近期電影市場上最熱門的兩個話題，一是《小時代》《富春山居圖》等影片在獲取高票房的同時慘遭微博“大V”及影迷們批評“外行拍電影”；二是《太極俠》被質疑偷取《盲探》票房。隱藏在兩個熱門話題背后的，其實是兩個困擾中國電影行業(yè)多年的老大難問題：如何提高電影創(chuàng)作者的專業(yè)性，以及如何維護電影制作者的利益。在近日舉行的中國影協(xié)第八屆理事會第三次（擴大）會議上，與會的電影業(yè)內人士也就中國電影如何盡快實現(xiàn)專業(yè)化與法制化，表達了各自的觀點。

　　電影導演與制作人要有準入機制

　　“中國電影走上產業(yè)化道路，實際是被‘逼上梁山’。”中國影協(xié)分黨組書記、駐會副主席康健民坦言，如果我國不是在2001年加入世界貿易組織（WTO），那么中國電影的產業(yè)化推進速度不會如此之快。“快速發(fā)展的產業(yè)讓中國在短短10年間成為電影大國，但我們的一些制度建設與思維建設，卻沒能跟上產業(yè)發(fā)展的步伐。”康健民表示。

　　其中的一個重大問題，就是中國電影在制作、創(chuàng)作領域缺乏科學的準入機制。“在美國，如果你不是制片人工會、導演工會、演員工會等電影行業(yè)協(xié)會的會員，那么你參與制作的電影是無法在影院公映的——因為大多數(shù)影院都與這些協(xié)會結成了聯(lián)盟，并承諾只放映會員制作的影片。”康健民指出，“而在我國，由非專業(yè)的投資者和創(chuàng)作者制作的影片卻能夠很順利地進入各大影院公映，甚至票房大賣。”

　　康健民的觀點得到了上海影協(xié)常務副主席、原上影集團副總裁許朋樂的認同。“誰都能投資拍電影，誰都能當導演、演員，實際上就是把電影變成了‘地攤貨’。”許朋樂說，“制作是否專業(yè)并不會影響大多數(shù)觀眾的觀影選擇，這也是一些藝術品質低劣的影片能夠在一段時間內賺快錢、賺大錢的原因。但從長遠來看，這無疑會大大損傷中國電影的品牌形象力與公信力，對于電影產業(yè)的發(fā)展肯定弊大于利。”

　　美國電影行業(yè)的準入門檻并非由政府管理，而是由電影制片人工會、電影導演工會等行業(yè)協(xié)會來制定。據(jù)悉，只有具備一定藝術水準、參與創(chuàng)作過一定數(shù)量影片的電影人才有資格加入這些工會；缺少作品的年輕創(chuàng)作者，則要通過青年電影委員會的培訓，才能獲得進入相應行業(yè)工會的資格；而對于那些違背了行業(yè)規(guī)范的電影人，行業(yè)協(xié)會則會實施懲罰機制甚至退出機制。

　　“國外電影行業(yè)的管理體系是非常成熟的。中國電影只有不斷加強行業(yè)自律性、提高行業(yè)專業(yè)化程度，才能夠獲得更加健康良性的發(fā)展。而中國影協(xié)作為中國電影行業(yè)最大的專業(yè)性人民團體，有理由擔負起更大的責任。”康健民表示。

　　偷票房為什么不算偷

　　近幾天《太極俠》被曝偷取《盲探》票房的新聞，讓寧夏電影集團總經理楊洪濤感慨良多。“這讓我想起了我們投資的《畫皮Ⅰ》和《畫皮Ⅱ》公映時的慘痛經歷。根據(jù)我們統(tǒng)計，如果不被偷漏瞞報票房，《畫皮Ⅰ》的票房至少超過3億元，而《畫皮Ⅱ》則不會低于8億元，但兩部影片實際的票房收入?yún)s分別是2.3億元和7.3億元，也就是說我們至少被偷走了1.4億元票房。”楊洪濤憤慨地表示。

　　據(jù)楊洪濤介紹，為了防止票房被偷，《畫皮》系列的制片方雇傭了大量監(jiān)票員“駐扎”各大影院，但收效甚微。“一些影院經常是在夜深人靜的時候安排專業(yè)人員偷票房，而且他們偷票房的技術和設備是非常高級的，讓制片方防不勝防。”楊洪濤表示，“從銀行偷走一元錢都算犯法，但為什么偷走動輒上億元的票房就不算犯法呢？偷漏瞞報票房是中國電影產業(yè)發(fā)展的大毒瘤，絕不能任其猖獗，必須通過立法的方式進行嚴格監(jiān)管。”

　　上海影協(xié)主席、著名導演張建亞對楊洪濤的觀點深表贊同。“在美國，偷票房屬于商業(yè)欺詐行為，一旦發(fā)現(xiàn)就會被判刑。”張建亞表示，“我國政府應當通過制定科學的管理機制來遏制偷票房的風氣，而這一機制的核心就是法治。對于偷票房的行為，如何界定、如何取證、如何懲罰，都需要明確的法律條文來規(guī)定。相信未來《中華人民共和國電影產業(yè)促進法》的正式實施，會讓偷票房這樣的違法行為走向窮途末路”。