2003年6月29日，中央政府與香港特區(qū)政府簽署了《內(nèi)地與香港關(guān)于建立更緊密經(jīng)貿(mào)關(guān)系的安排》（簡稱CEPA），開啟內(nèi)地與香港合拍片的春天

 CEPA十年看合拍：從磨合到共融 

　　■ 即使故事還可能跟香港有關(guān)，但內(nèi)地才是情感、夢想的最終歸屬。

　　■ 即使是在較為純粹的港產(chǎn)片里，內(nèi)地元素也常常成為不可或缺的一部分。

陳可辛導(dǎo)演的電影《中國合伙人》劇照

杜琪峰導(dǎo)演的電影《盲探》劇照

　 日前，由香港導(dǎo)演陳可辛執(zhí)導(dǎo)的《中國合伙人》的內(nèi)地票房正式突破了5億元，而其香港票房還不足500萬港元，而且影片中的人物、故事等已經(jīng)跟香港沒有關(guān)系；近期上映的另一部香港導(dǎo)演王子鳴創(chuàng)作的《不二神探》，雖然是一部以當(dāng)代香港都市生活為背景的動(dòng)作喜劇片，但創(chuàng)作時(shí)已經(jīng)是明顯的以普通話為基礎(chǔ)，這一方面使得影片有點(diǎn)怪怪的（就像是一部描寫北京人在北京的日常生活的影片卻通篇講英語），同時(shí)也折射出合拍片的內(nèi)地化。今年是CEPA簽訂、實(shí)施以來的十周年，合拍片有哪些發(fā)展？從香港電影的兩位主將陳可辛和杜琪峰近年來的創(chuàng)作可以窺見合拍片的變化。

　　CEPA下的香港、內(nèi)地電影工業(yè)

　　2003年6月29日，中央政府和香港特區(qū)政府簽署了《內(nèi)地與香港關(guān)于建立更緊密經(jīng)貿(mào)關(guān)系的安排》（簡稱CEPA），其中涉及了香港電影到內(nèi)地發(fā)展的許多開放性政策和便利條件。再加上隨后數(shù)次對CEPA相關(guān)協(xié)議的修訂增補(bǔ)，CEPA不僅是大大降低了港片進(jìn)入內(nèi)地市場的門檻，更是促使了合拍片的急劇發(fā)展。而CEPA雖然從2004年元旦才正式實(shí)施，但從2003年7月1日開始已經(jīng)試行，如當(dāng)時(shí)的《新扎師妹2》《炮制女朋友》《無間道3》等都是試行之下的產(chǎn)物。

　　從2012年可以看出合拍片對于香港電影工業(yè)來說的重要性，因?yàn)椴粌H在數(shù)量上已經(jīng)占了大部分，而且在市場上也都成為主流，約占年度總票房的八成。與此形成鮮明對比的是，內(nèi)地電影市場在2003年以來的急劇擴(kuò)張變化。2003年時(shí)內(nèi)地只有32條院線、1045家影院、1923塊銀幕，年度總票房也還不足10億元，但到了2012年年底，內(nèi)地影院已經(jīng)突破了1.3萬塊銀幕，年度票房突破了170億元，而2013年6月中旬時(shí)，半年票房正式突破了100億元，這與香港電影市場的趨于飽和的平穩(wěn)發(fā)展形成了鮮明的對比。

　　陳可辛：從香港夢到中國夢

　　作為上世紀(jì)九十年代以來作品整體水準(zhǔn)較高的導(dǎo)演之一，陳可辛以他的泛亞洲合作的前瞻性備受關(guān)注，同時(shí)在他的作品里又充滿著對于香港的現(xiàn)實(shí)的關(guān)懷，如《甜蜜蜜》《金雞》等。而從上世紀(jì)九十年代中的《甜蜜蜜》到CEPA初期的《如果·愛》再到最新這部《中國合伙人》，便無形中通過內(nèi)地人/香港人的命運(yùn)變遷折射出合拍片的變化。

　　《甜蜜蜜》的時(shí)間跨度由上世紀(jì)八十年代中到上世紀(jì)九十年代中，來自于東北的黎明與來自于廣州的張曼玉在香港這個(gè)“異鄉(xiāng)”相遇，盡管他們來香港的目的有所不同，但身在異鄉(xiāng)的孤獨(dú)使得兩人走到了一起，但又不得不隨著命運(yùn)的變遷而顛沛流離……影片通過這對男女的情感、命運(yùn)的變化，也寄寓了當(dāng)時(shí)內(nèi)地人的“香港夢”。而CEPA背景下創(chuàng)作的《如果·愛》，被視為《甜蜜蜜》的一次回應(yīng)，確實(shí)，這回變成了來自于香港的明星（金城武）、導(dǎo)演（張學(xué)友）要進(jìn)軍內(nèi)地市場而創(chuàng)作歌舞片，影片帶有著很明顯的合拍色彩——故事與內(nèi)地有關(guān)，內(nèi)地演員占一定比例，而周迅扮演的內(nèi)地女星也成為了香港明星、導(dǎo)演的欲望的投射對象。

