫無損傷，每一次怪獸重回大海總是會留下一片荒蕪的廢墟。在生死存亡的關頭，一項名為“機甲獵人”的反擊計劃應運而生，用無論是大小還是破壞力都可與怪獸相抗衡的戰斗機甲來對抗這些來自深海的威脅，并最終逆轉了局勢，贏得了短暫的勝利。于是新的局面出現了，雖然不斷有怪獸爬出海平面，但是每次都遭遇戰斗機甲的阻擊，看來人類即將迎來全勝。但隨后局勢發生了改變，怪獸襲擊的頻率和規模不斷擴大，“機甲獵人”計劃開始出現力不從心的局面，最終怪獸徹底逆襲。新的世界格局出現了，即“環太平洋”格局，人類在史上最超現實的戰斗中失敗，并選擇了“破罐子破摔”，任由地球淪陷。他們在沿海修建了巨大的高墻，認為理論上能夠阻止巨型怪獸的侵入，消極的抵抗方式無法奪回損失的大片海域，高墻內國界模糊，亂作一團，高墻外的廣袤大洋則任由怪獸肆虐。

　　主角貝克特代表著人類陣營，他曾經是“機甲獵人”飛行員中的精英，在一次駕駛機甲“危險流浪者”抗擊怪獸的戰斗中慘遭失敗，機甲不僅被摧毀，還失去了自己的駕駛搭檔——親哥哥楊希。駕駛機甲需要兩名飛行員，二人必須將自己的神經彼此結合以換取強大的腦電波來驅動機甲，并協調配合、共同操縱機甲抗擊怪獸。但是，貝克特自從在阿拉斯加的戰斗中失去哥哥后，變得一蹶不振，打算作為一名工人熬過余生。怪獸的襲擊依然猖獗，這時貝克特被老上司斯達克召回，斯達克希望貝克特能夠接受最后的任務。人類發現了怪獸出現的巢穴——位于太平洋深處的空間裂縫，斯達克需要貝克特回來再度駕駛“危險流浪者”。當然事情并不簡單，人類已經自甘示弱，“機甲獵人”計劃如今只剩下了個爛攤子，曾經大批量產的機甲如今也只剩下了4臺，如果硬要摧毀空間裂縫，斯達克等人就必須憑借僅有的4臺機甲實現絕地反擊。

　　這便是《環太平洋》前15分鐘的內容，接下來是一段激烈高昂的史詩。它展現了以諸位“機甲獵人”飛行員為代表的人類如何攜手共渡難關，走向勝利。吉爾莫·德爾·托羅構建了一個自打《星球大戰》之后就很少在大銀幕上見到的迷人世界，有關太平洋周邊地區的展示具有相當的真實感。《環太平洋》作為一部標準的現代大片，其中的機甲和怪獸在銀幕上栩栩如生。尤其是發生在黑夜的對決，不僅不會因為光線的原因而顯得模糊，濃重的夜色還為生死一搏抹上了一層悲壯的情緒。在香港的一戰，可謂是本世紀最偉大的動作戲，兩個龐然大物穿梭在布滿霓虹燈的建筑群中，雨水從深邃的夜空傾瀉而下，看得我心跳加速。這部電影讓我重獲了自己第一次看哥斯拉爬出海面與雷哈里森的骷髏士兵時的激動心情。吉爾莫·德爾·托羅和編劇特拉維斯·比徹姆塑造了一批偉大的角色，不管是俄羅斯、中國、美國還是澳洲的“機甲獵人”飛行員都因鮮明的個性和造型而讓我銘記于心。我曾經質疑查理·漢納姆的表演，但看過電影后發現他骨子里有種自我放逐的無謂和哀傷，十分符合角色的性格。至于菊地凜子，則完美運用了她的國籍身份，在和查理·漢納姆的碰撞中擦出了不少戲劇的火花。吉爾莫·德爾·托羅通過《環太平洋》歌頌了人類的團隊精神，并告誡了人類：只要攜起手來，是能夠改變自然的，起碼有了一試的資本。