　　相比之下，《中國合伙人》進(jìn)一步的淡化了“香港”元素，除了導(dǎo)演陳可辛本人是香港導(dǎo)演。影片的故事、主題，還有演員基本上都跟香港沒有關(guān)系，盡管其前半部分的“美國夢”與《甜蜜蜜》的“香港夢”有著異曲同工之處，但本質(zhì)區(qū)別的是《中國合伙人》的落腳點(diǎn)在于“中國夢”，美國夢成為陪襯。

　　《中國合伙人》也代表了當(dāng)代都市題材的合拍片的一種變化，也即情感的依托點(diǎn)已經(jīng)在于內(nèi)地，典型的還有劉偉強(qiáng)的《不再讓你孤單》、葉念琛的《隱婚男女》、杜琪峰的《高海拔之戀2》等，即使故事還可能跟香港有關(guān)，如《不再讓你孤單》，但內(nèi)地才是情感、夢想的最終歸屬，所以，《中國合伙人》只有圓了自己的“中國夢”才能完成人物的蛻變，因此，《單身男女》里最終贏得高圓圓的芳心的吳彥祖，是憑借著在蘇州設(shè)計(jì)地標(biāo)性建筑。

　　杜琪峰：摘掉對內(nèi)地描寫的“有色眼鏡”

　　雖然杜琪峰的電影處女作《碧水寒山奪命金》便已經(jīng)是一部合拍片，但他拍完之后回到電視圈繼續(xù)創(chuàng)作電視劇，后來又成立了銀河映像公司，并成為“九七后”香港電影的中流砥柱，他的作品里往往有著濃烈的作者風(fēng)格，且這些作品受到審查等限制而幾乎是被拒之合拍片之外，直至今年的這部《毒戰(zhàn)》，而如果與銀河映像早期杜琪峰監(jiān)制的作品《非常突然》相比，也可以看出杜琪峰在這十多年里的變化。

　　《毒戰(zhàn)》的高潮戲，是小學(xué)門口的警匪之戰(zhàn)，多路人馬狹路相逢，且?guī)缀跏峭瑲w于盡的收場，這有些類似于當(dāng)年《非常突然》的高潮。但最明顯的不同是，《非常突然》里的悍匪是來自于內(nèi)地的“大圈仔”，從開場的搶劫金鋪可以看出他們的“笨匪”特點(diǎn)，但到了《毒戰(zhàn)》里，悍匪除了內(nèi)地的大聾小聾之外，還有來自于香港的“七人幫”，且這“七人幫”不是一幫烏合之眾，而有著精明的算計(jì)頭腦、明確的分工等，他們與《非常突然》的笨匪已經(jīng)有著本質(zhì)的不同，只是同樣也在激烈的槍戰(zhàn)里死亡……

　　如果說，《非常突然》的“大圈仔”反映出當(dāng)時(shí)內(nèi)地人前往香港時(shí)的“發(fā)財(cái)”夢，也帶有上世紀(jì)八九十年代時(shí)香港電影里對內(nèi)地“阿燦”的瞧不起等心理因素，那么，《毒戰(zhàn)》表現(xiàn)出的是香港經(jīng)濟(jì)低迷、內(nèi)地持續(xù)開放后“港燦”的北上淘金熱，這也與杜琪峰的另外兩部合拍片《單身男女》《高海拔之戀2》的對于內(nèi)地的描寫是一脈相承。

　　而且，實(shí)際上《毒戰(zhàn)》里這種香港人的北上并非孤案，就以2012年的香港電影來說，彭浩翔的《春嬌與志明》的余文樂、楊千嬅都得來到內(nèi)地工作，才能再續(xù)情緣，而許鞍華的《桃姐》的劉德華總是奔波于北京與香港之間……

　　香港電影的北上“救贖”

　　香港與內(nèi)地尤其是深圳，從地理位置來看只是一水之隔，加上自由行，內(nèi)地對于香港經(jīng)濟(jì)、文化的影響力也越來越深，并不僅僅是體現(xiàn)在香港電影人的集體北上，而陳可辛的《中國合伙人》、杜琪峰的《毒戰(zhàn)》，還有劉偉強(qiáng)的《不再讓你孤單》、彭浩翔的《春嬌與志明》等，也都是香港電影人的創(chuàng)作重心北移后的產(chǎn)物。

　　其實(shí)，即使是在較為純粹的港產(chǎn)片里，內(nèi)地元素也常常成為不可或缺的一部分，如去年彭浩翔的《低俗喜劇》，杜汶澤他們要完成自己的電影夢，得要通過鄭中基扮演的廣西人的資助才最終完成；而《一路向西》的男主人公，理解父親、與女友重歸于好，也是要經(jīng)過他在東莞時(shí)的頓悟，才最終完成了自我的“救贖”。